Поняття "копія", "репліка" і "репродукція" відносяться до числа найбільш важливих і ємних в термінології скульптури. Саме вони допомагають нам найбільш коротко охарактеризувати ступінь автентичності і художньої цінності більшості творів. Ці заімственние слова не мають смислових еквівалентів в українській мові, оскільки мають найтісніший контакт з ним поняття «повторення» і «відтворення» носять досить розмиту смислове забарвлення. Найчастіше ми користуємося ними довільно, не замислюючись про їх справжньому значенні. В результаті «копія» і «репліка» зливаються для багатьох в єдине поняття, незважаючи на те, що слова не є семантичними синонімами. Навпаки, "репродукція" застосовується по відношенню до скульптури рідко і лише деякими професіоналами. Це не дивно, оскільки ці терміни супроводжуються досить розпливчастими і навіть суперечливими дефініціями в більшості російськомовних енциклопедичних видань і словників. Однак усталені понятійні помилки неминуче тягнуть за собою спотворені або навіть повністю неадекватні оцінки художніх творів, що є абсолютно неприпустимими при науковому їх вивченні.
Дана тема є надто великою, тому ми поставимо перед собою деякі обмеження. Особливо важливим, на наш погляд, є правильне розуміння і застосування поняття «копія», яке фактично витіснило з нашого професійного мови термін «репродукція». Відмінності між «копією» і «реплікою» здаються нам занадто очевидними, хоча ці поняття і іспользуюя іноді як взаимозаменяющие. [1] Кваліфікуючи твір тим чи іншим чином, ми беремо на себе чималу відповідальність, оскільки визначаємо тим самим його місце в загальній ціннісній шкалі скульптури.
Історія копіювання бере свій початок з глибокої давнини. В епоху Античності повторення піддалося більшість скульптур, що стали відомі. Це відбувалося через цілу низку причин, з яких художньо-естетичні не завжди стояли на першому місці. Про масштаби такого копіювання ми можемо зараз лише здогадуватися. В даний час багато роботи давньогрецьких майстрів відомі лише по пізнім римським відтворень, що найчастіше створеним в іншому матеріалі. [3] Неминучі відмінності між збереженими зразками дозволяють скорегувати наші уявлення про втрачене оригіналі, а також є красномовним свідченням еволюції художніх смаків. Індивідуальні особливості копій, а також придбана ними багатовікова «патина часу» дозволяють розцінювати кожне з цих творів як унікальне. Нова потужна хвиля копіювання антиків настає в епоху Відродження.
1) вирубкою з каменю, або іншого твердого матеріалу за допомогою пунктир-машини - способом найбільш трудомістким, але дозволяє досягти високої точності. Копіїстом в даному випадку може бути тільки професійний майстер-виконавець, знає властивості матеріалів і володіє цією технологією, від рівня його майстерності залежить якість копії;
2) ліпленням з натури - способом більш доступним, але менш точним і тому недосконалим за кінцевим результатом, що допускають деяку свободу інтерпретації; працюючий цим методом копіїст повинен володіти професійними художніми навичками.
Термін «репродукування» використовується по відношенню до скульптури досить рідко, оскільки помилково ставиться багатьма лише до двомірним пам'ятників. [6] Однак він уже давно введено в професійну лексику вітчизняних технологів скульптури. Наприклад, «за розробку і впровадження нової технології гальванопластики при репродукування скульптур в металі» Сталінська премія за видатні винаходи і корінні удосконалення методів виробничої роботи за 1949 рік третього ступеня було присвоєно групі співробітників ленінградського заводу «Монументскульптура» і Н.В. Одноралова, завідувачу лабораторії Московського інституту прикладного та декоративного мистецтва (МІПіДІ). [7] За кордоном терміни «репродукція» і «репродукування» беззастережно прийняті по відношенню до виливків і гальванопластичним воспроизведениям і широко використовується в наукових публікаціях. [8]
Матеріали, використовувані при репродукування скульптури, мають свої індивідуальні технологічні особливості. Вони затікають в форму в холодному або розплавленому стані, розширюючись, або даючи усадку, що неминуче впливає на габарити одержуваного відтворення. Іноді вибір матеріалу буває продиктований художніми особливостями вихідної скульптури. [9] Від нього залежать не тільки точність відтворення, але і довговічність і практичність в експлуатації [10], а також кінцева вартість виробу. Але головним Кретер в оцінці якості репродукції все-таки є ступінь її наближеності до оригіналу.
