Напевно, виною тому дуже довге очікування. Виходили слиною, бажаючи зустрічі, і до моменту зорового контакту "перегоріли". Хоча, швидше за все, винні два грандіозних фільму минулих років "Titanic" і "Saving Private Ryan", кожен з яких блискуче впорався з морської і військово-патріотичної темами відповідно. Після них показати щось нове важко. Практично неможливо!
Це і відбулося :(
Чекаєш початку чогось такого, а все виглядає традиційно і впізнається. Традиційно для фільмів Брукхаймера і Бея - ефектні панорами, великі плани мужніх героїв, навороти спецефектів, пафосні жести і обійми. Найменше "Pearl Harbor" можна вважати фільмом-відкриттям.
Мабуть, все. Усе.
Так. Епопея з безліччю персонажів, подій і драматичних ключів чомусь не змусила битися прискорено серце, не вразила уяву, хоча тема-то більш ніж грандіозна. Суцільні штампи, якісь примітивні розв'язки, безглуздий - майже на годину - дописаний фінал після головної теми - нападу японців на порт.
Можливо, саме через це "штучного хвоста" фільм і втратив остаточно прийнятну для глядача форму, "поплив" і став викликати нудьгуючі смішки в залі.
Відразу розкрию всі карти сюжету і його основний інтриги: у фільмі гинуть обидва головних героя. Точніше, Бен Аффлек гине понарошку - його на початку фільму збивають наці над Ла-Маншем, командування повідомляє його дівчині про загибель. Та три місяці горює, потім каже фотке Аффлека "Бай" і закручує роман з молодшим з приятелів-пілотів. Навіть вагітніє від нього! Вони живуть-служать в Пірл-Харборі, куди в ніч напередодні японської атаки приїжджає на побивку "воскреслий" Бен. Друзі роблять під час атаки япошек подвиг - збивають не кілька літаків супротивника. Але не гинуть!
Цією-то бомбардуванням Токіо фільм і закінчується - літаки Бена і його приятеля япошки збивають, ті падають на острови, відстрілюються від япошек-піхотинців і молодший героїчно гине, прикривши грудьми Бена.
Ось таке кіно! Прямо якесь "Вони вмирали за Батьківщину" вийшло :)
Найприкріше, що - вперше для нього - Брукхаймер допустив недбалість в деяких кадрах, чому вони зіпсували і без того не найвища впечателеніе про картину.
Наприклад, в першій сцені появи президента США Рузвельта на його піджаку справа то пропадає, то з'являється шматочок лупи (прямо фокус Акопяна). Або в пафосною сцені на японському авіаносці з льотчиками-камікадзе. Придивіться уважно, і ви побачите серед проводжаючих. негрів! Негри імператорського флоту ?!
Або зовсім незрозуміле: Бена Афлека збили над Ла-Маншем ясним днем, а виринув врятувався пілот вже пізно вночі. Він Іхтіандр, чи що.
Просто у хлопців не вийшло втілити задумане в реальність. Як у тій коні з анекдоту: "Ну, не шмогла я, не шмогла!"
РЕЦЕНЗИЯ №2Тіхоокеанскіе Війни-1: Примарна Загроза
+ для зоряних воєн не треба летіти до зірок
- судячи за напруженням патріотизму, американці готуються до війни
Оцінки за п'ятибальною системою
Сюжет фільму такий: двоє друзів, Рейф і Денні, відмінні льотчики. Мріють потрапити в справжній бій з противником. І ось, Рейф все-таки потрапляє в цей довгоочікуваний бій, правда гине. Але нічого, головне почуття, коли ти хочеш катапультуватися, але не можеш, тому що літак не справний (виявляється, не тільки в Росії це буває). Але ось біда, у Рейфа була дівчина, і Денні обіцяв про неї подбає, та так подбав, що бідолаха аж завагітніла. А тут, о диво ... повернувся Рейф, виявляється, любов його врятувала, і він вибрався з літака, який впав в море. І тут один і дізнається всю правду, що витворяв, цей його, Денні. Але з'ясувати стосунки вони не встигли (подумаєш, пару раз помахали кулаками і все), японці, розумієш, приспіли. Захотілося їм трошки гаряченького, ось і вирішили бомбити «Перл Харбор». І тут почалося!
Фільм займає три (!) Години. Причому першу годину, це любов, другий - бомбування, третій або навіть трохи менше - помста! Ось так розумно розподілили час продюсер Брукхаймер і режисер Бей. Що стосується видовищності і спецефектів. Коли починається бомбування, фільм стає настільки динамічним, що ти буквально забуваєш про все. Ви уявляєте рев мотора, що проноситься по всьому залу, вибух, крики, ще вибух, ще і ще. Це приголомшливо! З цієї частини все зроблено просто супер! Який там «Титанік». «Титанік» відпочиває! Взагалі-то цього слід було очікувати, адже бюджет фільму 145 млн. Доларів.
