Слава означає піддатися випробуванню,
проявити свою цінність і виділяти невелику чарівність ...
І ще - влаштувати так, щоб хтось нас полюбив.
1. «Не клич мене мамою, я не твоя мати!».
Сім'я дівчинки підтверджувала свою ненормальність: 29 мая 1933 року Тілфорд Хоген, прадід Норми, повісився у власному сараї. Після цього мати дівчинки Гледіс Перл Монро Бейкер Мортенсен (так її звали) впала у важку депресію і в початку 1934 року була поміщена в спеціалізований лікувальний заклад. Там якийсь час доктора констатували, що вона «періодично віддається релігійних почуттів; часом відчуває глибоку депресію і занепокоєння ».
Два роки Норма провела в притулку для сиріт (розташованому в Голлівуді!), Потім її виховувала подруга матері Грейс Мак-Кі, яка, коли дівчинці виповнилося 11 років, стала водити її до перукаря і вчила робити макіяж. Вона постійно чіпала родимку на кінчику носа Норми, розмірковуючи, як би від неї позбутися. Але незабаром Грейс Мак-Кі стали займати інші проблеми: подвипив, співмешканець Грейс приставав до розвиненої не по роках Нормі, а її 15-річний двоюрідний брат «сексуально використовував» 12-річну сестричку ...
Цікаво, що вже тоді (до Голлівуду) її зовнішність викликала у дружин друзів чоловіка таку ревниву заздрість, що вони «охоче скинули б її зі скелі». Мало того, вона і на пляжі привертала загальну увагу, оскільки, за словами чоловіка, «носила купальник на два розміри менше, ніж треба було».
Коли чоловіка призвали на флот, Норма переїхала до свекрухи, з якої цілком ладила, але сумна робота на авіаційному заводі її гнітила, і вона з радістю скористалася можливістю стати фотомоделлю. При цьому майже відразу вона стала підкреслювати свою чуттєвість. Светр, який вона одягала, був на два розміри менше (вона мала «розміри» 91,5 - 61- 86,5 см), а смугасті бретельки сукні, покладені хрест # 8209; навхрест, повинні були вигідно підкреслювати її соковитий бюст (який робився ще вище за допомогою відповідного бюстгальтера).
Влітку 1945 року у неї виник короткий, але пристрасний роман з фотографом Д. Коновер, який пізніше запевняв, що Норма його спокусила. Восени 1945 року вона офіційно вступила в агентство фотомоделей, яке скрупульозно зафіксувало параметри Норми Джин: зріст - 165 см, вага - 53,6 кг, розмір одягу - 46, колір волосся - середня блондинка, очі блакитні, зуби ідеальні (пізніше їй виправили виступали верхні ікла і різці).
2. «... кожен її рух на сцені було пронизане сексом ...»
Правда, «легкий секс» дав їй потужного покровителя, завдяки якому вона все # 8209; таки пробилася в кіно, - Джо Шенка. І не тільки це. Мерилін починає вчитися акторській майстерності у Наташі Лейтес, емігрантки з Німеччини, учениці великого театрального режисера Макса Рейнхардта. Будучи серйозним педагогом, Лейтес, крім того що вона була бісексуалкою і схиляла Мерилін до одностатевого кохання, зміцнювала в актрисі переконання, що власне тіло, сексуальне чарівність, а також сміливі витівки і витівки є її головним (а в принципі, єдиним) козирем. Нічому з того, що Лейтес знала сама, навчити Монро вона не змогла.
Творчий простий Монро щедро компенсувала численними романами, але при цьому її ідеалом залишався символ батька і вчитель у сфері мистецтва, а не тільки банальний коханець. Звикнувши до прийнятих в Голлівуді способам взаємообміну послугами, вона шукала визнання і схвалення тих, кому могла б сподобатися.
Цікаво, що саме в цей час у Мерилін прокинувся інтерес до російської літератури, вона читала Толстого, Достоєвського, антологію російської поезії, а також слухала сюїту з балету Чайковського «Лускунчик». Крім цього, вона читала (цікаво, а чи читав це хто # 8209; небудь з наших сучасних актрис?) Марселя Пруста, Томаса Вулфа і «Тлумачення сновидінь» З. Фрейда. Мало того, вона мріяла зіграти Грушеньку з «Братів Карамазових».
