По суті своїй це танець-гра. Ця основна сутність котильйон з плином часу не змінювалася, змінювалися лише смаки публіки щодо окремих фігур і танців, руху яких в котильйон використовувалися / 4 /.
Котильйон був любимо ще в 20-х рр. 19 століття, і в середині століття він став кодою балу - заключним виступом учасників в улюблених танцях. До кінця 19 ст. популярніший був котильйон з аксесуарами / 5 /.
Фігур в котильйон було безліч. Найбільш повний підручник, з яким мені вдалося ознайомитися, включав в себе 125 фігур / 9 /, але мені зустрічалися посилання на підручник, який містить 224 фігури / 10 /. В цілому кількість фігур котильйон, також як вальсу або мазурки ніколи не було строго обмежена: їх було стільки, скільки могла створити людська фантазія. Класифікувати фігури настільки ж складно, як і порахувати. Можна запропонувати тільки два види поділу: котильйон з аксесуарами і котильйон без аксесуарів; і поділ фігур на фігури, де домінує вибір, фігури, де домінує гра і фігури чисто танцювально-постановочні.
За першої систематизації потрібні пояснення. Є фігури (найчастіше число танцювальні), для виконання яких не потрібно ніяких предметів. Для частини фігур використовуються предмети, які завжди є під рукою - хустки, віяла, стільці, келихи з шампанським. Частина фігур вимагає спеціальної танцювальної підготовки - наявності в залі для котильйон вінків, маленьких луків зі стрілами, повітряних кульок, національних костюмів, стрічок. Щось з цього можна було знайти в усі часи в крамницях / магазинах / лотках коробейников. Решта виготовлялося фірмами, на цьому спеціалізувалися / 11 /. Ці речі і називалися аксесуарами. Особливого поширення вони отримали в кінці 19 - початку 20 століть. Вважалося, що це урізноманітнює танець і робить котильйон в одному будинку несхожим на котильйон в іншому. Насправді сильне захоплення аксесуарами багато в чому вихолостило дух гри, тому що або звело більшу частину фігур до банального прямому одноманітному вибору партнерів на фігуру, або передбачало складні конструкції з різними символами, не завжди гармонійні і вдало підібрані / 12 /. Можливо, саме тому котильйон на початку 20 століття поступово відійшов на задній план, а потім і зовсім зник з бальних програм.
Друга систематизація ще більш умовна, ніж перша. Справа в тому, що вибір випадкового партнера в тій чи іншій мірі зустрічається практично у всіх фігурах котильйон. Але в частині фігур вибір - це єдине, що становить фігуру. В інших постатях вибір випадкового партнера відбувається в процесі гри, причому гра буває цікавіше самого вибору, та й вибір в результаті робиться все однією парою. У третьому випадку, як правило, пари, що почали танець, запрошують додаткових кавалерів і дам, і після цього всі пари, які беруть участь у фігурі, як починали, так і випадково складені, виконують повністю фігуру, створюючи при цьому складні малюнки розташування пар. Деякі фігури включають в себе і елементи побудови, і елементи гри.
При виконанні котильйон не варто забувати, що це не тільки гра, але ще і танець, причому досить складний; і якщо на балу він пропонується для виконання непідготовленою публіці, то така спроба легко може провалитися. Іншою складністю при використанні котильйон на сучасних балах може бути психологічне нерозуміння і неприйняття учасниками суті танцю. За останні сто з гаком років відносини підлог сильно змінилися і зараз головна ідея котильйон - випадковість вибору партнера в кожній фігурі - вже не настільки хвилює кров, як це було раніше. Крім того, котильйон - довгий танець (одна і та ж фігура повторюється в ньому до тих пір, поки її не збудеться все пари), і, якщо вже Пушкінську Ольгу. то сучасна людина, що звикла до активних дій, тим більше відчує себе некомфортно в умовах довгого (години на два) танцю, більшу частину якого йому доведеться сидіти, чекаючи своєї черги. Ці моменти, безсумнівно, потрібно врахувати при підготовці котильйон. У разі якщо ці труднощі подолані, котильйон виявляється дуже цікавим танцем.
/ 1 / Клем, Бернгард. Новітній самовчитель до вивчення суспільних і художніх танців. СПб, 1884 року з. 141.
/ 2 / Худяков С. Н. Історія танців. ч.2. СПб, 1914 року з. 339.
/ 3 / Максін А. Вивчення бальних танців. М. 1839 року з. 36.
