Техніка золочення предметів поталью багатьом здається дорогою і трудомісткою. У той же час золочення сухозлітним золотом - найтоншими (від 0,13 до 0,6 мк) листами золота - цілком доступно, навіть в домашніх умовах. Але сусальне золото коштує дорого, використовувати його для хобі-проектів і тим більше для вивчення техніки золочення недоцільно. Для цього цілком згодиться поталу - недорогий імітатор сусального золота. Вироби, позолочені поталью, виглядають практично так само, як і покриті справжнім сухозлітним золотом - ефектно і багато. Нижче ви зможете ознайомитися з основними особливостями роботи з поталью.
Для початкового вивчення золочення вам буде потрібно купити: спеціальний клей, шелак (захисний лак при золоченні), кисть для клею, колонкову кисть, лампенезель (спеціальна кисть) і, власне, саму поталу.
Працювати з поталью треба в незапорошена кімнатах, без протягів. Загальна техніка золочення складається з чотирьох основних етапів:
1. Підготовка поверхні. Для отримання рівного золочення, поверхня повинна бути очищена від бруду та іржі, там, де це потрібно, загрунтована (особливо це актуально для дерева і металу). Скло, пластик, хромований або нікельований метал в більшості випадків гарантувати не треба, достатньо очистити їх від бруду і знежирити поверхню.
2. Нанесення клею. Продовжимо розглядати клейове (поліментное) золочення, при якому виходить глянсове (блискуче) покриття. Існує також масляне золочення (за допомогою спеціальних лаків - левкасу, Мордана, мікст). Воно дещо простіше, але покриття виходить матовим. Нанесений клей повинен бути витриманий протягом часу, зазначеного в інструкції. Існують і спеціальні клейові олівці, більш зручні для деяких творчих проектів.
3. Нанесення поту. Потрібну форму з поту вирізують на подушці для золочення спеціальним ножем позолотника. Фірмові інструменти позолотника досить дорогі, тому ви можете використовувати для подушечки шматок замші. Ніж можна використовувати і столовий, але бажано, щоб він був широким і гнучким. На поверхню лист переноситься спеціальної пензлем (Лампензель), попередньо наелектризовані її, а потім, провівши по руці, змащеній вазеліном; старанно і дуже обережно лист розгладжується колонкової пензлем, злегка постукуючи волосом кисті або ватним тампоном по поверхні, і залишається до висихання. У деяких випадках (наприклад, при золоченні металу) після накладки золото притискають, потім располіровивают тампоном з вати. Поталь наносять обов'язково внахлест.
4. Обробка позолоченій поверхні. Листи поталу пристають не рівномірно, і не щільно. Спочатку дефекти золочення (прогалини) покривають залишками поту. Лист після нанесення і повного висихання (час висихання залежить від нанесеної основи, як правило, через 2-3 години, але буває і 12 ч.) Полірують пемзою, Лощилов, агатовим (або кремнієвим) зубком, щоб лист рівно пристав до поверхні. Починають полірувати з кута, проводять по поверхні прямими штрихами, після кожного проходу поверхню золота стає більш глянцевою. Поверхня полірують до повної однорідності - стики листів ретельно розгладжуються, швів не повинно бути видно. Загальноприйнято поталу покривати захисним шаром. Цю функцію виконують шелак або цапенлак.
Крім основної, золотий, поталь буває срібною, мідної, бронзової. Поталь продається листами і книжками. Листами дешевше, але зазвичай це набори по 100 аркушів.
Найбільш зручний варіант - в книжках по 25 листів. У книжках поталу буває вільна - кожен лист поталу прокладений тонкої пергаментним папером - і трансферної: кожен лист тиском поміщений на білу шовкову папір. Працювати з трансферної поталью простіше, для новачків це найбільш вдалий вибір. Лист береться разом з папером (вам не знадобиться Лампензель) і може бути обрізаний ножицями. Нарешті, він переноситься разом з папером на об'єкт. Після цього можна видалити шовковий папір, і золочення закінчено.
Особливості роботи з поталью
Поталь - це дуже тонка фольга імітує сусальне золото, срібло, а також інші метали і їх оксиди.
Останнім часом мені задають багато питань з приводу особливостей роботи з поталью, тому вирішила поділитися своїм досвідом.
По-перше, в приміщенні, де працюють з поталью не повинно бути протягів, що бігають дітей та інших, нервово дефілюють домочадців! Стежимо також за своїм диханням - дихаємо носом рівно, намагаючись не кашляти і не чхати! Інакше все полетить!
Якщо доводиться покривати великі поверхні, листи поталу знімаємо на заготовку прямо з книжки. Спочатку здається, що зіпсована буде вся куплена нами поталу, тому що вона весь час кудись відлітає, але тільки не потрапляє туди, куди потрібно ... Головне пристосуватися! В кінцевому підсумку, навіть якщо вона і ляже складочками на клей, її завжди можна підправити пальчиком!
Якщо ми заклеює поталью невеликі поверхні, то нам її, перш за все, потрібно розрізати. Рекомендують різати і поталу, і сусальне золото на спеціальних подушечках, обшитих хутром або замшею. Але я не переймаюсь. З книжки викладаю листи поту в який-небудь товстий журнал, лист від листа кладу через 10-15 сторінок. Ріжу прямо на відкритій сторінці. Решта від великого шматка шматочки залишаю там же для подальшого використання. Тільки листи журналу не повинні бути лощеною, інакше поталу намертво прилипне до них. Вони повинні бути типу газетних, не дуже хорошої якості. Хтось ріже ножем, заточеним з двох сторін, хтось скальпелем, я ж користуюся якісним лезом.
