Що таке Стоунхендж?
Стоунхендж (Stonehenge, в перекладі «висячі» або по-гельськи «танцюючі камені») - це що знаходиться на південному заході Англії, а саме в Уилтшире, Долина Солсбері (Wiltshire, Salisburi Plain) кам'яна мегалітична споруда. Воно отримало свою назву від того, що згідно з легендами друїдів, камені ці танцювали ночами і навіть спускалися до річки попити. А іноді над ними помічали блукаючі вогники.
Стоунхендж складають коло з величезних, вертикально стоять каменів, що окремо стоять камені поза і за колом, кругова насип, а також коло з 56 виритих і надалі засипаних заглиблень всередині насипу (так звані отвори Обрі, на ім'я відкрив їх в 1626 році Джона Обрі) . У деяких поглибленнях був виявлений попіл кремують людей, однак самі поглиблення набагато старше попелу. За однією з версій ці отвори залишилися після перебудови Стоунхенджа. Раніше всередині насипу була дерев'яна споруда з солом'яною стріхою.
Дата виникнення Стоунхенджа варіюється між 3200 і 1650 рр. до н.е.
Для чого був побудований Стоунхендж?
Найвідоміша з теорій стверджує, що Стоунхендж служив своєрідною стародавньої обсерваторією. Вперше цю гіпотезу висунув Генрі Уонслі в 1796 році. А Джеральд Хоукінс в 1960-х рр. висловив припущення що якщо в 6 отворів в певному порядку помістити камені і переміщати їх потім на один отвір в рік, то можливо передбачити затемнення Сонця і Місяця. Пізніше Норман Лойкер, Дж. Хокінс і Дж. Уейт розвивали теорію згідно з якою Стоунхендж був стародавньої обсерваторією. Згідно з підтвердженими практикою розрахунками Лойкера вісь на якій лежать вівтар і Кам'яна П'ятка вказувала на схід в період між 1900-1500 рр. до н.е. В цілому ж 11 найважливіших точок пам'ятника дають 16 найточніших напрямків на Сонце і Місяць.
Джон Сміт в 1771 році припустив, що Стоунхендж - це якийсь чисельно-містичне календар.
Наступна теорія говорить, що Стоунхендж служив центром проведення релігійних церемоній. Отвори в землі могли служити для принесення дарів богам підземного світу - дощової води або іншої рідини. Ймовірно саме так використовували його друїди, а Жертовний камінь, на якому після дощу проступають червоні смуги служив їм для принесення людських жертв. Хоча містичні червоні смуги не що інше як сліди металу, а саме заліза, присутнього в породі.
Стоунхенджу приписували і символічне значення як об'єкта демонструє силу і майстерність жили на цій території людей, які були майстерними будівельниками бо точно розрахували конструкції з пасажирів центрі споруди каменів з яких два служили опорами а третій перемичкою. Крім того ці стародавні люди мали і значними теслярськими навичками.
Існує версія, згідно з якою Стоунхендж - це описаний Діодор Сіцілійський (1 ст. До н.е.) храм Сонця гиперборейцев.
Храмом ж, але тільки присвяченим Анараїт (богині перемоги) вважав Стоунхендж і Джон Гіббонс, який стверджував, що даний пам'ятник - це давньобританським тріумфальний тропічний храм.
А Вільям Стьюклі вважав Стоунхендж, як і інші кільцеві споруди, храмом змії друїдів.
Не менш легендарна інша версія, що має відношення до Мерліна і Амвросія Авреліану, якому служив великий чарівник. По ній Стоунхендж повинен був стати пам'ятником на честь віроломно убитих ватажком скасовує Хенгіст 460 британських князів. Однак нікому крім самого чарівника використав «хитромудрі машини» побудувати монумент не вдалося. Красиво, але на жаль всього лише легенда не має відношення до реальності.
Камінь, з якого побудований Стоунхендж - це в основному блакитний камінь з Презельскіх гір, що знаходяться в Південному Уельсі, приблизно в 320 км від місця розташування загадкової конструкції. Цікаво, що набагато ближче перебували поклади іншого каменю, але древні будівельники використовували саме цей. Чому - невідомо.
У той час колесо ще не було відомо і люди не використовували тварин для перевезення вантажів. Всі роботи були виконані людськими руками.
Одна вельми оригінальна легенда приписує будівництво Стоунхендж Мерлину, який спорудив його з велетнів, які були потім перетворені в камінь. За наказом чарівника вони повинні були оживати і танцювати.
