Як сподобатися продюсеру і чому в сценарії треба прописувати все до дрібниць. Кінофестиваль «2morrow \ Завтра» і Infox.ru представляють проект «Кіношкола».
Сценаристи Олександр Новотоцький-Власов і Володимир Моїсеєнко
«Тобі надходить замовлення від студії, і це замовлення тебе якимось чином цікавить. Безумовно, сам технологічний процес спілкування з небажаними розлучатися з грошима продюсерами передбачає поетапне рух: спочатку ви пишете заявку, і ця заявка повинна обов'язково зацікавити продюсера, справити на нього враження, потім пишеться поепізодний план або синопсис. Потім перший варіант сценарію, потім другий і так далі.
Уміння писати всі ці речі дуже точно пояснено в книжках - там все розкладено по поличках. Але в загальному, за великим рахунком це спосіб отримати аванс. І помічено, що люди, які дуже вправно вміють писати заявки, синопсиси і всю необхідну документацію, як правило, рідко вдало пишуть тексти. Але це моя думка.
Не впевнений, що сценарист повинен втручатися в знімальний процес, тому що це зовсім інший етап роботи, інший ритм, інша атмосфера. І я не думаю, що сценарист повинен в це втручатися. Адже вже все - сценарій потрапив до рук режисера, і як він розпорядиться їм, так воно і станеться.
. На столі сцена написана чудово. Все добре, є емоція, натиск, нерв. І ось режисер виходить з цим текстом на майданчик, текст передається акторові і актор каже: «Ну не може мій герой так вчинити, він не може так зробити, не може сказати ці слова. »І це об'єктивно, це не примха актора. Тим більше такого актора, як, припустимо, Володимир Ільїн, якого я вважаю великим актором. Це реальність того, що людина живе цією роллю, живе логікою розвитку характеру і розуміє, що це ось невимовно, хоча до цього сцена здавалася просто ідеальною. Тоді доводиться їхати на знімальний майданчик і правити ».