Привіт, шановні читачі. У цій статті ми дізнаємося про те, що таке діатонічна модуляція і як за допомогою неї перейти з однієї тональності в іншу.
Діатонічна модуляція відбувається через акорд, який є загальним для двох тональностей його ще називають посредствующим акордом.
Отже, давайте знайдемо дві тональності із загальним акордом. Наприклад, До мажор і Мі мінор. У диатонической шкалою Мі мінору адже є акорд До мажор - він відбудовується від шостого ступеня в Мі мінорі. Тобто акорд, який є тонікою в До мажорній гармонії є акордом від шостого ступеня (медіанти) в тональності Мі мінор.
Акорд До мажор в нашому випадку називають посредствующим акордом, він посередник між двома тональностями і є також останнім акордом старої тональності. Далі нам потрібен модулирующий акорд або перший акорд нової тональності.
Отже, зіграємо акорди першої тональності - нічого особливого це буде тоніка, домінанта потім знову тоніка. А в новій тональності зіграємо субдомінанта, тоніку, домінанту і тоніку. Але зіграємо особливим чином використовуючи звернення акордів:
Давайте послухаємо як це звучить: приклад 1. Звучить красиво правда? Набагато краще ніж якби ми взяли просто акорди, а не їх звернення - це звучання створюється за рахунок того, що найвищі ноти акордів знаходяться поруч один з одним (це голосоведение) і щоб так сталося нам і потрібно використовувати звернення акордів - тоді годі й "скакати" туди сюди по грифу гітари наприклад, а брати їх зручніше.
Отже, що ж за акорди ми там написали на малюнку 1? Перший (I) звичайнісінький до мажор (тризвук):
Другий акорд V65 - це знайоме нам перше звернення доминантсептакорду:
Четвертий акорд (II65) - це звернення полууменьшённого акорду від другого ступеня (F # m7-5), що теж, що і Am6:
Тут принцип той же, що і в зверненні доминантсептакорду:
На малюнку 5 у нас трохи незвично для нас відбувається звернення, тобто септакорд побудований так, що ноти до і ми знаходяться далеко від басових нот - в цьому немає нічого такого можна тризвуку і септакорди будувати і таким чином. Та й зверненням співзвуччя вважається вже тоді коли саме в самому низу знаходиться не тоніка акорду, а яка-небудь з інших ступенів його складових, тобто необов'язково щоб ступені акорду строго йшли терциями і послідовно як у нас в статті про звернення написано. У нас в басу виявляється третій ступінь (нота ля) - це перше звернення септаккорда F # m7-5.
Далі звернення тонічного тризвуку (ми мінорного) нової тональності - це ми знаємо. Принцип той же в цьому випадку - ми дві ноти переносимо вгору це ми і сіль, залишивши в басу ноту сі - це друге обернення тризвуку Мі мінор, як ми знаємо - воно і позначається як "64". Друге звернення виходить тоді, коли у нас не терція в басу залишається, а квінтовий тон (або п'ятий ступінь тризвуку):
Ну і далі просто ми мінорний тризвук - тоніка нової тональності. Тобто ми попередній акорд дозволили:
Отже, чому ж саме диатонической модуляцією називається те, що ми зробили вище? Ви напевно здогадалися - тому що використовувався в якості загального або посредствующего акорду диатонический (не змінений за допомогою альтерації) акорд, що зустрічається в диатонических шкалах як старої так і нової тональностях.
У статті використано інформацію з книги Должанського А. Н. "Короткий Музичний Словник".
Поділитися з друзями
У вас пролучается. що базовий акорд як би є першим зверненням. коли терціонний тон в басу- другим. квінтовий-третє. і т.д. Але найперший акорд адже він не звернений.
Ви маєте рацію - спасибі виправив
Вибачте за такий хитромудрий питання, але запитати більше нікого, а дізнатися дуже хочеться. Наскільки я можу судити, тут приклади модуляції будуються виходячи з класичних мажору і мінору. Крім них є різні лади, які, наприклад, можуть сожержать знижені або підвищені IV або V ступеня. Як здійснюються модуляції між такими ладами? Якщо це неможливо описати коротко - не могли б ви підказати, чи є джерела російською або англійською, де ця тема була б докладно викладена? Користуючись нагодою, також хочу сказати спасибі, що ви ділитеся з нами, читачами, своїми знаннями