Французьке бароко - барокко класичного напряму. В архітектурі палаців, замків і міських особняків строгість стилю завжди переважає над художньої фантазіей.Іменно тому одночасно з бароко в Парижі з'являється класицизм як стиль, який відроджує монументальну строгість і простоту античного розуміння краси (Перікл, який очолював в V ст. До н.е. Афінське демократичну державу, в одній зі своїх промов сказав: «Ми любимо красу, втілену в простоті».)
Велична і пишне бароко у Франції настільки мирно сусідить з класицизмом, що обидва ці стилі можуть існувати навіть в одній будівлі. Присутність елементів цих обох формуються стилів помітно вже в творчості Соломона де Бросса, одного з ранніх майстрів XVII в.
Правління Людовика XIII (1610-1643) знаменує ранній період архітектури бароко у Франції. В цей час творять зодчі Жак Лемерсье і Франсуа Мансар.
У долі мистецтва при Людовіку XIV (1643-1715) відбулися найбільші зміни. Воно стало особливим предметом турботи короля, так як він бачив у ньому засіб звеличення і прославлення своєї влади. У 1671 році засновано Академія архітектури. Період характеризується розмахом і широтою концепцій архітектурних комплексів і окремих громадських і приватних будівель. Провідним архітектором є Жюль Ардуен Мансар (1646-1708) - внучатий племінник Франсуа Мансара.
У Франції XVII в. замкова архітектура звільняється від усіх оборонних функцій, поступово набуваючи впорядковану і симетричну форму з чітко виділеним головним будинком і двома бічними крильямі.В середині століття відбувається злиття воєдино традицій ізольованого будови і П-образного в плані замку з внутрішнім двором. Тепер замок являє собою великий ансамбль, що включає під'їзні шляхи, службові приміщення, прилеглі околиці і сади. Позбавлений відтепер крил, він став більш відкритим зовнішнього світу, що тягне за собою нове розташування житлових приміщень на першому поверсі.
Соломон де Брос. Люксембурзький палац
Палац резиденція в Парижі, побудований для королеви Франції Марії Медичі на початку 17 століття. Одне з кращих споруд французького бароко. Вважається. що зразком для будівлі послужив садовий фасад палацо Піттті у Флоренції, який побудував архітектор Бартоломео Амманті (1511-1592) в стилі маньєризму. Але де Брос все зробив на французький манер, зменшив виступи бічних корпусів, додав середню, невелику вежу і скульптури. Парадний двір - курдонер - замкнув службовими корпусами. У будівлі використаний національний колоріт- високі дахи. Архітектурний образ палацу став неповторним і самобутнім. Палац вдало доповнили сад, садово -парковая скульптура.
Саме для обробки цього палацу художник з Фландрії П.П. Рубенс намалював картини зі сценами життя королеви Марії Медічі (зберігаються в Луврі, Париж). Після смерті королеви тут жив її син. молодший брат короля Людовика XIII Гастон Орлеанський.
Соломон де Брос. Люксембурзький палац
ХХ ст. тут засідає Сенат Франції.
Жак Лемерсье. Лувр. павільйон Часів
Жак Лемерсье. Лувр. павільйон Часів
На початку століття Лемерсье побував в Римі, повернувшись на батьківщину, познайомив Париж з деякими особливостями римської архітектури.
Жак Лемерсье (1585-1654) - перший королівський архітектор при дворі Людовика XIII, вміло поєднав у своїй творчості принципи класицизму і бароко.
З 1624 р Лемерсье очолює будівництво Лувру, розпочате більш ніж за 50 років до цього П'єром Леско. З метою розширення старого луврского внутрішнього двору (зараз Кур-Карре), Лемерсье побудував павільйон де Л'Хорлог (павільйон Часів) і що примикають крила з північного боку. Він подовжив вдвічі західне крило, створене раніше, і почав будувати північний корпус, при цьому зберіг систему членувань і архітектурно-пластичного оздоблення дворових фасадів.
У виступаючої, верхній частині вежі годин досить виразно звучить стиль бароко ( «вставлені» один в одного фронтони та інші елементи декору). Багатий орнамент і комплексні пропорції павільйону де Л'Хорлог роблять його одним з унікальних будівель.
Іншою важливою роботою Лемерсье стало будівництво в королівської мисливської резиденції під Парижем - Версальського палацу. У 1620-х - 30-х роках був створений невеликий мисливський замок з цегли, каменю і покрівельного сланцю з П-образним планом.
Дворові його фасади були оброблені поєднанням червоної цегли і мармуру з досить численними декоративними деталями. Двір замку отримав назву Мармурового (Кур де марбр). Пізніше це будівництво стало початковим етапом створення грандіозної королівської резиденції.
Замок Мезон-Лафітт. Франсуа Мансар.
Архітектор Франсуа Мансар (1598-1666) - один з родоначальників класицизму в архітектурі бароко середини XVII століття під Франціі.Утонченная елегантність і гармонич-ність відрізняє проекти Мансара. Оригінальними виглядають його перші твори - фасад церкви фельянов, замки Берні і Баллеруа (будівництво розпочато в 1626 г.), а також каплиця монастиря візитації, закладена в 1632 р Мансар створив один із найдосконаліших приватних особняков- готель де ла Врільер (1635 г ).
Замок Мезон-Лафітт. Франсуа Мансар.
Замок Мезон Лафіт - знамените і одне з небагатьох збережених закінчених творінь Франсуа Мансара. Палац побудований недалеко від Парижа для президента паризького парламенту Рене де Ланге. У зовнішньому вигляді споруди барокові риси виявлені слабо, на перший план виступають не вони, а загальнофранцузької національні ознаки - високі пірамідальні дахи, димові стояки (труби), люкарни, специфічні французькі вікна і сама постановка будівлі на штучно створеному острівці, обмеженому ровом-каналом. Але на відміну від традиційних композицій більш ранніх заміських замків тут немає замкнутого двору, утвореного головним корпусом і службовими флігелями. Всі службові приміщення розміщуються в цокольному поверсі будівлі. Ськомпонованноє у вигляді літери «П» навколо відкритого в парк двору, будівлю добре оглядається з усіх боків.
Вся ж оздоблення фасадів в основному классицистічни. Застосована Мансаром система розчленування поверхів строгим дорическим ордером в першому поверсі і більш легким ионическим - у другому є майстерню спробу привести до стильового єдності нові классицистические і старі традиційні архітектурні форми.
Церква Валь де Грас. Франсуа Мансар.