У багатьох виникне відчуття, типу, що мені йти на фільм, де цілу годину одні слова! А потім вже дії. Згоден, але, на мій погляд, неможливо було показати елемент несподіванки цієї бомбардування без вступу. А вступ не повинно бути дурним! Американці люблять фільми про любов і т.д. А так, ідея нічого. Це факт! Творці фільму постаралися, вони показали, що японці, народ маленький і хитрий, та ще й звірячий. Фраза з фільму: «Японці завдали нам удар булавою, а ми завдамо їм укол шпилькою ...» Ось так-то, так що не варто недооцінювати їх.
І ще що мені сподобалося, може це здасться трохи дивним для деяких кіноманів, це музичний супровід. Воно виконане на вищому рівні.
Ви любите пластикові квіти? Вам подобається фігурне катання? А листівки з рожевою трояндою в дзьобі блакитного голуба і підписом «Лети з привітом, повернися з відповіддю!»?
Тим і хороший Перл Харбор Бея / Брукхаймера, що в ньому - ігноруючи похмуру моду на безмозка використання CGI (див. Примарна Загроза, Мумія Повертається) - дорогі ефекти є лише засобом створення ілюзії і не стають суттю самого фільму. Наплодити, клікаючи мишею, сотні винищувачів з пари відновлених прототипів при наявності відповідних грошей - справа нехитра. А от не загрузнути в стереотипах, які не розіпхати ці крилаті копії куди попало, аби не дзижчали перед об'єктивом - значно складніше.
Зовсім інше питання - чи етично взагалі займатися виробництвом видовищних варіацій на тему історичних подій на зразок трагедії Перл Харбор?
Іронію - в сторону. Якщо американці не відчувають особливої ніяковості через спотворення своєї історії, то до чого їх засмучувати. Кому видно, тому соромно. Нам ці спотворення здалися мізерно малими в порівнянні з покривавлений полум'ям вибуху торпеди хребтом Арізони, малоістотними - в разюче детальному катастрофі «мустанга», збитого на зльоті зайшли з тилу хижими «зеро». Уламки крил гине винищувача, здається, майже зачепили кілька рядів за нашою спиною. Втім, після першого нальоту там, в задніх рядах, майже ніхто не вцілів, навіть прикрившись байдужістю.
Навіть цінителі поліхлорвінілової ікебани.
Тому Перл Харбор, незважаючи на порівняно скромний результат касових зборів і різні заперечення адептів концепції «правди життя», можна сказати, є ефектною вітальною листівкою. І через ностальгічного кітчу, соковито обрамляє дія фільму, і завдяки чудовій роботі групи американських кінематографістів, які не хапають зірок з неба, чи не морочащіх собі голову пишномовними задумами та ідеями, а здатних професійно і красиво поставити саме цю дію.
Зі святом, в який раз, панове!
Джеррі Брукхаймер свою справу знає. На струнах глядацьких настроїв він грає не гірше, ніж Джо Сатріані -на гітарних. У важку хвилину в простих оклахомських (аризонських, Луїзіанська) хлопців виявляється незвичайний геройський потенціал, в командному центрі дівчина з тривогою чекає повідомлень, після - пафосна сцена визнання заслуг героїв, їх зоряний час, бажано під величне звучання вест-пойнтской труби. У тріо Аффлек - Бей - Брукхаймер це вже не ново, це вже було відмічено в «Армагеддоні». Брукхаймер став вважатися одним з найуспішніших продюсерів Голлівуду ще в середині 80-х, коли він працював в зв'язці з Доном Сімпсоном. Останнього вже немає в живих, а Брукхаймер знову використав одну з їх найвдаліших спільних задумів - тему молодих красивих повітряних асів ( «Топ ган» з Томом Крузом увійшов в десятку найкасовіших фільмів 80-х).
Джеймс Кемерон вичавив нескорений досі максимум за наступним рецептом: зворушлива love story на тлі грандіозної катастрофи (назва якої найчастіше носить відповідна по грандіозності екранізація). Стівен Спілберг показав усім, як треба знімати бойовик про війну, визначив планку для наслідувачів. Ці два фільми і згадувалися найчастіше в розмовах про описуваному фільмі. Але, на відміну від "Райана", в «Перл-Харборі» немає ритуальних прольотів шматків людських тіл - досить виявилося вразити, що не шокуючи, а про відмінність від «Титаніка» мова ще піде.
Більше тридцяти років тому на студії «ХХ Століття Фокс» був знятий розмашистий бойовик "Тора! Тора! Тора!" на ту ж тему. Програє він «Перл-Харбор» тільки в, власне, сцені нальоту (втім, за мірками 1970 року тодішня кінобомбардіровка теж була шикарною).