За іншою, також відноситься до Мерліна легнде, камені обрані ним для будівництва були принесені велетнями з Африки і мали цілющу силу проти багатьох хвороб.
У 70 метрах від зовнішнього кільця Стоунхенджа встановлено камінь (Хіл-стоун або Кам'яна П'ятка) від якого на світанку в день літнього сонцестояння лягає тінь, спрямована до кам'яного колі. Камінь лежить точно на осі центральної підкови (ряди кам'яних арок) і її вівтаря в ценрі Стоунхенджа. Більш того, якщо дивитися з центру, то сонце в цей день встає як би через каменю. Яке значення це мало для древніх людей невідомо. Першим орієнтацію пам'ятника на точку сходу сонця в день літнього сонцестояння відкрив Вільям Стьюклі в 1747 р
Камені для будівництва були перевезені морським шляхом по річці Ейвон. Результати аерозйомки це підтвердили. Але де древнім людям взяти такі міцні човни і як занурити на них камінці не потопивши транспорт? У той час достатнім досвідом у подібних перевезеннях володіли тільки єгиптяни. Можливо, був використаний їхній досвід.
Блакитні камені могли бути перенесені льодовиками, але свідчень цього руху археологи не виявили.
Було доведено на практиці що камені можливо перемістити за допомогою дерев'яних важелів і саней, але для цього потрібні були б участь тисяч людей протягом тривалого часу. Яким чином в настільки древні часи з покоління в покоління вдалося продовжувати це будівництво - таємниця.
Для установки перемичок могли використовуватися земляні похилі скати (але на грунті немає слідів нерівностей), дерев'яні будівельні ліси (але підняти камені наверх було б непосильним завданням). Так що і це питання до сих пір залишається відкритим.
Відомо також що Стоунхендж тричі перебудовувався протягом 200-400 років.
І вже камені першого Стоунхенджа були оброблені з використанням єгипетської техніки оббивання заготовок важким молотом, а на одному з каменів був виявлений слід мідного знаряддя.
Цікаво ще й те, що об'єкти Стоунхенджа утворюють трикутник із співвідношенням сторін 5: 12: 13 - це один з трикутників Піфагора, як з'ясовується відомий древнім задовго до народження самого Піфагора. А просторова орієнтація не тільки Стоунхенджа а й багатьох інших мегалітичних споруд в Англії відповідає давньоєгипетському.
Кому тільки не приписували спорудження Стоунхенджа.
Ініго Джонс, придворний архітектор Якова I вважав, що це творіння римлян. І навіть уточнював, що вони використовували в даному випадку тосканський ордер. Однак дана теорія за все тією ж, вищевикладеної причини, є помилковою.
Едмонт Болтон в 1624 році приписував будівництво Стоунхенджа легендарної британської королеви - Боадіцеє.
А доктор Уолтер Чарлтон в 1663 році стверджував, що це творіння датчан, призначене для виборів, коронації королів або просто королівського палацу.
Джон Вуд (1747 г.) вважав, що це творіння містичного британського короля бладуд по одній з легенд заснував орден друїдів.
За деякими версіями сучасних вчених останній етап будівництва Стоунхенджа проходив під керівництвом архітектора з Криту або Мікен.
Цікаво, що на одному з кам'яних блоків Стоунхенджа виявили «автограф» у вигляді сокири і характерного крито-мікенського кинджала. Це дало привід припустити, що останнім етапом будівництва керував представник крито-мікенської школи, котрий використовував досвід єгиптян. На основі творів Геродота висуваються припущення що їм міг бути не хто інший як легендарний Дедал, який втік від Міноса на Сицилію, а потім і звідти в невідомому напрямку.
Юен Маккі в своїх дослідженнях зробив припущення, що будівництвом Стоунхенджа могли керувати складові особливий клас стародавнього суспільства жерці-астронои. Однак ідея ця кардинально суперечила тодішнім, так почасти і сьогоднішнім уявленням про примітивності людського суспільства того часу.
Таємна сила ландшафтних храмів
Стародавні люди, що поклоняються своїм богам, готові були витрачати сили на створення таких масштабних композицій тільки за умови, що сприймали ландшафт як інтегроване ціле. Навряд чи просто обсерваторія або храм коштували б таких зусиль. Згідно всеохоплюючим космології небо і земля в уявленнях людей того часу були відображенням один одного. Відповідно будь-який круглий об'єкт на землі сприймався як засіб отримати доступ до духовних впливів. Так енергія вливалася в ландшафт за допомогою геометрії.
