До тонких матерій звернена і інсталяція Олександра Бродського, який поставив на краю басейну венеціанського Арсеналу похилений сарайчик, обшитий руберойдом. Один отвір, що обрамляє вид на кампанілли, Притула до стіни два стільці і столик з глиняними шахами, нахилені під фірмовим «Бродський» кутом в 95 градусів, - і все. Цю ескапістські мрію приватного людини, вимушеного жити в шаленому масовому світі, Аравії (а він особисто склав експлікації до робіт усіх 88 учасників свого проекту) пафосно соотнес з великою російською літературою: Бродський, на його думку, робить видимим невидиме - людську душу.
Тема перекриття великих просторів і обсягів з використанням мінімальної кількості матеріалу не втрачала актуальності з часів Шухова і не втрачає її за часів Фостера. Нове слово у використанні сіток і решіток в будівництві зміг сказати парагваєць Солано Бенітес, що затьмарив зусилля MIT своєї супераркой із звичайної цегли, піднеслася під склепіння центрального залу Центрального павільйону Джардіні, де розмістилася друга частина основного проекту бієнале. Бенітес, який поєднав високу інженерію з можливостями дешевих матеріалів і некваліфікованої праці і при цьому створив одну з найефектніших інсталяцій бієнале, заслужено отримав найвищу нагороду - «Золотого лева».
Протест проти задушливих регламентів - тільки вже не заради нужденних, а заради свободи архітектурної творчості - зробив темою своєї інсталяції в павільйоні Швейцарії метр Крістіан Керец. Біле то хмара, чи то камінь, майже цілком заповнив білий зал, містить усередині печери, в яку глядачам пропонується залізти, щоб відчути «випадково виникло» простір і переконатися в тому, що можливості архітектури виходять далеко за межі звичного.
Як завжди блискуче виступила Великобританія. В останні роки житлова криза в великих британських містах досяг небаченої з післявоєнних часів гостроти, і для англійців лінія фронту проходить саме тут. Перед входом в павільйон встановлені масивні двері з латунними ручками і молотком - символ безповоротно пішов поняття «мій дім - моя фортеця». Усередині представлені концептуальні прототипи жител, призначених для перебування різної тривалості - від годин до десятиліть. Шафа - перегородка з одягом, яку можуть запозичувати мешканці обох розділених нею квартир (всі речі спеціально пошиті так, що їх можуть носити люди обох статей і будь-якої статури), надувні будинки-кулі, в яких буде тепло і м'яко спати в будь-якому місці, де вас застане ніч, дерев'яна мінімальна житлова осередок, якими можна заповнити старі великі квартири, плату за яку не потягнути сучасній людині, квартира з максимально гнучким плануванням, що пристосовується до мінливих з роками потребам власників, - все це нап омінает нам, що потрібно бути готовими до будь-якого повороту подій в майбутньому.
Павільйон Японії, теж завжди цікавий, на цей раз присвячений відкритості - тільки не до інокультурним мігрантам, а японців один до одного. Традиційно замкнутої нації, яка перейшла на новий рівень відчуженості в функционалистским спланованих мегаполісах і житлових комплексах, пропонується згадати про давнє поняття en, що позначає емпатію, відкритість до краси природи, а заодно і до ближніх. В експозиції зібрані проекти молодих архітекторів, які пропонують (і реалізують) сучасні версії будинків-комун, відкриті простори, призначені для спільного користування сусідами, офіси і житло для співробітників високотехнологічної компанії, яка переїхала в живе традиційним укладом село, побудовані так, щоб селяни, спостерігаючи за програмістами, могли звикнути до прибульців і повірити в те, що вони теж люди.
Як би не були різноманітні експозиції національних павільйонів, російський варто серед них особняком. Присвячена ВДНГ виставка V.D.N.H. Urban Phenomenon рішуче ігнорує цінності, проголошувані або, по крайней мере, що розділяються іншими країнами. Ніяких болючих проблем, суцільна переможна реляція про подолання важких часів, що настали після падіння Радянського Союзу, і звернений у майбутнє оптимізм. Виставка еклектична, як і сама ВДНХ. При вході відвідувачів зустрічає проекція з горельєфом Вучетича «Радянському народу, прапороносцеві світу - слава!», Яка, разом з урочистої радянської музикою, повинна вселяти трепет в іноземця. У темному залі першого поверху стоять настільки ж лякають ідоли - підсвічені білосніжні репліки скульптур ВДНГ від «Робочого і колгоспниці» до бика з павільйону «М'ясна промисловість», виконані командою молодих скульпторів зі старанністю, але без належного майстерності. Ті, хто стоїть на всі боки від входу гіпсові дівчата з кроликами на руках кілька пом'якшують враження і допомагають сприймати видовище в гумористичному ключі. Скульптури, звичайно, представляють привабливий фон для Селфі, але приголомшені глядачі рідко користуються такою можливістю.
Піднявшись гвинтовими сходами (нарешті зручно зв'язала перш розірвані рівні щусевского споруди), вони отримують новий удар по почуттях: в центральному круглому залі влаштовано слайд-шоу з видами ансамблю Виставки досягнень народного господарства. Зроблено воно досить халтурно, особливо в порівнянні з фільмами радянського часу, показує в «Круговий Кінопанорамі», але все ж дає уявлення про архітектуру і просторі ВДНХ. Бічний зал, присвячений майбутньому виставки, найбільш невиразний: плазми з головами, що говорять іменитих архітекторів, які розповідають про своєму поданні про майбутнє ансамблю, і планшети зі студентськими роботами на ту ж тему просто демонструють поле можливостей і показують, що куратори, будучи одночасно особами, які приймають рішення (Сергій Кузнецов - головний архітектор Москви, Катерина Проничева - генеральний директор ВДНГ), вибирають не руйнування і не консервацію, а ревіталізацію (саме такі можливості позначені у вступи Єльня фільмі експозиції). У цьому світлі тривожно сприймається головний експонат залу - величезна карта ВДНХ, стилізована під материнську плату комп'ютера. Щось буде в підсумку надбудовано на цю основу?
Зате розташований навпроти «Кабінет дослідника» викликає щире захоплення, стримувати лише тим, що по стінах розвішані безглузді графічні фантазії на тему ВДНХ. Але це дрібниця, якою легко пренебрегчь, усвідомивши, що книги, якими заповнений великий стелаж в торці кімнати - не бутафорія, а практично повне зібрання публікацій, коли-небудь вийшли про ВСХВ - ВДНГ (за цим стоїть величезна робота Павла Нефедова). Скани журнальних і газетних сторінок роздруковані на картоні і вставлені в елегантні сучасні палітурки (дизайн їх, як і всієї цієї білої кімнати з великим робочим столом, належить ABC design). На висувних планшетах розміщені плакати, в скриньках - копії креслень, на столі розкладені карти, а ще листівки, листівки, меню. Весь матеріал для дослідження на місці, не вистачає тільки критичної думки, про відсутність якої прямо-таки волає вся експозиція. Але мають рацію ті, хто дорікає наш павільйон у невідповідності темі бієнале. Очевидно, найактуальніша повістка для сучасної Росії - ревіталізація радянського минулого.
