Застигли коні Петербурга
Цією статтею ми хочемо нагадати читачеві про не самих відомих, але безумовно значних творах мистецтва, втілених в образі "застиглих" коней, які прикрашають Північну столицю.
Ведучи розмову про кінних скульптурах, ми утримаємося зупиняти увагу на відомих пам'ятках, про які існує безліч розлогих публікацій, таких як: "Мідний вершник" Етьєна-Моріса Фальконе, коні Петра Клодта на Анічковому мосту, статуя Петра I Бартоломео Растреллі у Інженерного замку або про коні пам'ятника Миколі I того ж Клодта. Втім, ми не можемо утриматися, не сказавши захоплених слів з приводу фігури коня на цьому пам'ятнику. Зазвичай здиблені коні в інших скульптурах підтримуються - або що стоїть поруч фігурою людини, або хвостом коня і змієм, як у "Мідного вершника". Клодт ж зміг поставити тонкі задні ноги витонченого коня тільки на дві крихітні площі копит. Дивовижний розрахунок конструкції!
Отже, звернемося до тих статуй, які не настільки відомі широкому загалу, хоча вони і не залишені без уваги в описах книг, статей і в репродукціях. Наше завдання лише нагадати про них.
Є в місті скульптури досить відомі, але ми часто, проходячи повз, їх не помічаємо, тому що вони поставлені над нашими головами, а якщо і помічаємо, то, бачачи їх на відстані, не маємо можливості розглянути детально.
Нарвские ворота (Колісниця Перемоги)
Величні, багато прикрашені ворота, які стали іменуватися Нарвскими, були побудовані видатним петербурзьким архітектором Джакомо Кваренги і скульптором І. І. Теребеневим. Основним будівельним матеріалом були дерево і алебастр. Побудоване з цих матеріалів споруда стала руйнуватися, і прийшла необхідність поставити нові ворота з міцніших матеріалів, зберігаючи при цьому принцип конструкції і зовнішній вигляд, розроблені Кваренги. Цю роботу доручили одному з головних архітекторів Петербурга В. П. Стасову, який вибрав для будівництва цегла з подальшим покриттям його червоною листової міддю.
Олександрійський театр (Квадрига Аполлона)
Тепер зупинимося на площі імені А. Н. Островського, біля Театру драми імені А. С. Пушкіна. Як відомо з давніх міфів, деякі олімпійські боги мали свої "персональні" колісниці. Так, у Зевса - золота колісниця з білими кіньми, у Плутона - з чорними кіньми, а у златокудрого бога Сонця і Світла Аполлона, одним із завдань якого було заступництво мистецтвам, колісниця як і у Зевса, була з чистого золота.
І ще одна грандіозна колісниця з кіньми, яка прикрашає наше місто, ширяє над простором Двірцевій площі. Її створили вже відомі нам В. І. Демут-Малиновський і С. С. Піменов. Розмістилася вона на величній арці, спорудженої на честь тріумфу Росії з нагоди перемоги над армією Наполеона. Поєднує арка будівлі Головного штабу. Творець цієї величезної стрічки фасаду, що оперізує частина площі від Невського проспекту до набережної річки Мийки, - архітектор Карл Россі. Арку, прикрашену військовими обладунками і статуями воїнів, вінчає колісниця з кіньми. Тут коні не вздиблена, а як би урочисто виступають, ведені зліва і справа воїнами в римському одязі, в касках і з піками. Коней шість, і в середині їх ладу проглядається бойова колісниця з крилатою жіночою фігурою - Нікою, яка уособлювала перемогу. У правій руці вона тримає лавровий вінок для переможців, а в високо піднятою лівою - полководницький жезл з двоголовим орлом. Ця складна монументальна композиція майже 16 м в довжину і 10 м в ширину на величній арці органічно гармонує з усім величезним будинком. Урочисте відкриття арки з Тріумфальної колісницею відбулося в той день, коли солдати російської гвардії поверталися до Петербурга з військових дій зі звільнення балканських народів з-під турецького ярма.
