Абсолютний слух (телепрограма) про Авдотье Істоміної
Крім того, що Істоміна була загальновизнаною видатною балериною, вона вважалася однією з найкрасивіших жінок Петербурга свого часу, оточеній величезною кількістю шанувальників, що, природно, не могло не позначитися на її життя - і особистої, і творчої.
Авдотья Істоміна була дочкою спився поліцейського пристава Іллі Істоміна і його дружини Онисії [2]. У шість років залишилася круглою сиротою. На щастя, потрапила в імператорська театральне училище, куди брали дітей на повний пансіон, навчаючи їх театральному ремеслу [3]. Широким загальною освітою театральна школа не могла похвалитися [4]. Професія артистів на початку 19 століття не зважала престижної, і в училищі приводили дітей, як правило, з нижчих станів і з бідної середовища. Педагогом юної Авдотьи спочатку була російська балерина Катерина Сазонова [3]. потім, в старших класах, - Шарль-Луї Дідлі. талановитий балетмейстер і педагог, який зіграв величезну роль в історії розвитку російського балету, але при цьому норовливий і жорстокий. Його учнів не раз доводилося брати під свій захист інспектору училища Сергію Юхимовичу Рахманова [5]. Втім, жорстокістю моралі Росію з її кріпосним правом було не здивувати.
Істоміна, як і всі інші учні, стала виходити на сцену рано, ще дитиною: в 9 років вона брала участь в постановці Дідло «Зефір і Флора» на сцені Великого Кам'яного театру. Разом з іншими дітьми, своїми однолітками і однокласниками, вона зображала свиту Флори - покровительки всього рослинного світу [2] [3].
У 1815 році закінчила театральну школу [6]. Після закінчення навчання була прийнята в Петербурзьку трупу імператорських театрів. дебютувавши в балеті свого вчителя Шарля Дідлі «Ацис і Галатея», і відразу ж зайняла провідне становище в трупі [4] [7]. Незважаючи на те, що вона закінчила балетну відділення, на сцені їй нерідко доводилося виходити і в драматичних, найчастіше в водевільних ролях - повного поділу уявлень на музичні і драматичні ще не відбулося (тобто формальний поділ сталося, але фактично його не було), і всі артисти виступали в різних жанрах.
Істоміної в той час було 18 років. Важко уявити, що вона пережила, усвідомлюючи себе винною в смерті коханої людини. Але балетна сцена імператорської трупи, де вона служила, мало цікавилася душевним станом артистів. Публіка вимагала нових постановок. У 1818 році Шарль Дідло відновив спектакль «Зефір і Флора» на музику К. А. Кавоса. Цей балет був особливо значущий у творчості балетмейстера: він відтворював його неодноразово на різних сценах і на різну музику - і завжди по-новому, ніколи не копіюючи свої ж власні постановки. Колись в цьому балеті дев'ятирічна Авдотья Істоміна вперше вийшла на театральну сцену в маленькій ролі. Потім в ньому ж втілила два абсолютно різні характери - довірливої німфи Аглаї і бистроногой непоступливою німфи Амінти [7]. І ось тепер вона танцювала головну партію Флори [3].
Вона блищала в головних ролях мало не у всіх балетах свого педагога Шарля Дідлі: «Африканський лев» (1818), «Каліф Багдадський, або Пригода молодого Гарун-аль-Рашида» композитора Фердинанда Антоноліні (1818 роль: східна красуня Зетюльба [7 ]); «Евтімов і Евхаріса, або переможений тінь Лібаса» жому (1820 роль: Евхаріса); «Дезертир» (роль: сільська дівчина Луїза, що рятує свого нареченого від смертної кари); «Ліза та Колін» (інша назва балету - «Марна пересторога», 1820, роль: Ліза); «Кора і Алонзо, або Діва Сонця» (музика Антоноліні; роль: Кора), «Роланд і Моргана» (музика Кавоса і Антоноліні, 1821, роль: фея Альцина); «Рауль Синя Борода» (Изора); «Інеса де Кастро, або Таємний шлюб» (Інеса, отруєна про наказом королеви, - роль, повна драматургічного напруження); «Ніна, або Божевільна від кохання» Персюа (роль: Ніна); «Тезей і Аріанна»; «Лелія Нарбонская», «Руслан і Людмила, або Повалення Чорномора, злого чарівника» (музика Ф. Е. Шольца. 1824), «Сільське свято» (1827) та ін.