/ 4 / втім, кількість фігур з часом лише додавалося. Так, у Целлариуса в "Керівництві до вивчення новітніх бальних танців" (СПб 1848 року з. 73-101) описано 83 фігури з яких лише 4 мені поки не вдалося знайти в посібниках кінця століття. У Петрової в "Петербурзькому новітньому самовчителі всіх громадських танців" (СПб, 1878 р с.159) відзначено, що частина фігур відміну нею для полегшення ролі кавалера-розпорядника і різноманітності котильйон.
/ 5 / см. Наприклад: Стуколкін Л. П. Викладач і розпорядник бальних танців. СПб, 1890 року з. 140 і далі.
/ 6 / Поморський Ю. Методика бальних танців. Конспект лекцій, читаних на "Курсах для підготовки викладачів і викладачок гімнастики" при Сокальському відділі Товариства тілесного виховання "Богатир". Пг. 1914 р с.42.
/ 7 / Стуколкін. Викладач. с. 81
/ 10 / см. Іванівський І. П. Бальний танець XVI-XIX ст. Л.-М. 1948 р с.145.
/ 11 / Стуколкін Л. П. Викладач. с.140.
/ 12 / наприклад, "танці мерців" - там же, с. 147: все дами сидять з закритими очима і шматочками спеціальної вати в руках, кавалери стоять з бенгальськими вогнями в руках, світло вогнів додає всій сцені зеленуватий мертвотне відтінок; кавалер-розпорядник обходить всіх дам з сигарою в руках і підпалює вату, коли вата загоряється дама відкриває очі, коли догорає - один з кавалерів запрошує її до танцю.
Правила виконання котильйон.
Перш ніж перейти до опису послідовності танцю, хочеться відзначити, що для котильйон дуже важливі кілька формальних моментів, які в 19 ст. для танцюристів були абсолютно природні, а зараз на них звертається мало уваги (якщо взагалі звертається). Це - хто є чиїм постійним партнером на весь час виконання танцю і місце кожної пари (стільці, на яких вони сидять в очікуванні своєї черги). Також для котильйон важлива послідовність пар. Так, якщо пара починає танець третьої, то і у всіх фігурах вона буде танцювати під номером три.
Порядок котильйон повинен бути наступним. Перед початком танцю (а часто за кілька днів до балу) обирається або наймається кавалер-розпорядник. Своєю дамою такий кавалер повинен обрати ту, для якої дається бал - найчастіше іменинницю або дочка господарів. Кавалер-розпорядник і його дама стають першою парою. Саме від них і залежить порядок котильйон. Кавалер-розпорядник пропонує фігури до виконання (візуючи їх у своєї дами), стежить за порядком виконання, підганяє забарилися і т.п. Якщо на балу присутні 24 пари і більш, то суспільство може розділитися на 2,3,4 і більше груп по 12-15 пар у кожній. Перші кавалери цих груп (кавалери 13,25 і т.д. пар) стають помічниками кавалера-розпорядника і стежать за виконанням фігур в своїх групах. Але послідовність фігур на все суспільство задає головний кавалер-розпорядник.
Початок котильйон могло бути різним. Але найчастіше зустрічався наступний варіант: всі пари по черзі, починаючи з першої, робили тур вальсу (або променад мазурки) навколо всієї зали. Після йшли фігури котильйон в довільному порядку, причому після кожних двох фігур все танцюючі виконували тур вальсу або польки, променад мазурки або одну з фігур кадрилі. Після всіх фігур танцювалось закінчення. Варіації закінчень теж були різні, але воно завжди включало в себе всіх танцюючих котильйон.
Були загальні правила і при виконанні фігур. Як правило, фігура починалася туром вальсу / польки / променадом мазурки, виконуваним певним числом пар (не більше восьми). Цей тур танцювали пари №№ 1 - (8), відповідно до своїх номерах. Після чого пари обирали нових танцюристів, стільки, скільки необхідно було для виконання фігури. Фігура закінчувалася загальним танцем всіх в ній брали участь. Потім вона повторювалася знову, наступними парами, наприклад, якщо в перший раз починали пари №№ 1-3, то в другій - №№ 4-6, в третій - №№ 7-9 і так поки всі пари не побувають в ролі солістів . Втім, про деякі фігури, де солістами 1-2 пари, і фігура вимагає довгого виконання, в танцювальних підручниках говорилося, що їх повторюють всього один-два рази, щоб не затримувати танець.
Клем, Бернгард. Новітній самовчитель. с. 141 і далі:
Іванівський І. П. Бальний танець. с. 145 і далі:
Стуколкін Л. П. Викладач. с.81 і далі:
Петрова М. Ю. Петербурзький. с.98 і далі:
Де-Коліньяр. Практичний самовчитель бальних танців. М. 1890 року з. 141 і далі:
Целлариуса, Генріх. Керівництво. с. 70 і далі: