Що можна розповісти про лампади. Здається, якщо і говорити про неї - то тільки про обрамленні, виконаному майстерними ювелірами. Але ж ні! Стаканчик, в який наливають ялин, не менше цікавий. Створення скляних вставок для лампад - особлива майстерність, з яким на Русі приділяли чималу увагу. Недарма кольорові скляні лампади, прикрашені гранями і візерунками, в православному світі іменували «російськими».
Ми поговорили з керівником майстерні «Божий Дар», відомої своїми лампадами, - Олександром Михайловичем Івановим, який розповів чимало цікавого про історію склодувного мистецтва.
- Як вийшло, що в храмі Гробу Господнього в Ізраїлі в наші дні знову зажевріли російські лампади?
- Кілька років тому до мене звернувся економ Троїце-Сергієвої Лаври. нині митрополит Нижегородський і Арзамаський Георгій, і розповів, як на Святій Землі ключар Храму Гробу Господнього поскаржився, що багато хто з лампад побилися. Владика запропонував відтворити лампади, адже старі були російського походження. І для нас стало справою честі проявити спадкоємність російських традицій церковного благоукрасітельства. За збереженими зразками ми виготовили нові. Це досить великі лампади, прикрашені вигравіруваним символікою Братства Гроба Господня. А ось для храму Різдва Христового у Віфлеємі наш Центр виготовив не тільки скляні вставки в лампади, а й бронзові подлампаднікі. Також ми робили лампади для храму м Барі (Італія), де спочивають мощі святителя Миколая Чудотворця.
Особливою честю для нас стало замовлення на скляні лампади відновлюваного храму Христа Спасителя в Москві.
- Вставка, подлампаднік. Давайте уточнимо терміни.
- Охоче. Лампада складається з трьох частин: подлампадніка - металевого або, рідше, скляного або порцелянового, вставки - власне стаканчика в який наливають масло, і підвісу - ланцюжки, на якій тримається сама лампада і димніков, який ловитиме кіптява.
- Чому замовлення на лампади для Храму Гробу Господнього вчинив саме вам?
- Все дуже просто. Практично ми - монополісти по лампадному склу. Інших серйозних виробників в нашій країні немає. Тому лампади «Божого Дара» горять у Франції, в Австралії, в Греції і на Кіпрі, США, а в нашій країні практично у всіх храмах. На жаль, на ринку з'явилася контрафактна продукція від недобросовісних комерсантів, які використовують вивірені і відпрацьовані нами за роки нашої діяльності, а це понад двадцять років, форми, технології, малюнки. Не гребують навіть маркувати лівий товар нашими артикулами і назвами. Ну да Бог з ними. Досить, що тепер весь спектр вироблених нині лампад називають лампадами від «Божого Дара».
- За якими ескізами ви створюєте лампади?
- Здається, що може бути простіше скляного стаканчика, а ви говорите про створення вставок для лампад як про цілий мистецтві. В чому секрет?
- Зварити кольорове скло - це дійсно мистецтво, яке, на жаль, сьогодні може бути втрачено. Існують різні види скла: просте і кришталеве, кольорове і безбарвне, а також різні способи вироблення: видув, пресування та інші. В одній лампади може бути пов'язано скло декількох квітів - майстри виготовляли дво-, тришарові лампади, з так званим молочним склом. Його використання дає особливий оптичний ефект - вся лампада рівномірно наповнюється кольоровим сяйвом.
- Лампади і сьогодні створюють по такій складній технології?
- На жаль, зараз професія склодува зникає. У Вишньому Волочку було ПТУ, де навчалися цієї професії, воно було закрите. Старе покоління майстрів йде, а молодь на їх місце не йде. Сьогодні практично ніхто вже не вміє працювати в наклад. Справжнього кольорового скла в країні практично немає. Замість нього на безбарвне скло наносять спеціальний лак і обпалюють в печі. У нас є невеликі залишки колишньої розкоші, а нові вироби вже доводиться робити із застосуванням сучасних технологій.
- Чи є сьогодні храми, де не використовується електричне світло і лампади є основним джерелом світла?
- Так. Особливо це поширено у старовірів і одновірців. До речі, старообрядці завжди воліли лампади з безбарвного скла, оскільки вони дають більше світла. Для храму Михайла Архангела едіноверческого монастиря в Михайлівській Слободі (Московська область) я робив вставки з безбарвного кришталю в багатоярусні хоросо. Ці хоросо перед кожним богослужінням опускають вниз і заправляють маслом кожен стаканчик - лампади є єдиним джерелом освітлення в храмі. Під час богослужіння храм наповнений приглушеним, заломленим через кришталеві грані райдужним свіченням.
