Ідея написати про точку зору виникла так.
Римма Малова в одному з топіків «Майстерні форуму ЕКСМО» сказала: «Дійсно, по-моєму дуже цікаво, коли розповідь ведеться очима якогось персонажа.»
Але в світовій письменницької практиці зовсім інша картина. Оволодіння письмом в різних точках зору там вчать навіть в п'ятих класах шкіл, на творах! Тому я вирішила тут дати коротенькі, хвилин на сорок-сорок п'ять, матеріал по точці зору. Стане в нагоді комусь чи ні - це вам судити, але краще все-таки знати, хоча б у теорії, що це за звір.
Заздалегідь прошу вибачення за приклади: оскільки хотілося дати дуже явні, чіткі приклади «правил» і «порушень», то я склала їх сама. Вони примітивні, але зате ясно ілюструють думку.
Звичайно, велика кількість видатних письменників працюють інтуїтивно, не зважаючи на правилами. Але мені здається, щоб блискуче порушувати правила, потрібно їх спочатку знати і вміти застосовувати. «Точка зору» - це і є одна з таких обов'язкових письменницьких правил. Спочатку вивчимо - і будемо знати, як з найбільшою вигодою для твори ці правила можна порушувати.
Приблизно до початку 20-го століття (датування тут дуже розмита, тому що, ессно, літ-ра розвивалася нерівномірно) існувало в принципі тільки дві точки зору, з яких могло вестися оповідь.
>>> Віктор прийшов у відчай .-- Ну ти і дура, Машка!
Машка страшенно хотілося заплакати, але вона терпіла .-- Від дурня чую. >>>
Природно, ця точка зору має багато плюсів, але її головний мінус - читач позбавлений можливості співпереживати персонажу безпосередньо, не може сам влізти йому в душу. Тому як противагу тоді ж, сотні років тому, в літературі виникла ще одна точка зору:
2. Розповідь від першої особи.
Але це все було давно. Дві точки зору - ось вам і вся література. І добре писали!
Успенський називає її також «внутрішньою точкою зору», тому що все, що відбувається описується як би зсередини конкретного персонажа. Саме цей тип точки зору домінує в сучасній літературі. Але він же є і найскладнішим. Оволодіння обмеженою точкою зору вимагає великої практики і вміння включати в текст тільки те, що бачить, про що думає і що відчуває даний перс.
Тому в її застосуванні склалися деякі полегшують життя «правила», які я тут наведу.
1. Найголовніше - це сам вибір фокального персонажа. Як вирішити, через чиє світовідчуття показати читачеві події роману? Чиїми очима цей читач буде дивитися на те, що відбувається в книзі?
Правило на цей рахунок є - старе, просте і непорушне. Більшість «літературних правил» порушувати можна і потрібно - з розумом, звичайно, - але порушення саме цього правила ризиковано і найчастіше нерозумно. Порушення це карається страшно: читач втратить інтерес і закриє книжку. Швидше за все, назавжди.
Отже: фокальний персонаж - це завжди той, чия проблема найголовніше: у всій книзі, або в цьому розділі, або в коротенькій сцені. У кого найбільше поставлено на карту - той і буде головним героєм подій, що відбуваються, за ним і буде спостерігати читаюча публіка. Зрозуміло, їм може (ось вам і перше порушення правила) виявитися і випадковий епізодичний персонаж, який з'явиться в цій сцені в перший і останній раз за всю книгу. Але найчастіше фокальні персонажі - це і є головні герої твору. Це їм читач буде співпереживати, з ними він буде ототожнювати себе при читанні.
Хороша вправа-замальовка: накидайте опис кімнати або квартири. А потім перепишіть опис кілька разів, з позиції різних людей і їх голосом (але від третьої особи!). Багатодітна мати помітить, що ніде не валяються іграшки. Педанта вразить невитертая пил. Електрик не помітить пилу, але відзначить погану проводку. Учений не помітить проводки і кинеться відразу до книжок. Все різним мовою, чотири людини - чотири менталітету, чотири різні кімнати.
Точок зору в творі може бути, звичайно, кілька - події можуть описуватися вперебівку очима кількох фокальних персонажів. Але і тут є деякі правила щодо їх кількості та вживання:
4. Чим коротше твір, тим менше фокальних персонажів.
У великому оповіданні (novellette) може бути два фокальних персонажа, в повісті (novella; до речі заодно зверніть увагу, що по-англійськи слово novella означає «повість», а не «новела»!) - часто буває два фокальних перса або навіть більше, в романі - зазвичай чотири-вісім фокальних персонажів (хоча буває і два, і може бути навіть взагалі одна точка зору на весь роман).
6. Оскільки все, що відбувається пропускається через сприйняття конкретного перса і описується його «голосом», все, що не потрапляє в ці рамки, має опускатися. Інакше виникає так званий «глюк» обмеженою точки зору. наприклад:
(З одного аматорського розповіді НФ-літмастерской Critters)
>>> Кет сиділа на дивані і гірко плакала. Сволота! які ж все сволочі! Ну нічого, вона ще їм покаже ...
Кет поплакала ще трошки, витерла хусточкою почервонілі очі, розправила складочки рожевого в горошок сукні і злізла з дивана. >>>
Початок гарне, нейтральне: >>> Кет сиділа на дивані і гірко плакала. >>> Читач ще не знає, в якій точці зору піде розповідь, і готовий налаштуватися на будь-яку. А ось і вона:
>>> Сволота! які ж все сволочі! Ну нічого, вона ще їм покаже ... >>>
Все ясно! - ми дивимося на все очима Кет! Це її почуття, її думки. Але раптом - БЕМС:
>>> Кет поплакала ще трошки, витерла хусточкою почервонілі очі, розправила складочки рожевого в горошок сукні і злізла з дивана. >>>
Ось подібних проколів точки зору потрібно дуже остерігатися. Коли вони можуть виникнути? - завжди, коли фокальний персонаж говорить, знає або відчуває те, чого не може ні знати, ні говорити. І звідси ще одне, поки що останнє правило:
>>> Такий клинок королю до пари, подумав Зігфрід. Він простягнув руку і погладив сталь. Вона була на дотик слизька, лезо невідчутне. Зігфрід відчув, як під шкірою у нього забігали мурашки. >>>
>>> Такий клинок королю до пари! Зігфрід простягнув руку і погладив сталь. Слизька, лезо невідчутне. Під шкірою у нього забігали мурашки. >>>
Фільтрована позиція: >>> Віктор виглянув у вікно і побачив, як в пісочниці копошиться дівчинка. >>>
Глибока позиція: >>> Віктор виглянув у вікно. У пісочниці ворушилась дівчинка. >>>
Фільтрована позиція: >>> В запанувала тиші Таня почула, як далеко про щось співав соловей. >>>
Глибока позиція: >>> Запанувала тиша - тільки далеко про щось співав соловей. >>>
Напевно, немає сенсу додавати, що «глибока позиція» набагато жвавіше фільтрованої і як би переносить читача в твір, змушує його співпереживати. Тобто - все «подумав, побачив, відчув» краще опускати.
Ну, і коротенько про інших можливих точках зору, менш уживаних:
Від другої особи. Рідко, але, якщо зробити з розумом, дуже красиво. «Ви входите в трамвай ... назустріч вам піднімається красива дівчина. »Часто застосовується в туристичній літературі.
Взято з Ексмо-форуму.