Сучасники високо оцінили переваги складу і мови «Лиха з розуму», народність стилю комедії. «До Грибоєдова. - вказував В. Ф. Одоєвський, - натягнуті, випрасувані фрази, укладені в шестистопних віршах, приправлені іменами Мілонов і Мілен, змушували почитати навіть оригінальні комедії перекладними. у одного пана Грибоедова ми знаходимо невимушений, легкий, абсолютно така мова. яким говорять у нас в суспільствах, у нього в складі знаходимо ми колорит російський ». Грибоєдов збагатив розмовну мову російського суспільства. За свідченням того ж В. Ф. Одоєвського, часто можна чути «цілі розмови, яких велику частину складали вірші з« Лиха з розуму ».
«Про вірші я не говорю: половина - повинні ввійти в прислів'я», - раніше за всіх зауважив Пушкін. Можна навести чимало виразів і реплік з комедії, які настільки увійшли в наш побут і нашу мову, що ми навіть забуваємо про їх походження: щасливі годин не спостерігають; хто бідний, той тобі не пара; підписано і з плечей геть; Блаженний, хто вірує, тепло йому на світі; що за комісія, творець, бути дорослої доньки батьком; читай не так як паламар, а з почуттям, з толком, з розстановкою; свіжо переказ, а віриться насилу; ах, той скажи любові кінець, хто на три роки вдалину поїде; служити би радий, прислужувати тошно і багато інших.
Комедія XVIII в. допускала «низький стиль», нерідко знижує мову до прямої грубості. Грибоєдов відкидає цей принцип. Повністю зберігаючи розмовне «просторіччя», він робить це в нормах общелитературного російської національної мови.
Багатство і народність грибоедовской мови готувалися не тільки його власним раннім літературним досвідом, але і попереднім розвитком російської літератури, особливо творчістю Крилова, на що справедливо вказав ще Бєлінський. Грибоєдов боровся за чистоту національної російської мови і разом з Криловим і Пушкіним створював великий російський літературну мову.
У «Лихо з розуму» Грибоєдов домігся дивної легкості вірша, який майже невідчутний в діалозі, а разом з тим є надзвичайно карбованим і виразним, що різко відрізняється від нелегкого вірша більшості комедій XVIII і початку XIX ст. для яких типовий був шестистопного ямб. У «Лихо з розуму» майже половина всіх віршів написана тим же розміром. Але вірш весь час варіюється: шестистопного ямб перебивається іншими ямбическими розмірами від одностопного до п'ятистопного і втрачає завдяки цьому свою одноманітність і ваговитість. Вірш комедії, так само як і її мову, вразив сучасників своєю невимушеністю і природністю.
Вільний вірш грибоедовской комедії готував перехід російської драматургії, зокрема, комедії, до прозового мови. Через десять років після «Лиха з розуму» з'явився «Ревізор» Гоголя, і російська прозаїчна комедія затвердилася на сцені.
Грибоєдов наполегливо працював над стилем своєї комедії. У монографії Н. К. Пиксанова «Творча історія« Лиха з розуму »наводяться яскраві приклади цієї роботи. Так, в ранньому варіанті тексту Софія говорить Чацкому:
- Вам дивина про себе скажу,
- По днях та по годинах, по примсі я немов,
- Те з страхом бачу всі, то дуже холоднокровно.
- Сама не бережуся верьх,
- Скачу, лечу, мій кінь з вогнем,
- Раз в сторону вдарився з розгону,
- Геть я під гору, по снігу,
- Чи не охнула, підвелася і знову
- На ньому наважилася скакати,
- В іншій же раз в мені душі немає,
- Кого-небудь як кінь скине,
- І не трапиться нічого,
- Готова я бігти з дому.
- Сама не бережуся верьх,
- Скачу, лечу, мій кінь з вогнем.
Потім, падіння з коня під гору - побутова картинка з тих часів, коли в Москві, при жахливому стані вулиць навесні і восени, достатні люди воліли їздити не в екіпажах, а верхи, коли і у Молчалина в розпорядженні була верхова кінь, коли і на службу їздили верхи. Нарешті, розраховане і правдоподібне, хоча і замасковане пояснення непритомності:
- В іншій же раз в мені душі немає.
- Готова я бігти з дому.