- А кришталеві лампади ви випускаєте?
- Кольоровий кришталь в Росії зараз практично не проводиться, а прозорий - випускається, але якість, на жаль, вже не те. У кришталі вищого гатунку - Баккара - має бути 24% свинцю. Чим менше свинцю, тим ближче кришталь до простого скла. Зараз при виробництві кришталю в кращому випадку використовують 20% свинцю - щоб хоч якось окупити собівартість. Але ми виробляємо нашу продукцію тільки з кришталю вищого сорту.
- Чи можна сподіватися, що мистецтво створення кольорового скла відродиться?
- Так, такі плани існують, і ми сподіваємося здійснити їх найближчим часом.
- Випускали чи до революції лампади з порцеляни?
- Звичайно. Відомий завод Кузнєцова робив з порцеляни подлампаднікі, розписані вручну спеціальними фарбами для порцеляни і золотом, в які поміщали скляну вставку. Була дуже поширена і ще одна форма лампади - «голубка». Це фігурка голуба, в спинці якого розташована порожнина з отвором для заповнення маслом і установки поплавця з гнітом.
- Здається, з порцеляни виготовляли і труби для свічників і канд. Що це за предмет церковного начиння?
- Труба встановлюється на свічнику, а вже на неї ставлять лампаду. Справа в тому, що лампада, палаюча на храмовому свічнику, - його центр. Відповідно до православної символікою і художньої гармонією вона повинна знаходитися вище свічок, а не у їх підстави, як це нерідко можна побачити сьогодні. Тому на свічник встановлювалася спеціальна труба, а вже на неї - лампада. Якщо подивитися дореволюційні каталоги Оловянишникова і Мєшкова, можна впевнитися, що на всіх свічниках і Кандиль були змонтовані труби, а на них вже ставилися скляні вставки. Такі труби робили і з металу, пофарбованого в білий колір, і з полірованої латуні, але в основному їх виконували з порцеляни. Фарфорова труба була досить дорогою, її прикрашали кольоровим розписом з золотом.
- Сьогодні такі труби виготовляють?
- Ми відроджуємо традицію створення цих фарфорових труб, взявши за основу старовинні зразки, наприклад прототип з відомим орнаментом «Квітковий хрест» з Троїцького собору Троїце-Сергієвої Лаври. Старовинні труби можна побачити в храмі Іллі буденного (Москва) - він не закривався, туди звозили начиння з руйнуються храмів.
Взагалі старовинна церковне начиння - це дуже цікава тема. Наприклад, зустрічалися підлогові свічники, повністю виконані з кольорового скла, причому з золотого рубіна з молочним накладом.
Вражають розміри цих виробів, адже видути фрагменти діаметром до 1 метра і вагою в кілька кілограмів було під силу тільки видатним майстри-склодуви, якими була багата Росія. Відповідними були й майстри, що декорують такі вироби. Для обробки вони використовували техніку глибокої алмазної грані і шліфування з подальшою поліровкою. Мені відомий лише один, що зберігся до наших днів, екземпляр, який нині перебуває в музеї.
Створення художнього скла
Щоб стало зрозумілим, наскільки складно мистецтво створення художнього скла, розповімо лише про одну технологію, яка називається видуванням «в лійку». Склодув набирає на трубку гарячу стекломассу, видуває еліпс. Потім втягує в себе повітря і виходить воронка - вона-то і називається «лійкою».
В цей час другий майстер видуває кульку, який називають «баночкою». Його поміщають в воронку. Після цього зовнішній шар воронки поливають холодною водою, щоб виникли мікротріщини для його обвалення. Залишається кульку, покритий іншим склом.
Наприклад, можна покрити кольорове скло молочним. Потім на кульку набирають безбарвне скло, занурюючи його в гарячу стекломассу - відбувається скління, що дає майбутнього виробу глянець. Потім заготовка ще раз прогрівається в невеликій печі - «зозулю» і, нарешті, поміщається в особливу чавунну форму, де роздувається через трубку при постійному обертанні, заповнюючи цю форму.
Після чого скло поступово остуджують в спеціальній печі, зрізають з заготовки ковпак і вона готова до остаточної обробки шліфуванням і огранюванням з наступним поліруванням.