Щоб перенести шматочки поту в потрібне місце, можна змайструвати пензлик, яка називається лампемзелем, який робиться так: біляча пензлик пристойного розміру віялоподібно розсується і вклеюється між двома невеликими картоночку. Коли клей висохне, веерочек буде в них триматися, як в коротенькому, картонному череночке. Для більшої зручності в роботі, його вставляють в дерев'яний держак, довжиною і товщиною з звичайний олівець. Таким чином, лампемзель має вигляд череночка з віял з болючих волосся. Сухий волосся лапки (лампемзеля) не візьме поталу, вона прилипає до маслянистим поверхонь. Перед роботою лапкою злегка змащують вершковим маслом верх кисті лівої руки і, тримаючи лапку правою рукою, час від часу легко проводять нею по маслянистої кисті лівої руки, повідомляючи цим волоскам лапки здатність прихоплювати золото і переносити його на потрібне місце. Руки при цій роботі повинні бути абсолютно чистими. Через брак лапки деякі рекомендують користуватися таким же чином шматочком пружною паперу, натертої парафіном. Я роблю так: проводжу лапкою по своєму волоссю, лапка злегка змащується і електризується!
Тепер про те, на що клеїмо!
Про різні фірмові лаки, які продаються в крамницях художника і інших спецмагазинах, розповідати не буду, тому що інформації в Інеті про них більш ніж достатньо! Особисто для мене це дорого! Тому розповім, на що клею я. Деякі рецепти взяті із стародавніх джерел і розповідей моїх Учителів.
- Часникова настоянка. Беремо невелику головку часнику, ріжемо її дрібно або товчемо. Заливаємо приблизно ста грамами самого недорогого коньяку і наполягаємо приблизно тиждень (якщо невтерпеж, то вистачить і 3-х днів) в темному місці при кімнатній температурі. Віджимаємо через ганчірочку і можна працювати. Хтось клеїть просто розрізаної часточкою часнику, але якщо поверхня не дуже рівна, то частинки часнику можуть забиватися в пори, тим самим зіпсувавши роботу! А ось якщо з якої-небудь причини у вас десь не лягає фарба (скочується), часникова часточка дуже навіть виручить! Змащуємо часником поверхню і фарба прекрасно ляже. Запаху часниковою настоянки не варто боятися. Вивітрюється швидко.
- Ассіст - так в іконопису називається склад, що вживається під золото. Я його застосовую і для приклеювання поту. Тільки метушні з ним вигадливі. Готується з пива, краще темного, яке наливається в посуд і нудиться на гарячій плиті до стану густої клейкої маси, або з очищених головок часнику, які в невеликій керамічному посуді нудяться в нежаркій духовці, поки вони не дійдуть до такого ж стану. При вживанні його розводять до потрібної густоти (щоб лист поталу не плавав - дуже рідко, або кисть залишала на поверхні грубі смуги - надто густо). Колір ассисти - темно-коричневий, блискучий. Цю техніку я використовую для декору якими - небудь візерунками, написами і ін. Поверхня припорошує тальком або дрібним крейдою за допомогою ватки, надлишки тальки здуваються і прописується ассистом (пензлик вмочується в асист, як в фарбу) потрібний візерунок або буква або ще якась закарлюка. За припорошені крейдяного полю наноситься малюнок чітко читається, що дуже допомагає стежити за його правильністю. Зроблений клеєм малюнок потрібно добре просушити. Далі беремо шматок свіжого житнього хліба, зім'ятого в липкий грудочку. Їм беремо поталу і, подихавши на прописаний малюнок (чим відновлюється клеяшая здатність сусла), пристукивают поталу по малюнку. Вона пристає до сусла, її надлишки забираються катишкамі хліба. Коли робота закінчена, недоліки в малюнку можна поправити фарбою. Для закріплення поталу покривається тонким шаром спиртового шеллачного лаку або політури. Залишки крейди скидаються чимось м'яким.
Ви можете запитати: а навіщо вся ця тяганина, якщо можна просто написати потрібний візерунок просто золотим, бронзовим або мідним акрилом? Запевняю вас, що такого яскравого і рівного візерунка простий фарбою під металік ви не отримаєте! А якщо ще замінити поталу сухозлітним золотом. Адже таким способом розписували і до сих пір розписують на іконах парчі на одязі і прикрашають золотим орнаментом облямівки ікон.
Тепер шліфуємо то, що наклеїли! Шліфувати поталу можна суконкой або повстю, але особливий вид поталу, як і сусальне золото набуває, якщо отщліфовать її вовчим іклом (мені його знайомі мисливці подарували), а також полірованими кременем, сердоліком або агатом.
Відшліфували! Тепер захищаємо нашу красу! Головний принцип-«Ні - лакам на водній основі!» Хоча деякі користуються ними, як фінішними. Але потім, через деякий час поталу темніє, зеленіє, а одного разу моя поталу взагалі кудись зникла ... Правда я грішу швидше за все на грунт, на який вона була наклеєна (шпаклівка).
Я і захищаю поталу, і гашу її блиск, і надаю їй приємний відтінок за допомогою Марса масляного. Беру марс темний і марс світлий або марс середній і марс світлий. Змішую їх в пропорції як Бог на душу покладе - під настрій. потаємні або світлішими. Потім додаю Уайт -спіріт так, щоб не дуже рідко вийшло і покриваю роботу цим складом - люблю прямо руками (правда руки потім довго відмиваються) або ваткою. Сохне все це неподобство досить довго, але результатом я майже завжди задоволена. Головне колір підібрати. До речі, це непоганий замінник бітумному воску або бітумному лаку, розлученій Уайт -спірітом для поліхромії.
