Що ми називаємо смальтою?
Це прозоре або кольорове скло невеликих розмірів з запресованних в нього золотом, що застосовується для музичних робіт. Ми виготовляємо смальту з прозорого і кольорового скла, з використанням сусального золота та срібла. Головною відмінністю кольоровий від золотої смальти, є різноманітність забарвлень, особлива фактура поверхні їх зламу, що нагадує мальовничі фарби. Золота і срібна смальти є невеликими плитки, що складаються з двох спресованих в гарячому стані шарів скла, між якими запікається листочок золота або срібла. У відбитому світлі тонкі листочки золота створюють враження масивних шматків цих металів. Захищені шаром скла золото і срібло можуть сторіччями не втрачати свого виду. Нашу золоту смальту мозаїчисти і художники використовують для створення мозаїчних фонів і картин вічної живопису.
Що таке смальта взагалі?
Смальта (від нім. Smalte або Schmalte, від schmelzen - плавити, італ. Smalto - емаль; устар. - шмальта) - може означати яскраво-синю фарбу, отриману з кремнієвої кислоти і кобальту; або кольорове штучне скло, виготовлене за спеціальними технологіями виплавки з додаванням оксидів металів, так само як і шматочки різної форми, отримані з нього методом колки або різання.
Шматочки смальти є традиційним матеріалом для створення мозаїчних панно. У Росії XVIII-XIX століття смальтою (шмальтой) цілком нерідко називали і самі мозаїки.
Смальта як кольорове штучне скло існує декількох видів:
- прозора смальта - на основі вогнетривких барвників;
- глуха або опалова смальта - на основі заглушають речовин, наприклад двоокису олова або окису сурми;
- жилава і плямиста смальта - з'єднують кілька відтінків, шляхом термічної обробки;
- золота і срібна смальта - виготовляється шляхом запресовування фольги між двома шарами скла.
Смальта має найширшої палітрою кольорів. Всередині одного скла ручної виплавки також можуть бути незначні переливи кольору, що в готовому виробі створює ефект живого кольору, мерехтіння. Смальта також може бути золотою і срібною.
Смальта має ефект внутрішнього світіння, глибини матеріалу. Смальта - один з найбільш довговічних матеріалів. Римські мозаїки із смальти пережили два тисячоліття, не втративши краси і яскравості. Смальта водостійка, морозостійка, стійка до багатьох агресивних середовищ.
Розмір і форма елементів (модулів) з смальти може змінюватись фактично необмежено, що разом з широким вибором кольору дає основу для створення різних візуальних ефектів. Великоформатні неполіровані мозаїки ефектні за рахунок гри світла на поверхнях елементів. Мозаїки з дрібних модулів з полірованою поверхнею наближаються за своїми художніми якостями і точності малюнка до кращих мальовничим зразкам.
Смальта - універсальний матеріал, може бути використана як для внутрішньої, так і для зовнішньої обробки. Смальта - практичний матеріал для створення монументальних творів. Смальта також відмінно підходить для зон з підвищеною вологістю і облицювання басейнів.
При всій сучасній техніці створення мозаїки із смальти - ручна праця, що вимагає акуратності і ретельності підбору кольорів. Смальта має порівняно високою собівартістю, а мозаїчні роботи залишаються трудомісткими і витратними.
Перші виробництва смальти як матеріалу для декоративних та оздоблювальних робіт були створені в Стародавньому Римі приблизно в II-I столітті до нашої ери, коли римська мозаїка стала одним з основних художніх прийомів в обробці інтер'єру. Виробництво було виключно ручним і багато в чому - непередбачуваним за кінцевим результатом. Багато римські мозаїки комбінували смальту з природним каменем - мармуром, вапняком.
Значних успіхів у виплавці смальт досягли майстри Візантії. У монументальній архітектурі християнських храмів до иконоборческого періоду мозаїка використовувалася повсюдно - як в створенні складних художніх композицій на біблійні теми, так і в орнаментальному оздобленні різних поверхонь стін, вікон, дверних прорізів. Особливим прийомом стало використання золотої смальти в якості фону для зображень. Смальта стала основним матеріалом для виготовлення мозаїк.
Виплавка смальт здійснювалася в спеціальних майстернях, число одержуваних колірних відтінків перевалило за сотню. У Київській Русі існувала, принаймні, одна майстерня по виплавці смальт. Біля Софії Київської археологами знайдені залишки виробництва смальт, що використовувалися для створення мозаїк головного російського християнського храму тієї пори - образів Христа Вседержителя і Оранти Заступниці.
Ймовірно, київської майстерні керували візантійські майстри. Після падіння Візантії центр скляних виробництв і виплавок смальти перемістився до Італії. Але висока вартість смальти і самих музичних робіт привели до домінування живописних і фрескових технік в обробці храмів, палаців і громадських приміщень. Майстри-скловар поступово зробили технологію виплавки смальт секретною, що також сприяло перетворенню процесу виготовлення смальтових мозаїк в рідкісне і ексклюзивне мистецтво.
У XVIII столітті Михайло Ломоносов фактично заново відкрив технологію смальт для Росії. Поставивши протягом 3 років більше 4 тисяч дослідів, М. В. Ломоносов знайшов спосіб отримувати смальти практично будь-якого кольору. Недалеко від Оранієнбаума, в містечку Усть-Рудиця М. В. Ломоносов побудував фабрику кольорового скла і смальти, що почала випуск продукції в 1754 році.