Блискуча, полувоздушна, Змичку чарівному слухняна, Толпою німф оточена, Варто Істоміна; вона, Однією ногою торкаючись підлоги, Другою повільно кружляє, І раптом стрибок, і раптом летить, Летить, як пух від уст Еола; Те стан сов'єт, то розвине, І швидкої ніжкою ніжку б'є.
Крім того, Авдотья Істоміна могла стати прообразом однієї з героїнь роману Пушкіна, який він так і не встиг створити; спочатку роман повинен був називатися «Русский Пелам». Потім виникла ідея іншого роману - «Дві танцівниці» [4]. де велике місце відводилося Істоміної і трагедії, що сталася в її житті - дуелі, що відбулася через неї в далекому 1817 році. Зберігся план цього роману, записаний рукою Пушкіна: «Дві танцівниці. - Балет Дідло в 1819 році. - Завадовський. - Коханець з райка. - Сцена за лаштунками - дуель - Істоміна в моді. Вона стає утриманкою, виходить заміж - Її сестра в розпачі - вона виходить заміж за суфлера. - Істоміна в світлі. Її там не приймають. - Вона влаштовує прийоми у себе - неприємності - вона відвідує подругу по ремеслу »[2].
Істоміна стала першою російською танцівницею на пуантах [11] [3] (перша балерина, яка стала в позу на пуантах, - Женев'єва Гослен; а найперша танцівниця на пуантах - Марія Тальоні).
Вона прослужила в імператорському балеті двадцять років. Серед більш пізніх робіт: іспанка Сусанна в балеті «Дон Карлос і Розальба, або Коханець, лялька і зразок» Ш. Дідло; італійка Сусанна в балеті «Альмавіва і Розіна, або Обдурений опікун»; Еліза ( «Пажі герцога Вандомского»); примхлива графиня Альберт, яка через своїх примх час від часу по чарівному помахом в знак покарання ставала дружиною башмачника, з чарівно-комічного балету Дідло «Сатана з усім приладом, або Урок чародія» [7]; «Зруйноване кумир» (1831; в власний бенефіс; остання постановка Ш. Дідлі); Сумбека в балеті «Сумбека, або Підкорення Казанського царства» І. Соннё (1832; балетмейстер Алексіс Блаш. На сцені Александрінського театру); танцівниця Зефіретта в водевілі А. А. Шаховського «Фенікс, або Ранок журналіста»; відразу чотири ролі в водевілі «Мандрівна танцівниця, або Три сестри нареченої» [7].
Незабаром Істоміна вийшла заміж за свого юного протеже Годунова, і Панаева ділилася спогадами: «Коли він сидів у ложі з своєю дружиною, то самовдоволено на всіх поглядав, тому що сяяв діамантами: шарф у нього був заколот діамантовою шпилькою, на сорочці і навіть на жилеті гудзики були діамантові. Він не надягав рукавичку на ту руку, на пальці якої було надіто кільце з великим діамантом. Але недовго Істоміна насолоджувалася своїм пізнім подружнім щастям: її здоровань-чоловік схопив тиф і помер. Невтішна вдова спорудила дорогий пам'ятник у розквіті років померлому чоловікові і навіть збиралася вступити до черниці »[4].
Ця глава написана Панаєвій з явним сарказмом, але і по ній видно, що Істоміна пережила глибоке горе, втрату коханої людини, і не має значення, яким він був, тим більше, що відомо про нього лише за характеристиками, даними Панаєвій. Цілком можливо, що з приводу «надходження в черниці» Авдотья Панаєва уїдливо. Істоміна ще якийсь час продовжила службу в театрі.
В останні роки свого сценічної кар'єри вона виступала все рідше: від колишньої юної легкості не залишилося і сліду, а розтовстіла балерина вже не виглядала на сцені з виконанням головних партій. Її платню знизилося вдвічі. Вона направила лист в театральну дирекцію: «Мене на 20 році з часу випуску зі школи дорікають в тому, що репертуар мій зменшився ... Чим же я винна, що балетів цих більше не дають? І що сталося на останньому році моєї служби? »[2]. Вона питала дозвіл на поїздку для поправки здоров'я через травму, що сталася під час вистави; прохання попалося на очі імператору Миколі I, а той власноруч написав: «Істоміну звільнити нині зовсім від служби» [4]. Государеве повеління було негайно виконано.