Привіт шановні читачі блогу Гітаршкола. На минулому уроці ми з Вами розібрали другу Фалсет і почали розбирати спосіб вилучення - Тіранда. Сьогодні я ще більш детально розповім про цей спосіб звуковидобування на гітарі.
У базовій постановці правої руки великий палець більш паралельний струнах, ніж в модифікованої позиції. З цього при грі арпеджіо великий палець виконує апояндо краєчком нігтя, ближче до основи.
Так само можна помітити що при виконанні Тіранда найчастіше великий палець діє як і при виконанні апояндо з одним суттєвим розходженням - він вкрай рідко після вилучення звуку спирається на сусідню струну. Рух пальця нагадує описування в повітрі кола або овалу. Рух великого пальця відбувається тільки в третій фаланзі.
Перші два суглоба і раніше нерухомі. Великий палець у фламенко дуже рідко використовує чистий прийом Тіранда.
Великий палець повинен бути абсолютно незалежний від інших. Ця незалежність дуже важлива для хорошої техніки всієї правої руки.
Більше про базову постановці правої руки
Іншим важливим моментом є положення зап'ястя щодо верхньої деки. Тильна сторона кисті повинна бути приблизно паралельна площині деки. Якщо зап'ясті і тильна сторона кисті є якась подоба арки, високо розташованої над декою, руху пальців стають слабшими що, в свою чергу, погіршує якість звуку.
Права сторона долоні (ребро) не повинно відстояти більше або менше від поверхні верхньої деки ніж ліва сторона (підстава великого пальця). Це зауваження справедливо для базової постановки правої руки. Це характерна особливість положення правої руки під Фламенко. це забезпечує третього пальця спрощений доступ до струн.
Положення суглобів кисті правої руки є відправною точкою в детальному вивченні техніки правої руки. Кут між лінією суглобів і лінією струн, висота кисті над струнами і інші показники можуть змінюватися в залежності від будови конкретно Ваших рук і бажаного характеру звуку. Однак для початку непогано було б постаратися якомога більш детально скопіювати постановку рук, показану на фотографії.