Тоді її знімали в бездарних і одноманітних фільмах або не знімали зовсім, і ось тут-то почав формуватися внутрішній конфлікт актриси, один з багатьох: володіючи високими і честолюбними професійними спрямуваннями, вона сумнівалася у власній здатності домогтися визнання в якості незалежної особистості. Тому і з чоловіками їй не щастило, вважає біограф: здорові партнерські відносини вимагають почуття власної гідності, в той час як Мерилін завжди вважала себе кимось гіршим і навіть заслуговує на презирство.
У 1951 році Монро почала брати уроки сценічної техніки у знаменитого російського актора Михайла Чехова, який старанно вселяв їй: «Ти повинна прагнути до досягнення повної гармонії між тілом і психікою». Однак навіть майстерність Чехова не принесло бажаних результатів - з кожною черговою роллю Монро ставала все більш заляканої, все більше розтерзуваної занепокоєнням і переконаною в тому, що вона не зможе задовольнити вимоги своїх педагогів і режисерів. Страх перед зйомками досягав такої сили, що у неї виникала невротична блювота перед входом в павільйон (тоді вона ще не так сильно зловживала таблетками, щоб пояснити це інтоксикацією).
3. «Ти повинна прагнути до досягнення повної гармонії між тілом і психікою»
Комплекс проблем привів Монро в кінці 1954 року до Маргарет Герц Хохенберг, американці угорського походження, яка вчилася психіатрії у Відні, Будапешті та Празі, а психоаналізу - у самого Фрейда. Монро їздила до неї три-п'ять разів на тиждень. До речі кажучи, вже тоді виникла проблема, яка пізніше (частково) стала причиною смерті актриси, - повна нестиковка між її терапевтами (тоді ним був А. Шапіро) і психоаналітиками. Терапевта Монро викликала тільки потім, щоб він виписав їй рецепт на нембутал або амфетаміни, а психоаналітики цим не цікавилися. Мало того, у неї з'явилася небезпечна тенденція поєднувати снодійні препарати з алкоголем, після чого вона буквально повзала по підлозі.
Її невдача з чоловіками тривало: якщо спочатку (а їх шлюб тривав чотири роки) Артур, безсумнівно, любив її, то дуже швидко він перейшов в небезпечний стан стримуваного презирства (як би делікатно воно не виражалося), що витікав з переконаності драматурга у власному моральному і інтелектуальну перевагу. Мало того, він необережно записав в щоденнику, що вважає Монро особистістю непередбачуваною, похмурої, жінкою-дитиною, що вона його дуже розчарувала і т. Д. Мерилін прочитала цю запис, і вже через три тижні після одруження їх союз почав повільно розпадатися ... Хохенберг , бачачи, що не може впоратися, відправила Монро до своєї вчительки Ганни Фрейд, в якій практикувалося тоді в Лондоні. Фрейд констатувала, що Монро є істеричною і депресивної особистістю, і дала таку характеристику: «Страх перед дійсністю. Дуже невпевнена в собі особистість. Схильна до суїциду ». Вона рекомендувала повна відмова від прийому снодійних препаратів, які Монро брала вже і вдень.
4. «Специфіка психотерапії багатих і знаменитих людей»
Як і багато американських психоаналітики того часу, Грінсон прописував своїм іменитим пацієнтам великі дози барбітуратів і (пізніше) еленіум - зокрема, брату Фрейда Ернсту, якого йому довелося використовувати. Не стала винятком і Мерилін Монро, досвід лікування якої Грінсон описав в лекції «Специфіка психотерапії багатих і знаменитих людей». Мало того, він порушив заповідь психотерапевтів - зустрічатися з пацієнтами на нейтральній території - і брав Монро у себе вдома, ввівши її в коло своєї сім'ї! Тактика Грінсона по відношенню до Монро була катастрофічною: замість зміцнення в ньому впевненості в своїх силах він все більше підпорядковував її собі, виступаючи в ролі рятівника і рятівника. Що це було - елементарний еготизм або професійна неспроможність?