Поки ми можемо бачити зображення загального вигляду скульптури на плакаті, прикріпленому до нових лісів. Будемо сподіватися, що до 300-річчя Петербурга чудова колісниця Перемоги буде відновлена.
Конногвардейский манеж (Центральний виставковий зал)
Тепер ми піднімемося по широких сходах Центрального виставкового залу на Ісаакіївській площі, де раніше розташовувався Конногвардейский манеж. Нас зустрічають два здиблених біломармурових коня з оголеними фігурами юнаків, втихомирювати диких коней. Це так звані Діоскури. Згідно давньогрецької міфології, це прізвисько отримали нерозлучні брати-близнюки Полидевк і Кастор, які беруть участь в сміливих героїчних підприємствах: Полидевк бився в кулачних боях, а Кастор славився вмінням приборкувати диких коней. Перевезення в 1816 році з Ліворно через Кронштадт в Петербург, ці скульптури є копіями, виготовленими в італійському місті Каррада майстром Трискорні, вони були встановлені при вході в манеж, де відбувалася виїздки коней лейб-гвардії Кінногвардійського полку. Здиблені коні здаються високими, але в них є явна невідповідність. Якщо уявити, що вони опустилися на всі чотири ноги, то по висоті вони виявляться значно менше в порівнянні з юнаками. Оскільки фігури коней виліплені не з металу, а з мармуру, то вони не можуть стояти на задніх ногах, тому в даному випадку застосований відомий спосіб підпірок у вигляді тумб.
А темі коні в цьому манежі відведено ще одне місце. За Діоскурами на стіні над центральним входом є барельєф, де зображені сцени спортивних ігор людей з кіньми і фігури суддів, що стежать за змаганнями.
Вул. Маяковського, 15
Тепер перейдемо до вельми визначної будівлі, про який не знають багато любителів коней. Цей звичайний на вигляд триповерховий будинок був побудований в 1885 році архітектором В. Ф. Харламовим і знаходиться на вулиці Маяковського (колишньої Надеждинської) під = 15. Тут до революції розташовувалося досить солідна установа - Головне управління державного коннозаводства, яке відало стайнями, аукціонами для продажу коней, товариствами кінських випробувань, стрибками, кінськими виставками. Тут також було Головне управління Російського товариства захисту тварин, і, крім того, - редакція щомісячного журналу "Коннозаводство".
Над парадним входом і воротами будівлі встановлені два чавунних барельєфа роботи А. Л. Обера. На одному з них три вершники на трьох конях і два що стоять персони в циліндрах, тут же ще один вершник, який вмонтував ногу в стремено і готовий сісти в сідло. На іншому барельєфі двоє коней на задніх ногах і перед ними вершник, що тримає їх за вуздечку, а поруч ще два здиблених коня. Колись над цими барельєфами були металеві козирки. Зараз ці чорні барельєфи значно "травмовані" і вимагають реставрації.
При вході у двір привертає увагу низька кругла будівля з напівкруглими вікнами і ребристим залізобетонним куполом, оточеним легкої металевої гратами, - це будівля манежу. Двір, де колись знаходилися стайні, нині перебудований. Збереглися галерея, що йде від манежу до двоповерхового будинку з великими вікнами, і хирлявий шматочок колишнього садка з двома деревами, і жалюгідний кущик. Зникли чавунні голови коней, що прикрашали стіни стайні. У самому манежі кілька років тому розташовувалася балетна трупа "Хореографічні мініатюри", керована видатним балетмейстером Л.В.Якобсоном, а після нього А. А. Макаровим. Зараз це приміщення в забутті, і через забруднені вікна видно склад якоїсь мізерії. Прикро.