Слід визнати, що етюд цього монологу зроблений вдало: він виразний, барвистий, психологічно добре наповнений і струнко логізірован. Але стилістична форма не вдалася і викликала невдоволення поета. Відчутні значні шорсткості: «по днях і по годинах, по примсі я немов» і т. Д .; «Сама не бережуся верьх», «душі немає - скине», вся конструкція тиради архаїчна. Потім, весь розповідь з грубуватими подробицями падіння ( «геть я під гору", "не охнула»), з відтінком молодецтва і похвальби - як-то мало підходив до витриманому світському тону Софії. Тому на тій же рукописи Грибоєдов зробив цілий ряд переробок: дещо закреслив, інше вставив, третє переробив. В результаті вийшла друга редакція монологу - остаточна для Музейного автографа:
- Я просто вам скажу,
- За саме себе не боюся, кінь скине,
- Вб'юся чи: раз зі мною і було, я знову
- Потім наважилася скакати.
- Але за інших в мені душі немає
- З нічого,
- І трапиться що хоч зовсім мені чужому.
- І трапиться що хоч зовсім мені чужому.
- Але ламається ритм тиради, загальне недосконалість композиції, нарешті явна недобудованого останніх трьох віршів - порушували той же почуття незадоволеності.
- Тоді виникла третя редакція. Її пропонують нам варіанти Завелейского:
- Чи не боюся за себе: карета чи зачепить -
- Піднімуть, - і знову
- Готова заново скакати;
- Але за інших дитячих страх і трепет!
На жаль, невідомо, чи весь монолог Софії вичерпувався цим чотиривірш в варіантах Завелейского. Якщо так, - неясно, з яким Ж віршем римувався один з попередніх віршів: «А вся ще тепер тремчу» (парний зі ст. «Однак про себе скажу» - в остаточному тексті). Але сама в собі нова, третя редакція цілком закінчена. Вона сильно відрізняється від перших двох. Збереглося, власне, тільки наполегливе римування: знову - скакати. У всьому іншому - сильні переробки. Замінений центральний образ: замість верхового коня вже карета, яку «піднімуть» люди, якщо вона «зачепить», і розповідає епізод придбав більшу точність. Натяк на Молчалина знову пом'якшений, а вірш виграв в характерній для Грибоєдова ямбічної стрімкості:
- Але за інших дитячих страх і трепет!
Все ж і вона не сподобалася. Якщо, як можна припускати, нею забувалося вказане вище римування з одним з попередніх віршів, - його треба було відновити. Потім помічено було побутове неправдоподібність: якщо карета зачепить, вона зупиняється, а не падає.
- Однак про себе скажу,
- Що ні боягузлива. Так буває,
- Карета звалиться, - піднімуть: я знову
- Готова заново скакати;
- Але все найменше в інших мене лякає,
- Хоч немає великого нещастя від того,
- Хоч незнайомий мені, - до цього немає діла.
Римування: тремчу - скажу відновлено. Карета вже не зачепить, а «звалиться». Відновлена риса нервовості: «Але все найменше в інших мене лякає» і т. Д. Нарешті, відновлений і натяк на Молчалина - в новому формулюванні: «Хоч незнайомий мені, - до цього немає діла». На четвертій переробці Грибоєдов заспокоївся. »
Можна привести не тільки приклади творчої переробки окремих монологів і сцен комедії, але і деяких її композиційних рішень. Весь стиль комедії пронизаний, з одного боку, - гострою сатирою, спрямованою проти духу кріпацтва, з іншого - лірико-романтичними мотивами. Оцінюючи комедію, Бєлінський із захопленням писав: «Яка вбивча сила сарказму, яка їдкість іронії, який пафос у ліричних виливи роздратованого почуття; скільки сторін, так тонко помічених в суспільстві; які типові характери, яка мова, який вірш - енергійно, стиснений, блискавичний, чисто російський! Чи дивно, що вірші Грибоєдова звернулися до приказки та прислів'я і рознеслися між освіченими людьми, по всіх кінцях землі російської! Чи дивно, що «Горе від розуму» ще в рукописі було вивчено напам'ять цілою Росією! »
всі твори
Рейтинг творів
- Тема: «баріонів гідродинамічний удар очима сучасників»
Речовина сингулярно прискорює вибух незалежно від пророкувань самоузгодженої теоретичної моделі явища. Атом масштабує. Всі есе.
1. Казки Салтикова-Щедріна відрізняє: А) пафос; Б) іносказання; В) ліричність. 2. Алегорія - це: А) фраза, вимовлена на іноземному. Всі есе.
"Новий рік" Новий Рік стукає в двері! Відкривай йому скоріше. Червонощокий карапуз - Твій тепер надійний друг. Вірно будете дружити. Всі есе.
Варіант I 1. Виберіть вірне твердження. А. Тільки тверді тіла, складаються з молекул. Б. Тільки рідини складаються з молекул. В. Тільки. Всі есе.