Як швидко виникла залежність актриси від етаміналу-натрію? Ймовірно, до середини 1950-х років: у неї вже сформувалася певна толерантність, вона (судячи за багатьма свідченнями) стала затягувати неспання, явно розраховуючи на ейфоричний дію препарату. Надалі на тлі очевидної щоденної передозування поряд з психічною загальмованістю у неї з'явилася і неврологічна симптоматика: дизартрія, порушення координації, нестійкість при ходьбі. Багато відзначали, що, коли Монро була під дією препаратів, її настрій різко змінювалося: вона демонструвала піднесеність, «добродушне самовдоволення з відтінком безтурботним веселості, поблажливою зацікавленості і благодушній симпатії до всього навколишнього».
Природно, приймаючи (майже з початку зловживання) препарати в подвійною чи потрійною дозі, вранці Монро була млявою, розбитою, нездатною зосередитися. Вона «тупіли», її кмітливість кудись поділася ... Чи не звідси і блювота перед зйомками (а зовсім не через горезвісний хвилювання)? Важко назвати її барбітуратізм ятрогенним, але до підтримки його лікарі руку доклали явно.
Як довго тягнулася стабілізація на максимальній добовій дозі в 400-500 мг нембутала? Невідомо. Але ясно, що вже в 1951 році Монро брала щодня по 0,4 г нембутала. Ніхто не звернув уваги, коли вона потайки стала приймати препарат під час зйомок, щоб «заспокоїтися». Мотив прийому снодійного змінився. Ніхто не шукає сну вдень, тим більше під час відповідальних зйомок! Коли ритуал прийому препаратів став заважати здатності актриси запам'ятовувати роль, коли вона стала незібраних, придбала «огидну звичку спізнюватися на зйомки»?
Як мінімум шість разів Монро передозувати препарати, і її рятували, промиваючи шлунок. У лікарів не викликало тривоги то, що у неї постійно був неабиякий запас препаратів, а вона вже не могла в кінці життя розподіляти їх по годинах або днях і прагнула взяти всю дозу одразу. Лікарям тільки здавалося, що «ситуація під контролем», а небажання зіпсувати відносини з настільки іменитої пацієнткою утримувало їх від різкої відмови виписувати цю погань ... У фіналі і звинувачувати-то їх грішно, хоча відомо, що далеко зайшла залежність від барбітуратів набагато менш виліковна, ніж алкоголізм, наприклад ...
В останній рік життя Монро, судячи з усього, її відносини з Грінсон стали болісно складними і заплутаними. Очевидець пише: «Він (Грінсон) переступив межу, що визначає відносини між лікарем і пацієнтом. Зовсім не натякаю, що в їхніх стосунках було щось неналежне, але напевно такі батьківські прояви, а також сприйняття артистки як члена сім'ї ставали джерелом великої небезпеки. Все це поставило його в нестерпну ситуацію ». Грінсон став вимагати від Монро, щоб вона позбулася від багатьох близьких їй людей і нав'язав їй як «домоправительки» свою знайому - Юніс Мёррей.
Сучасний біограф актриси з гіркотою констатує: «Ральф Грінсон в особистому та професійному житті виявився невдахою, егоцентриком, першорядним актором, брехуном, заздрити чужій славі, людиною, обуян бажанням безроздільно володіти, тираном, який міг вважатися чудовим психотерапевтом тільки в Голлівуді, де навіть звичайне виконання обов'язку ввічливості викликало в людях вдячність і захоплення. Він розглядав Монро не як дорослу, зрілу жінку, але хотів, щоб вона залишалася слабкою і назавжди залежною від нього ». Грінсон дізнався, що Монро хоче відмовитися від його послуг через очевидну неспроможність його психоаналізу ... «Бути може, в похмурих завулках його свідомості з'явилася думка, що пробуджує страх, а можливо, і надію, - думка, що його легковажність призведе до трагедії», що врешті-решт і сталося ...