Кут Садової вулиці і площі Тургенєва
У 1909 - 1910 роках на розі Садової вулиці і Покровській площі, названій так по знесеної в 1934 році церкви в ім'я Покрова Пресвятої Богородиці (нині площа Тургенєва), за проектом великого майстра модерну і неокласицизму інженера-архітектора С. Г. Гінгер було побудовано солідне будівлю, власником якого став генерал-лейтенант П. П. Баранов. З боку Садової виділяється парадний вхід, прикрашений з боків двома пілястрами з рельєфним орнаментом і чотирма медальйонами. Будинок значиться під номером 111/113. Над входом, в глибокій тісній напівкруглої ніші розмістилася квадрига коней, запряжених в римську колісницю. Добре видно перша крайня кінь, а інші три в прітемненной ніші ледь проглядаються. Навряд чи ця скульптурна композиція представляє яку-небудь цінність, але так чи інакше, це безумовно поважна данину коні, мабуть, шанованої власником цього будинку.
Коломенська вул. д. 45
Вийшовши з метро "Ліговський проспект", пройдіть через підземний перехід на сусідню Коломенському вулицю. В кінці цієї вулиці, яка впирається в Волоколамський провулок, на кутовому сірому двоповерховому будинку під = 45 ви побачите на фасаді дві виділяються чавунні голови коней. Їх вигляд з великими, як здається, стурбованими очима, говорить про те, що ці коні аж ніяк не для дозвільних прогулянок. Колись в цій будівлі містилася велика стайня, а нині Ветеринарна станція Центрального району.
4-я Радянська, д. 5
Якщо вам доведеться побувати на 4-й Радянської вулиці, підійдіть до будинку = 5, там на фасаді, майже під самим дахом ви побачите невеликі зображення домашніх тварин, в тому числі і голови коней. У невеликому дворику, в стіні збереглося єдине кільце, до якого, мабуть, прив'язували коней. Тут колись була Центральна ветеринарна поліклініка, а зараз - Управління ветеринарії.
Міст лейтенанта Шмідта
Той, хто йде або проїжджає по мосту імені лейтенанта Шмідта (в минулому Благовіщенському) мимоволі милується його немов з мережив сплетеними перилами. У центрі кожної з секцій зображені символи водної стихії: тризуб Нептуна, раковина і два морських коники з вигнутими шиями і копитцями-ластами. Ці масивні і в той же час здаються легкими ажурні перила спроектовані чудовим архітектором А. П. Брюлловим.
Цирк на Фонтанці Тепер зупинимося у круглого будівлі цирку на Фонтанці. Як відомо, все циркові будівлі круглі, і цим ми, перш за все, зобов'язані коні (дивись історію цирку). Будівля нашого цирку побудована за проектом відомого петербурзького архітектора В. А. Кенеля, і закінчено будівництво в 1877 році. Зовнішність цієї споруди схожий з тими театральними будівлями Петербурга, які в той час зводилися. Його фасад, вікна, отвори прикрашало безліч стилізованих деталей. Стіни по колу оперізували усміхнені обличчя людей, маски і пілястри з кінськими головами. Але в 1964 році при реконструкції цирку для збільшення площі приміщення були споруджені нові стіни, а всі прикраси безповоротно зникли. Нині високо над центральним входом в цирк, з боків, під карнизом ми можемо побачити тільки два круглих медальйона з головами коней.
Пам'ятник В. Труцци *
Будівля цирку нагадує нам і про гастролі на його арені видатного дресирувальника коней Вільямса Труцци (1889 - 1931), який помер в цих стінах. Вірні його партнери - коні - супроводжували жалобну процесію з його тілом на кладовищі Олександро-Невської лаври. Там на його могилі було встановлено пам'ятник роботи скульптора Пуцілло. На гранітній стелі в бронзовому берельефе увічнений Труцци - на його улюбленого коня Альбомі і в костюмі цирковий пантоміми "Карнавал в Гренаді". А що сидять на гранітному бар'єрі перед барельєфом дві кам'яні фігурки коней як би втілюють послух волі дресирувальника. Нині це надгробок перенесено на літераторські містки Волкова кладовища, де покояться видатні діячі літератури, науки і мистецтва.
