У чому ж відмінність.
Що ми можемо отримати.
Кращою передачею кольору, як правило, мають трьохматричні моделі, так звані, 3CCD. Такі камери мають за окремим ПЗС-сенсора для червоного, зеленого і блакитного кольорів (RGB). Однак немає правил без винятків, багато сучасних одноматричну моделі забезпечують цілком гідну кольору.
Зйомка в приміщенні.
Ні в якому разі не починайте зйомку при «люстровая» освітленні. Яскравості звичайних ламп буде недостатньо, більш того, верхнє світло створює неприємні тіні під очима і підборіддям, герої вашого фільму навряд чи будуть вам за це вдячні. Використовуйте освітлювачі однаковій кольоровій температури. Намагайтеся уникати змішування світла денного спектру з вікна і штучного освітлення. У кіновиробництві для таких зйомок використовуються освітлювачі з колірною температурою близькою до денного світла. Вирівнюйте освітлення за рахунок використання відбивачів. На загальних планах це може бути біла або матово-срібляста тканину, розташована з тіньової сторони об'єктів. На великих планах можна використовувати невеликі відбивачі з картону, обклеєного м'ятою фольгою. Ще один спосіб підсвічування тіней - сріблясті або білі складаються сонцезахисні шторки для автомобілів, їх можна придбати в автомагазині. Такі шторки в складеному стані займають мало місця їх легко розкладати.
Намагайтеся урізноманітнити освітлення фону. Немає нічого нудніше рівномірно освітленою стіни з шпалерами. Спробуйте домогтися нерівномірних плям освітлення. Наприклад, можна розмістити перед освітлювачем маску з прорізаними в ній дірками. Чим більше світлових переходів, тим більш об'ємною виглядає картинка. Тут діє просте правило фотографії світлий об'єкти переднього плану повинні, по можливості, знаходиться на темному тлі, а темні об'єкти - на світлому. т. Ті. наприклад, для великого плану ідеальним було б стільки світла, при якому освітлена частина обличчя припадала б на темну пляму фону, а тіньова частина - на світле. Ви побачите, як плями на стіні зорово додадуть повітря, зроблять кімнату неначе більше.
Зйомка на вулиці.
Штатив, переміщення камери.
І ось - світло встановлений, камера на штативі, акумулятор заряджений - можна починати зйомку? Почекайте трохи, не варто відразу натискати на кнопку REC.
Придивіться уважно до того, як зняті великі плани в вашому улюбленому кінофільмі і зверніть увагу на те, що особа актора відображене абсолютно різко, а фон, як правило, розмитий або виглядає менш контрастним, як ніби в тумані. Нерізкий фон - це не недолік оптики (повірте, бюджет фільмів дозволяє купити потрібний об'єктив) а спеціальний ефект. Розумієте фону надає обсяг плоскою сцені. Крім того, нечіткий, «неконкретний» фон вирішує одну з головних завдань: увагу глядача цілком приковується до головного героя, змушує сконцентруватися на його міміці, мови. Людина, як би виходить на передній план і слова, сказані екрану, набувають більшої ваги.
Коли немає можливості використовувати великий «зум» існує ще один спосіб імітації розмиття - це спеціальні світлофільтри з ефектом крайової нерізкості. Такий фільтр знижує чіткість на краях зображення, що візуально сприймається як зменшення глибини різкості. Недоліком таких фільтрів є те, що при повороті камери під час зйомки стає помітна штучність цього ефекту. Проте, при нерухомій камері, ефект виглядає добре. До речі, зовсім не обов'язково купувати дорогий фірмовий фільтр, можна купити прозорий вітчизняний УФ-фільтр і нанести на край його скляної пластини розведений харчовий желатин. Кілька таких фільтрів з різним ступенем розмиття будуть затребувані для різних умов зйомки.
На знімальних майданчиках активно використовують ще один спосіб додання додаткового обсягу сцені - це дим. Одержуваний за допомогою сухого льоду туман візуально збільшує обсяг простору, як би «відсуваючи» задній план. Випаровується сухий лід не дуже зручно використовувати, тому виробники налагодили для любителів випуск туману в балкончиках. Балон стисненого туману фірми Наша продається за ціною 1300 рублів.
Іншим способом корекції є використання коригувальних світлофільтрів. Багато виробників випускають фільтри з назвою «Gold» (золотий), або «Warm» (теплий), що визначає їх призначення. Цікавою особливістю застосування фільтрів є те, що на відміну від попереднього способу, можна налаштувати передачу кольору так, що білі об'єкти залишаться білими, тоді як кольорові об'єкти змінять свою тональність. Для того, щоб отримати такий результат, процедуру настройки колірного балансу необхідно провести з використанням білого аркуша, але на камері повинен бути встановлений коригуючий світлофільтр.
Перш ніж застосовувати будь-який спосіб корекції, необхідно ретельно вивчити «звички» своєї камери. Схильна вона виділяти який-небудь колір? Аматорські камери Panasonic зазвичай небайдужі до холодних відтінків, Sony часто форсує жовті кольори, a Canon робить акцент на рожевому. Від цього залежить, в який корекції потребує перенесення кольорів. Не полінуйтеся пройти кілька експериментів, перш ніж вирішити якого роду тональність зображення підходить вам найбільше.
Як ми говорили вище, діафрагма об'єктива впливає на глибину різкості і для виділення переднього плану за допомогою розмиття фону діафрагма повинна бути максимально відкрита. Є ще одна причина, по якій використання маленьких діафрагм (f / 5.6, f / 8 і менше) небажано. Справа в тому, що геометричні розміри отвору діафрагми у аматорських камер настільки малі, що при закритті діафрагма привносить дисперсію - розкладання колірного потоку на складові. Це негативно впливає на якість одержуваного зображення.