Тому, з огляду на сказане в розділі акустики, за допомогою вібрації можна отримати як жвавий, привабливий звук, так і настирливий, затиснутий, докучливий або байдужий. Все це визначається слухом і може бути змінено в бажаному напрямку тільки при цьому володінні вібрацією. Багато дорікали Паганіні в зловживанні вібраціями.
Однак з «прикраси», що застосовувався класичною школою лише епізодично, вібрація у Паганіні перетворюється в потужне емоційне засіб художньої виразності, стає одним з найважливіших елементів виконавського мистецтва скрипаля. У грі Паганіні часто застосовував ефект тремтливою вібрації. Щемливі звуки його легато на баски в поєднанні зі своєрідною вібрацією владно проникають в душу.
Широке застосування Паганіні вібрації природно випливало з колористичної трактування скрипки, так як вібрація - це найважливіший елемент звукового колориту. На жаль, техніці вібрації не приділяється увага. Чомусь вважається, що це вроджена здатність. Вібрацію за методом виконання ділять на ліктьову, кистьову і пальцеву, вважаючи її вродженою. А в дійсності ці три типи залежать від того, які м'язи найбільш розслаблені. Якщо ж вся рука затиснута, то вібрація судомна, по звуку нагадує козлине бекання.
Звідси перша основна вимога: рука повинна бути повністю розслаблена і звільнена від напружень, включаючи і хватательное стиснення великим і поставленими на гриф пальцями. Для цього до початку вібрації потрібно, взявши скрипку, подумки як би всередині руки пройтися від плечового суглоба до кінчиків пальців, звільняючи скутості. Після цього, повністю поставивши палець на подушечку, але не притискаючи його до грифу, починаєте вібрацію - розгойдування пальця. Поступово, у міру розвитку вміння розслаблення руки, спочатку з'являється ліктьова вібрація, в основному за рахунок руху передпліччя в ліктьовому суглобі, потім кистевая. У неї основний рух - рух кисті. Звичайно, при цьому бере участь і попереднє рух передпліччя. І останнім ви відчуєте вібрацію пальця, що розгойдується на його подушечці.
При цьому потрібно подумки запам'ятовувати внутрішні м'язові відчуття, пов'язані зі звуковими результатами. Є ще одна вібрація, ніде не описана. Вона виконується в такий спосіб. Вібруючий палець не розгойдується на подушечці, а ковзає по струні, підвищуючи і знижуючи тон. При цьому палець, залишаючись розслабленим, майже розпрямляється і як би майже лягає на гриф. Таку вібрацію легше вивчати в високих позиціях, поступово переходячи на нижчі. Ця вібрація може виражати найбільш напружені емоційні почуття.
При вивченні вібрації велике значення має кут між передпліччям і кистю, відстань самої кисті від точки вібруючого пальця, винос ліктя вправо, висота кисті над грифом, положення великого пальця. Вібрація по руху може бути повільної і швидкої, з великим розмахом і ледь помітним, з прискоренням в бік підвищення або зниження, із затримками в крайніх точках вібрації або, навпаки, з затримкою в середині.
Володіючи різними видами вібрації, поєднуючи їх в різні комплекси, ви можете шукати необхідне, потрібне вам звукове вираз: від веселого, радісного до плаче, напруженого. Необхідно ретельно запам'ятовувати м'язові відчуття, відповідні знайденим звуковим виразами, кото ¬ риє яскраво передають виконувану музику. Найбільш повно дослідження вібрації виконано О. М. Огарковим. Результати цього дослідження викладені в нарисі «Вибрато як засіб музичної виразності в грі на скрипці» (М. Музгиз, 1956).
Слово «вібрато» прийнято для позначення поняття вібрації як коливання звуку, що викликається коливаннями пальця. Наведемо короткий виклад цієї роботи, соответствую¬щее пропонованою методикою. Для того щоб виробити будь-якої навик, слід спочатку поставити перед собою точну мету. У музиці це означає - спочатку почути, уявити собі бажане звучання, потім домагатися наближення до нього в своєму іс¬полненіі. Одним з найважливіших факторів управління звуком є вібрато. Звуки завжди добре зв'язуються один з одним, коли між ними є портаменто - гліссандо.
Але виявляється, що, якщо два звуки, між якими є портаменто, чи не вібрують, портаменто звучить неприємно, нагадуючи нявкання. Досить, щоб хоча б один звук був вібруючим. Сприйняття тембру як загальної забарвлення звучання визначається не тільки обертоновим складом звуку, але також вібрато, атакою і іншими факторами. Під час вібрато коливальні рухи рук скрипалів викликають зміни всіх трьох характеристик звуку - висоти, гучності і тембру. Основна зміна, звичайно, вібрато висоти; невелика зміна - вібрато гучності за рахунок зміни тиску смичка; ще менша зміна - вібрато тембру за рахунок зміни складу обертонів.
