- Увага! Список помилок у фільмі може містити спойлери. Будьте обережні.
- У той час, коли Містер Блондин обливає пов'язаного поліцейського бензином, той сильно тупотить і базікає лівою ногою. Однак в наступному кадрі ми бачимо, що обидві ноги поліцейського примотані до стільця.
- На 21 хвилині, коли Стів Бушемі (Рожевий) відстрілюється від копів, сумка з діамантами лежить під ногами у машини, в наступному кадрі, коли він відкриває двері машини # 151; сумки з діамантами вже немає.
Квентін Тарантіно відомий своїми еклектичними кінематографічними пристрастями. На честь виходу нової стрічки режисера - картини «Джанго звільнений» - КиноПоиск вник в різні добірки фільмів, улюблених постановником, і виділив серед них найголовніше.
Трохи історії. Одного разу до 28 річному Квентіну Тарнтіно прийшла в голову геніальна думка # 151; показати фільм про пограбування, без самого пограбування! Звичайно, що може бути краще! А весь упор зробити на акторській грі, причому вся дія має відбуватися в одному приміщенні, вже після пограбування відповідно. І він написав сценарій до х / ф «Reservoir Dogs», що в дослівному перекладі означає «Пси з Водосховища». Спочатку Квентін хотів, щоб цей фільм був всього-на-всього однією з новел до іншого відмінному фільму «Pulp Fiction». Але незабаром Квентін вирішив, що це цілком самостійний проект, тому він начла в терміновому порядку шукати гроші на втілення свого геніального задуму.
Спочатку Квентін планував зняти свій фільм на 16мм чорно-білу плівку, вклавшись в бюджет в 35 тисяч доларів США (гонорар за сценарій «Справжньою Любові»), а в якості акторів планував використовувати своїх друзів.
Але одного разу сценарій потрапив до одного з близьких друзів Квентіна # 151; Лоуренсу Бендеру. Він сказав Квентіну про те, що його сценарій # 151; занадто хороший, щоб знімати його в таких «Партизанських Умовах» (с). Він запропонував Квентіну трохи почекати зі своїм фільмом, а Лоуренс спробує знайти спонсорів, для того щоб вони вклали гроші в такий сценарій.
Але одного разу, сценарій потрапив до одного хорошій людині # 151; Харві Кейтель. Він прочитав сценарій «дивного новачка» і він йому дуже сподобався. Тому Харві негайно висловив бажання зіграти в цьому фільмі, більше того він запропонував допомогти знайти гроші для фільму. Продюсери в свою чергу, побачивши те, що у фільмі планує зіграти потужний актор, відразу збільшили бюджет майже до півтора мільйонів доларів.
Ці хлопці раніше не були один з одним знайомі, але Джо не особливо-то і хоче їх один з одним знайомити, бо якщо зловлять одного, він може спокійно здати всіх інших. Тому він забороняє їм називати один одному свої імена, а придумує їм клички # 151; Містер Білий, Містер Блондин, Містер Помаранчевий, Містер Синій, Містер Коричневий, Містер Рожевий.
Але в ході пограбування щось йде не так, точніше чомусь поліція приїхала раніше, ніж повинна була, тому, прихопивши діаманти, хлопці звалюють хто куди, але місце зустрічі у них одне # 151; старий занедбаний склад. Ясна річ, серед них хтось один # 151; стукач, настукав в поліцію. Хлопці потихеньку збираються на місці зустрічі. Але може, когось із них уже вбили? Може, когось із них уже допитує поліція? Але найголовніший, яке цікавить всіх, питання, на який їм доведеться знайти відповідь # 151; хто всіх заклав?
Що в загальному можна сказати про цей досить простий сюжет? А тільки те, що Квентін Тарантіно створив приголомшливий фільм, який справив буквально фурор на каннському кінофестивалі. З такого, здавалося б, простого сюжету зняти щось приголомшливе # 151; це просто треба вміти.
Містер Рожевий # 151; друга за яскравістю роль в цьому фільмі, яскравіше цієї ролі тільки Містер Блондин. У Містера Рожевого є дві просто шедевральні сцени, перша # 151; на самому початку фільму, коли він говорить про те, що «не вірить в чайові» і друга # 151; сцена обговорення своєї клички, а вже фраза «Давай я буду краще Містер Пурпурний» # 151; просто блиск!
Всі інші ролі не менш яскраві, але обговорювати їх ми не будемо. Можна звичайно відзначити Харві Кейтеля і його «Містера Білого» (мабуть, у нього більш-менш нормальна кличка), Тіма Рота і його «Містера Помаранчевого», Кріса Пена і його «Гарного Хлопця Едді». Лоуренса Тірні і його «Джо Кеббота», Квентіна Тарантіно та його «Містера Коричневого» (його монолог про пісню Мадонни «Like a Virgin» # 151; просто шедеврален), і власне Едварда Банкера в епізодичній ролі «Містера Синього».
Я, звичайно, можу почати говорити про знамениті «тарантіновського» діалоги, але тоді мене буде просто не зупинити # 133; Можу просто сказати що вони, як, і належить у Тарантіно # 151; досить тупі і взагалі-то ні про що. Ну, ось що, наприклад розумного в діалозі про те, скільки давати чайових офіціантці? Або про всю ту ж пісню Мадонни? Нічого! Але в цьому-то і краса таких діалогів, тому що вони виходять дуже живими і природними, саме тому персонажі не виглядають «картонними», а вони цілком живі люди, зі своїми проблемами.
Загалом, якщо ви ще не зрозуміли, то тоді скажу прямо # 151; цей фільм необхідно подивитися. Це геніальна кримінальна драма, перший фільм (про «День Народження Мого Кращого Друга» промовчимо) знаменитого «Містера Тарантіно». У цьому фільмі є все, що потрібно відмінному фільму # 151; відмінний сюжет, відмінні персонажі, відмінні діалоги, шикарні акторські роботи і, природно, шикарна режисура фільму. Так що дивіться, дивіться і ще раз дивіться цей фільм (правда, краще без перекладу).
P.S. А потім Містер Тарантіно зняв х / ф «Кримінальне Чтиво», про який ми обов'язково абияк поговоримо # 133;
Як не дивно, саме приголомшуючого успіху «Кримінального чтива», стрічка «Скажені пси» зобов'язане підвищеному інтересу до себе з боку глядачів. Але вже в дебютному фільмі Квентіна Тарантіно в якості режисера проглядається його складний талант і незвичайний погляд на порядок речей і саму суть злочинності, як такої.
І так, кримінальний бос Джо Кебот задумав ідеальної злочину, щоб пограбувати ювелірний магазин, він збирає шість незнайомих один з одним злочинців. Але вже з самого початку щось пішло не за планом, і пограбування перетворюється в криваву бійню # 133;
Сюжет побудований досить незвично, по суті, те, що відбувається у фільмі лише стосується основної лінії, методично відображаючи всі її складові. Ніякої прямолінійного відображення подій, бо основний акцент зроблений на переживання і внутрішні протиріччя, злочинців, які завалили справу. Страх, наростаюче почуття тривоги, очікування, спроба усвідомити, що ж відбулося насправді, і хто винен в провалі плану # 151; все це ніби зависло в повітрі, створюючи страшну, льодову атмосферу.
Картина виконана в середньому темпі, завдяки чому глядач може повністю поринути в події. Дуже вдало використані флешбеки, які розкривають справжню суть мотивації головних дійових осіб.
Пустили псів з резервуара
Сам же сюжет являє собою типове пограбування по-американськи (тільки без Едріана Броуді і зубної пасти), # 151; «Вранці складається план дій, ввечері хлопці йдуть на справу». Тільки як ми знаємо в кінематографі, найважливіше подача і його реалізація, # 151; зіграти, використавши ранні прийоми від майстрів, особливо помітно вплив режисерів. Квентін своїм умінням розповісти шалені історії, за це всіма нами і любимо, ніхто краще за нього, їх не зможе розповісти, він змішує їх по-своєму. Робить, так як це потрібно особисто йому, # 151; головна відмітна риса художника від хорошого ремісника. А що ж ще є у картин Квентіна? Жорстокість заради жорстокості і відрізання вух, головний після «ступень» фетишів Тарантіно, причому тут його вистачає на кожен міліметр плівки, тут вона чудова, надана чисто в чоловічому форматі. Щодо самих відсилань, і звідки брав натхнення, і як Тарантіно навчився знімати таке чудо, відповім цитатою самого майстра:
- «Я не ходив в кіношколу, я ходив в кіно.» І ви теж просто дивіться кіно, але забувайте придивлятися в нього глибше (дуже корисну справу, до речі!), # 151; це справа захоплююча, головне мати до нього бажання. Удачі ж вам, і всіх благ! Але, а також сенс всього фільму можна пояснити по-іншому, # 151; «Залишати офіціантам чайові все ж треба! До того ж, можна все фільми створені пустуном об'єднати ідеєю про несправедливість, яка відбувається в США, та й взагалі в усі світі. Адже якщо придивитися, хлопців пішли на пограбування ювелірного магазину, потягнуло просте бажання мати «все і відразу» і напевно ситуація з безробіттям на той час.