Стоунхендж і Леї
Феномен лей був вперше відзначений в 19 столітті, а увагу широкої громадськості він отримав завдяки працям Альфреда Уоткинса. Ключовими точками лей стають пам'ятники, дати виникнення яких розділені часом тисячоліттями. До слова сказати, багато англійські церкви були побудовані всередині мегалітичних кіл. так що самі по собі точки лей могли і не так сильно відставати один від одного в часі як здається. Орієнтація ж лей, як показали спостереження, служить для позначення знаменних положень Сонца і Місяця.
Зокрема Стоунхендж знаходиться на одній прямій з фортецею Олд-Серам, кафедральним собором Солсбері і фортецею Кліербері-Ринг. А замок Гроувлі утворює рівносторонній трикутник зі Стоунхенджем і фортецею Олд-Серам
Однак подібні теорії не знаходять підтримки у консервативних археологів, які вважають леї лише плодом уяви. Проте вони отримали значний розвиток.
Так Джон Мічелл припустив, що леї володіють прихованою, поки ще не вивченою земної енергією. Він пов'язав леї з ідеями фен шуй, де ландшафтна енергія повинна бути врівноважена і включена в проекти будівель і планування місцевості.
Багато людей свідчать, що перебуваючи в ключових точках лей відчувають особливу атмосферу. Девід Фарлонг говорить про якийсь поколювання у всьому тілі (особливо в в спині, долонях і руках), порівнюючи це з тим що відбувається під час «лікування» між цілителем і пацієнтом. Він робить припущення, що в ключових точках лей проявляється якась форма прихованої цілющою або парапсихологічної сили. В одних випадках він описує її як стимулюючу, в інших як заспокійливу. Мозок дослідника при цьому наповнювали якісь образи, які надсилають його до історії давньої давнини. У кожній з таких ключових точок він відчував присутність такого собі «ангела-хранителя» даного місця, більш того в свідомості народжувалося розуміння, що той чи інший об'єкт використовувався для священних церемоній в певну пору року або день. Подібні відчуття описував і інший дослідник лей - Поль Деверо.
І всеж. Навіщо людям було так необхідно створювати подібні геометричні композиції включають в себе стародавні астрономічні обсерваторії-святилища, храми і фортеці?
Альфред Уоткінс висунув гіпотезу, згідно з якою леї служили орієнтирами для мандрівників. Чи не дороги, а саме «маяки» на місцевості служили, як йому здавалося, способом визначення напрямку руху від одного об'єкта до іншого. Але пізніше, його теорія прямих стежок була переосмислена, бо результати аерозйомки не виявили жодної з експонованих їм абсолютно прямій лінії. Однак сама теорія лей не вмерла.
Інтерес до леям, кілька згаслий під час другої світової війни, знову розгорівся в 60-і роки, чому значною мірою сприяла діяльність заснованого в 1962 році «Клубу мисливців за леями». Леї інтерпретували як лінії різного роду земної енергії, магнітної сили або своєрідною розумової енергії зв'язує об'єкти.
Відповідно до іншої теорії леї - це своєрідний архітектурний план древніх, відповідний з їхніми віруваннями, подібний християнської плануванні церков, які мають в плані хрест і приблизно зорієнтовані по осі схід-захід.
Дослідження вчених показали, що телепатичне спілкування переважає в примітивних суспільствах (американські індіанці і австралійські аборигени). Можливо, таке спілкування було властиво і людям неоліту і якщо їх шамани вступали в подібні контакти на певній відстані, то якийсь слід цього може бути виявлений зараз сучасними дослідниками давніх пам'яток. Руперт Шелдрейк назвав це явище «морфогенетическим полем».
Існує також теорія, що в ландшафт Англії була вплетена частина мощі Атлантиди і об'єкти подібні Стоунхенджу, кам'яним колам і леям - це своєрідні ворота в царство іншої реальності, прив'язане до композиції зірок усередині якого-небудь сузір'я. І енергія, яка виходить із цих святих місць давнини, несучи через століття різні грані людського досвіду, звертається до наших духовних устремлінь. Зв'язок же цих об'єктів між собою являє собою якусь глобальну космічну систему, через яку ми отримуємо доступ до пізнання космосу всередині самих себе. Ключові точки цих таємничих фігур подають нам сигнали, нам залишається лише зупинитися, прислухатися. і оновити мрію древніх про єднання землі і неба в загальній гармонії.