Пам'ятник Чапаєву на Політехнічній вул.
Мармуровий палац. Пам'ятник Олександру III і барельєф
Протягом багатьох років по-різному оцінюють художнє гідність і ідейне значення цього монумента; сперечаються і політики, і художники різних напрямків, і прості глядачі. Після революції, в 1927 році пролетарський поет Дем'ян Бідний на п'єдесталі пам'ятника накреслив чотиривірш, де була така рядок: "Стою тут пугалом чавунним для країни". З легкої руки поета багато обивателі називали пам'ятник "пугалом". Слід уточнити: пам'ятник відлитий не з чавуну, а в бронзі, і обійшовся на ті часи в нечувану суму - 1 мільйон 200 тисяч рублів.
Як би не суперечливо було ставлення до цієї скульптури і до особистості самого імператора, до його "важкої" державної діяльності, в трактуванні пам'ятника, який створювався під час громадської та революційної боротьби, відчувається явно викривальний і сатиричний сенс. Ця робота говорить про неабияку майстерність скульптора, який отримав високу оцінку багатьох його робіт, крім цього пам'ятника, у таких фахівців Росії, як І. Рєпін, А. Бенуа, і в інших країнах, в тому числі у великого О. Родена, який завоював разом з Трубецьким "гран-прі" на Всесвітній виставці в Парижі.
Відступивши кілька кроків від цього пам'ятника, звернемо увагу на стіну сусіднього будинку. Це службовий флігель для палацової прислуги і служителів манежу, побудований архітектором П. Е. Єгоровим. Стіну прикрашає великий фриз, що розтягнувся на 70 м і по сюжету названий "Служіння коні людині". Розташований під самим карнизом будівлі, фриз складається з чотирьох барельєфів із зображенням людей і 33-х коней, причому всі вони виконані в натуральну величину.
Сюжет фриза і все його фігури виконав все той же П. Клодт за малюнками композиції А. П. Брюллова. Оскільки в цій будівлі знаходилися великокнязівські стайні і манеж, то і тематика фриза пов'язана саме з кіньми і розповідає про епізоди з античної життя: коні, котрі піддаються випробуванню, їх судді, сцени кавалерійської скачки і парадний виїзд в кареті вельможі, епізоди полювання, переслідування оленів. Люди на фризі в античному одязі.
Якщо кінь Олександра III була "волоцюгою", тобто в нашому місті коня, які "втекли" з своїх місць, і ми їх більше не побачимо.
Пам'ятник в. к. Миколі Миколайовичу (старшому) **
Так, на Манежній площі в сквері, на тому місці, де нещодавно споруджений фонтан, стояв пам'ятник великому князю Миколі Миколайовичу (старшому) (1831 - 1891) - синові імператора Миколи I, який займав високі військові пости. Під час війни з Туреччиною 1877 - 78 років він був головнокомандувачем російською армією. За заслуги був нагороджений чином генерал-фельдмаршала. На високому п'єдесталі пам'ятника з багатим скульптурним оформленням, стояв стрункий кінь із сидячої на ньому фігурою великого князя. Голови вершника і коня спрямовані в одну сторону, ніби вони побачили там щось значне.
Багато хто знає велике витягнуте будівлю на Конюшенної площі. Раніше тут розміщувалося Конюшенної відомство і казарми лейб-гвардії Павловського полку: стайні, сараї, житла для Стаєнних служителів, а в центрі перебувала і перебуває донині церква Спаса, в якій скорботний Петербург прощався з покійним А. С. Пушкіним. Раніше головний фасад цих будівель був звернений до річки Мойці, і його центральний павільйон з восьмигранной вежею мав купол, який вінчала відлита з міді позолочена фігура здибленої коні на кулі. І цей кінь зникла.
Ісаакіївська пл. д. 10
Ми розповіли про деякі "застиглих" конях в скульптурах, не забуваючи однак про те, що найголовніший кінь нашого міста створено Фальконе і на ньому сидить засновник Петербурга - Петро перший.