Фокус з ловом кулі - один з найдавніших і шанованих, майже такий же древній і шановний, як сама куля. Вперше фокус був згаданий в 1631 році в трактаті «Театри Божого суду», написаному преподобним Томасом Бірдом. Упродовж віків фокус з кулею удосконалювався, поки не досяг своєї вершини у виконанні фокусників Пенна і Теллера, одночасно стріляють один в одного і ловлять кулю ротом.
Для успішного проведення фокусу з кулею важлива не стільки копітка підготовча робота, скільки спритність рук, щік і мови. Кулі, які демонструють активістам із залу і якими в результаті вистрілюють, - підроблені, швидше за все воскові, вони розриваються, ледь вилетівши з дула. Щоб зробити такі кулі максимально схожими на справжні, майстри покривають їх акриловою фарбою свинцевого кольору.
Зверніть увагу: вішалки розташовані поруч із завісою. Це фатальний момент: обидва фокусника відвертаються від камери, на секунди вони поза поле зору оточуючих. І тоді-то асистенти кладуть кулі в рот Пенну і Теллеру.
Саме час захопитися розмовними навичками Пенна: він продовжує свій відволікаючий глядачів монолог про небезпеку вогнепальної зброї, утримуючи за щокою кулю. Далі - справа техніки і тренувань. Все, що залишається фокусникам, - це прицілитися, вистрілити холостими, а потім, прикриваючись пороховий завісою, випхати кулю через щік і затиснути її між зубами.
Кожен ілюзіоніст мріє пройти по воді. До XXI століття вдалося лише одному, та й то в біблійні часи. Зате в наші дні завдяки розвитку технологій фокус став здійснимо. У числі перших його продемонстрував світові британський ілюзіоніст Стів Фрейн, відомий як Динамо. Так як ефектно продемонстрував - пройшов не по якій-небудь воді, а по самій Темзі!
Оскільки фокуси Динамо ще не розкриті компетентними людьми, то можна висловити кілька припущень.
Веслярі, демонстративно проплив за спиною Динамо, взагалі не заслуговують критики, тому що глибина занурення одномісній байдарки - максимум 15 см.
А якщо уважно подивитися на це фото, то можна побачити, які масивні кросівки у Динамо і як відчутно вони збільшують його зростання. Це дозволяє байдарок проплисти над платформою, що не потурбувавши її.
Ну і, нарешті, на цьому фото можна спостерігати брижі, що утворюється тільки на дрібній глибині.
Звільнення з китайської водяний камери тортур
Секрет трюку здебільшого в замку камери. Ну і у відмінній фізичній підготовці ілюзіоніста, якому належить вибратися з неї.
У той момент, коли Кралля, що виконує роль асистента, замикає замки на кришці, Шеррі непомітно витягає стрижні з петель, що утримують кришку. Тому, щоб вибратися, дівчині досить сильно напружити м'язи преса, підтягнутися і вилізти з відкритою камери.
Китайська водяна камера тортур вважається справжнісіньким смертельним номером. Виконавець трюку мінімум три хвилини проводить підвішеним догори дригом, що само по собі випробування. Додайте до цього занурення в воду, необхідність фізичного навантаження і ризик втратити свідомість від припливу крові до голови. Все-таки приємно, що існує люди, готові ризикувати життям нам на потіху.
Зникнення статуї свободи
Щоб прославитися на весь світ, Девіду Сету Коткіна довелося не тільки взяти собі прізвище красивіше, але і на кілька хвилин позбавити американців їх національної гідності. Друге, між іншим, виявилося куди простіше, ніж багато хто думає.
Як Ви знаєте, статуя Свободи стоїть на невеликому острівці, далеко від вогнів великого міста. Єдині джерела світла на острові належать власне системі освітлення статуї. Тому, коли перед носом глядачів піднімається біла тканина, все, що потрібно, - це елементарно вимкнути внутрішнє і зовнішнє освітлення дівчата з факелом.
Біла тканина опускається, і глядачі в унісон ахають, побачивши, що статуя зникла. Хоча на ділі їм слід було б ойкнути від того, як недосконале людське зір: глядачі не можуть розглянути мідну 93-метрову махину, так як їх засліпили освітлені стовпи, на які натягується тканина. Коли через кілька хвилин Копперфільд піднімає тканину, знову затуливши статую від пуб-лики, їх очі ще не встигли адаптуватися і розглянути дорогі серцю янкі обриси.
Фокус «Метаморфози», придуманий ілюзіоністом Джоном Невілом Маскелін в XIX столітті, в XX столітті придбав статус легендарного. У міру сил його намагалися виконувати всі фокусники, від Гудіні до Марка Вілсона, і кожен привносив в номер щось нове. Особливо відзначилися в справі удосконалення «Метаморфоз» Джонатан і Шарлотта Пендрагон. Вони так набили руку і інші частини тіла на цей фокус, що кульмінацію прокручували за рекордні дві секунди. З цими жалюгідними секундами Пендрагон і увійшли в ювілейне 50-е видання Книги рекордів Гіннесса.
По-перше, звичайно, мішок. Чи не такий простий мішок, як здається. Зверніть увагу, що ми ніколи не бачимо його дна, воно весь час приховано від нас скринею. Тому, навіть незважаючи на те, що Шарлотта чесно ховає свого чоловіка в мішку і зав'язує його зверху, Джонатан завжди може вибратися через дірявий низ мішка. Що він і робить, ледь Шарлотта зачинив кришку.
Що до замку, то він теж закривається по-справжньому. Ну да кому яке діло, що всередині скриню оснащений системою відсунення верхньої кришки. Ледве Шарлотта забирається на ящик, вона закриває його і себе чорною матерією і при цьому впирається в бокові стінки скрині. Тут-то і починається, грубо кажучи, магія. Джонатан, вже вибрався з мішка, відсуває кришку. Шарлотта не падає, тому що бічні стінки, на яких вона стоїть, і без листя. Джонатан підводиться на кришці ящика і бере з рук Шарлотти тканину.
Передавши естафету, дівчина застрибує в скриню і зачинив кришку. В цей же момент Джонатан відкидає тканину і постає перед публікою - захеканий і лискучий від гордості. Поки він розкланюється, його дружина встигає зірвати з себе верхній купальник, під яким ховається інший, контрастного кольору. Залишилося лише залізти в мішок, що Шарлотта успішно і робить.
Тим часом Джонатан демонстративно виймає шаблю і відмикає даремний замок. Розв'язує мішок, і - ось несподіванка! - в мішку виявляється його дружина. У купальнику іншого кольору!