Тарантіно увійшов в історію світового кіно, його фільми дивляться і будуть дивитися, людина залишається вічно молодим в душі, що і в житті. Не боячись піти проти чогось старого, і безсоромно закоханого в магію великого слова різноманітного кіно (від божевільного трешу і недоторканних шедеврів класики, до фестивальних хітів сучасності і мейнстріму з поп-корном).
Дякую за увагу, дивіться і любите кіно!
Великий переполох на маленькому складі
Хоч дебютний фільм Квентіна Тарантіно і не став би таким знаменитим без прогримів пізніше «Кримінального чтива», вже їм було заявлено, що з'явився неймовірно своєрідний режисер в кримінальному кіно. Поєднавши холодну жорстокість азіатських бойовиків з власної витонченістю, Тарантіно вивів мало на що схожий фільм, смакують жорстокість. З огляду на, що через майже два десятиліття режисер продовжує знімати в подібній стилістиці, можна сміливо зазначити, що вже в 92-му році він добре знав, чого хотів від свого кіно і домігся цього в повній мірі не дивлячись на важкий і тернистий шлях, який вів « скажених псів »до слави.
Те, що «Пси» взагалі вийшли на екран, заслуга в чому виконавця головної ролі Харві Кейтеля, який першим зацікавився сценарієм тоді ще зовсім не знаменитої працівника кінопрокату і моторошного кіномана, що мріє стати актором, пише сценарії і готового в будь-яку мить заступити на пост режисера . І хоч гроші були, їх доводилося економити, тому актори часто знімалися в своїх чорних костюмах, а кадилак Віка Веги також належить виконав його роль акторові. Навіть тут Тарантіно зміг дійти до абсурду: спортивний костюм, в якому весь фільм ходить красавчик Едді теж не реквізит. Можна сказати, що режисер наочно показав, як потрібно економити, знімаючи велике кіно за малі гроші.
Але навіть той факт, що проблеми з фінансами не дозволили дозняти сцену, роз'яснювала історію містера Синього, сюжетно фільм має неймовірно цілісною концепцією, яка виведена до дрібниць, як механізм швейцарського годинника, що саме по собі вражає, але від того і здається неживою. Так, зберігши смак, Тарантіно піддався бажанню довести дію до межі, зробити так, що всі наставлені один на одного стовбури вистрілять в одну мить.
Дія спрощено мало не до концептуальності артхаусу # 151; два злочинця, після невдалого пограбування повертаються на базу # 151; покинутий склад. Один з них смертельно поранений, інший хоче і одному допомогти і в усьому розібратися. Поступово з'являються інші учасники конфлікту, демонструються флешбеки, а дія, при порівняно невеликій інтризі, наростає подібно снігової грудки, і ось-ось обрушиться на голови глядача, як в хорошому детективі. Але ж ясно з самого початку, що замкнені в одному приміщенні пси перегризуться, але інтерес викликає не тільки розв'язка конфлікту, а й сам процес. Вже несподіваних поворотів буде багато, це точно.
Чи не Тарантіно перший, але і він багато в чому, показав, що діалог може бути не тільки літературним напрямом, але і кіношним; показав його боку так, що не повторить жодна книга і, якщо їх просто виписати окремо, без контексту картини, можна сказати: «що за нісенітниця вони несуть?», але саме в акторській грі і правильній подачі відкривається незамінна суть цих довгих словесних перепалок , здатних повноцінно замінити будь-який екшен. Доведений до вищого піку в «Кримінальному чтиві» тарантіновський балаканина на різні теми став відмінною рисою, яка збиває наповал.
Особливо помітна запозичена з гонконзьких фільмів манера подавати вбивство # 151; хвилини прелюдій, щоб в мінімально короткий термін і найнесподіваніший момент відправити персонажа на той світ. Тільки ось для Тарантіно це стало не методом, а метою: левова частка фільму, немов би і знята тільки для передчуття прийдешньої розправи, а характери виписані лише для збільшення трагізму моменту. І тут режисер надзвичайно фанатичний. Прокрадається навіть думка, що цей переконань кіноман мав небайдужі почуття ще й до Шекспіра. По частині вибудовування сюжетів і розв'язок у цих хлопців є щось спільне.
Підсумок: безкомпромісна і витончена кримінальна трагікомедія з мінімальними декораціями і максимальним акторським потенціалом.