Але і після цього творці фільму продовжують псувати горілку льодом. Кажуть, що та реваншистська витівка насправді мала місце, але фільм міг і повинен був обійтися без неї. "Далі буде. Прямо зараз" в контексті попереднього оповідання подібно до того, як палкий коханець після бурхливого успіху з останніх сил намагається довести щось ще. Ще й обґрунтування натягнули з красою і гордістю американської історії. Ну і що, що він Рузвельт, зате він встав і пішов - в результаті японці отримають моральне потрясіння, а Америка - нових героїв, правда, більшість з них посмертно. Та й ясність у відносинах головних героїв нарешті з'явиться. Природно, використано буде найбільш гладке, тому й найбільш заїжджене, рішення проблеми - біологічний батько повинен буде поступитися методом смерті хоробрих. Один помре героєм, а інший буде добре про нього згадувати і жити за себе і за того хлопця. Денні, виходить, загинув, але гени його живуть. І слава богу, що ми не побачили того, як Рейф скидає атомну бомбу на Хіросіму.
Розорившись на 40-хвилинної серцевині, творці помітно заощадити на всьому іншому, не дивлячись на те, що, як і в «Тонкою червоною лінії», в стратегічних цілях невеликими ролями засвітилися відомі актори: мужньо старіючий Алек Болдуін, непомітно постарілий Ден Ейкройд, завсідник військових колосів Том Сайзмор, татко Лари Крофт Джон Войт, двічі герой чорної Америки, двічі колишній військовий кок Кьюба Гудінг-молодший, два самих оголлівуженних японця: Карі-Хіроюкі Тагава і Мако. Взагалі, в партнери до Аффлек так і напрошувався його кореш Метт Деймон, однак замість нього рятувати Америку довелося несвідомому Химоза з родрігесівській «Факультету» Джошуа Хартнетту. Ні, зухвало низькобюджетних все інше, крім сцени японської атаки, не виглядало. Але кінцевим продуктом все ж стало сильно разбодяженное видовище через нагромадження, неорганічного сплетення примітивних сюжетних ліній. До того ж, здається мені, не обійшлося без фінпідтримки бізнес-гігантів. Що повинна сказати глядачеві сцена, в якій кров молодих, похмільних, тільки що отгероівшіх топ ганов стікає не куди-небудь, а в пляшки з-під самого американського напою?
Настала черга речей більш глобальних. Всім відомо, що війна - трагедія для всіх її учасників. Але за законами того часу вона була неминучою. З тих пір, як японці увійшли в Китай, Штати затискали Імперію сонця економічними санкціями, спрямованими на зменшення її впливу в азіатсько-тихоокеанському регіоні. Що б не говорили, у фільмі дотримана етнічна коректність, японці не показані жалюгідними і підлими. Цією коректності вимагає новий світовий порядок. Тепер японські завоювання мають інші масштаби й інший вимір, американські літаки за старою звичкою залітають в Китай, Білий Дім все так же бичує неугодні йому режими всілякими ембарго, а суворий генерал Колін Пауелл (про всяк випадок, для непосвячених - нинішній держсекретар США) на постсаммітовой вечірці, лежачи на сцені, виконує ковбойський пісеньку в компанії японських закордонних справ міністерші.
Намагається знайти своє місце в сучасному укладі і Росія. І такі фільми, як «Перл-Харбор», раз по раз виявляють скам'янілість менталітету частини її жителів. Їх в корені не влаштовує, що янкі "виграли війну". Вони, судячи з усього, вважають, що американці не мають права знімати фільми, погані чи, хороші чи, про Другу Світову. Вони розповідають про них з уїдливість тих, хто програв холодну війну на всіх фронтах, культурному в тому числі, але, тим не менш, як і раніше живуть її установками. Тим часом, американці дійсно воювали і були в числі переможців, і нема чого протиставляти їм вийнятих зі старої колоди козирних «йдуть в бій старих». Як не крути, а події ці - частина американської історії, на чому і наживається американська кіноіндустрія (хоча, IMHO, більш точно відтворюють картину участі американців у війні з японцями згадувана вже «Тонка червона лінія» і смотреніі ще в дитинстві приголомшливий повнометражний японський мультфільм « босоногий Ген »про маленького мешканця Хіросіми).
Про наших там нічого не сказано, кажуть. У свою чергу, бачили ви хоч один радянський фільм про D-Day або про те ж Перл-Харборі? Між іншим, тим представникам молоді, які ганять все американське і які запоєм грали і грають в різні серії Doom, Quake і іже з ними, корисно було б знати, що прабатьком всіх 3D-стрілялок був Wolfenstein американської фірми Id Software. Головним героєм цієї іграшки був відважний американець, який в кінцівках своїх місій ні багато ні мало прибирав Третій Рейх разом з Гітлером і всієї його шоблой.
Повертаючись до фільму, підсумую його суть: любовь-морковь, помножена на патріотичний пафос. Посередині - бенкет.