Сам процес вібрато характеризується трьома моментами: частотою, розмахом і формою. Нормальна частота вібрато рав¬на 6 - 7 періодів в секунду. Рідше зустрічається частота від 5 до 6 і від 7 до 8 періодів в секунду. Лише у виняткових випадках і на дуже короткий період часу частота вібрато може виявитися більш 8 періодів в секунду. Частота вібрато є найбільш важливою для сприйняття. Рухи м'язів, що викликають вібрато, мають певний розмах, який визначає ступінь відхилення звуку по висоті. Для вимірювання дрібних частин півтони встановлений інтервал в один цент, що дорівнює одній сотій частки півтони. Середній розмах скрипкового вібрато висоти коливається від 30 до 50 центів. Середній розмах вокального вібрато висоти коливається у різних співаків в межах від 60 до 200 центів, здебільшого - 90 130 центів. Третя характеристика вібрато - його форма (ступінь затримки пальців, характер їх рухів).
Найбільше впливає на сприйняття частота вібрато. При нормальній частоті - 6 - 7 періодів в секунду - тембр здається найбільш красивим і природним. Досить треновані слухачі можуть відчувати окремо і розмах вібрато. Форма вібрато безпосередньо не сприймається. На невібрірующем звуці слух вловлює детонацію 20 центів. Під час хорошого вібрато звук безперервно змінюється по висоті в значно більших межах, проте ми констатуємо наявність точної інтонації, виразності і краси звуку. Інтонація і тембр вібруючого звуку складають один нероздільний комплекс. Вібрато нам подобається тоді, коли ми не чуємо окремих коливань звуку.
При нормальній частоті вібрато більшість слухачів не усвідомлюють його присутності. Чим більше розмах і чим менше частота вібрації, тим негативніше сприймається такий звук. Характер вібрато повинен відповідати музичному образу, а не формальному позначенню нюансу. На вибір виконавцем певного вібрато найбільше впливає ступінь емоційної насиченості музики. Виробити хороше вібрато без слухового контролю неможливо. Вібрато має бути так само конкретно і різноманітно, як нюанс або темп музичного уривка.
Для досягнення можливого різноманітності вібрато слід відразу вибирати такий стан руки і таку координацію рухів, які не гальмували б можливість цього розмаїття. Якщо виробляти тільки якийсь один тип вібрато, навіть якби він здавався ідеальним, він потім може послужити перешкодою для достатнього розмаїття барв. Починати вивчення вібрато можна тільки тоді, коли з'явиться потреба в вібрато, і при відсутності всіх зайвих напружень в ігровому апараті учня. Правильна гра на скрипці вимагає настільки мінімальних доз напруги, що можна говорити про «повну свободу».
Для повного освоєння вібрато необхідно, щоб у вправах були наступні елементи:
1. Вибрато у всіх проміжних елементах - лікоть, кисть, пальці.
2. Повільне і швидке вібрато.
3. прискорюється і сповільнюється вібрато.
4. Вузьке та широке за розмахом вібрато.
5. Вибрато з поступовим збільшенням і зменшенням розмаху.
6. Всі види вібрато виконувати на всіх нюансах і в процесі їх зміни.
7. Всі можливі комбінації використовувати на всіх пальцях.
8. Можливі комбінації спробувати на подвійних нотах.
9. Всі вправи проводити в різних позиціях.
10. Вправлятися не тільки на одному пальці, але і під час перерви пальців, домагаючись при цьому безперервності вібрато туди і назад.
У роботі над вібрато легко створюється автоматизм, наприклад при крещендо відбувається прискорення вібрато і збільшення розмаху і ін. Щоб уникнути автоматизму і щоб вібрато слухняно виконувало ваш настрій, корисні такі вправи:
1. На довгому звуці смичок робить крещендо, а вібрато, починаючись з максимуму, поступово скорочується за розмахом і сповільнюється.
2. Смичок робить дімінуендо, а вібрато, починаючись з мінімуму, поступово збільшується в розмаху і прискорюється.
3. Вибрато поступово сповільнюється, а розмах його збільшується.
4. Вибрато поступово прискорюється, а розмах його зменшується. Під час виконання всіх вправ слід строго стежити за якомога меншою напругою м'язів. При отриманні красивого, виразного звуку, відповідного вашому наміру для даного музичного відрізка, запам'ятовуйте м'язові відчуття, щоб в подальшому при необхідності цей звук відтворити. Вібрації приділено багато уваги, але вона цього заслуговує. "