Якщо гальванопластика дозволяє бездоганно відтворювати металеві оригінали, то скульптури з каменю, дерева, кераміки, цементу і т.п. найдоцільніше репродукувати в гіпсі. Цей матеріал доступний, дешевий і порівняно простий в роботі, він Прімененяются стародавніми єгиптянами вже в XVII тисячолітті до нашої ери. [16] Дана технологія поступається по точності гальванопластике, але вона також по-своєму досконала. Гіпс легко забарвлюється, тому досвідчений живописець-копіїст методом багатошарової тонування здатний домогтися ілюзії іншого скульптурного матеріалу, передати його природний колір, текстуру і як би заново відтворити на поверхні «патину часу». Він є самим універсальним з матеріалів, що використовуються для репродукування творів пластики.
Гіпс широко застосовувався для відтворення мініатюрних предметів, в першу чергу, творів гліптики і нумізматики. Він особливо широко використовувався з цією метою в XVIII столітті, який став епохою розквіту європейської моди на дактіліотекі і нумізматичні кабінети. Для цього також застосовувалися інші матеріали, що мають власні технології: сургуч, сірка та скляні пасти. [17]
Яскравим доказом переваг і найбагатших можливостей у використанні гіпсових відливів є численні музеї зліпків, що з'являлися в Європі XIX століття один за іншим. Вони не втратили своєї просвітницької значимості і зараз, даючи нам можливість отримувати енциклопедичні знання з історії скульптури. Не будучи художніми пам'ятниками, зліпки доносять до нас максимально повну інформацію про оригінали і доставляють естетичне задоволення. Такі скульптури довговічні, але вимагають обережного поводження - пористий гіпс боїться високої вологості і механічних пошкоджень, в тому числі, поверхневого шару фарби, іноді досить складного, який страждає в першу чергу. [18]
Цьому передував великий ентузіазм другої половини XIX століття, коли були сформовані найбільші музейні та університетські зборів зліпків, [20] і на Всесвітній виставки 1867 року, що проходила в Парижі, з ініціативи першого директорa Південно-Кенсингтонського музею Генрі Коула [21] була укладена «Міжнародна конвенція для сприяння всесвітнього репродукування творів мистецтва на благо музеїв усіх країн », підписана високопоставленими особами п'ятнадцяти європейських держав. [22]
Репродукції з полімерів, що набули широкого застосування в другій половині ХХ століття, можуть бути дуже довговічними і близькими по передачі матеріалу оригіналу. На думку Н.В. Одноралова методики лиття з синтетичних матеріалів відпрацьовані настільки добре, що вони також можуть успішно використовуватися в репродукування скульптури. [27] Полімери дають мінімальну усадку, мають достатню міцність і порівняно недорогі, тому з часом вони зможуть зайняти гідне місце серед репродукційного матеріалів, потіснивши гіпсові зліпки. Пластик значно міцніше гіпсу, що полегшує експлуатацію виготовлених з нього предметів.
Новітньою технологією репродукування є відтворення по цифровій моделі з застосуванням 3D-сканерів і 3D-принтерів. З їх допомогою можна повторити скульптуру будь-якої складності, проте сучасна техніка ще не навчилася відтворювати фактуру оригіналу (матову, або поліровану поверхні, текстуру дерева і т.п.), тому даний спосіб репродукування є ще дуже недосконалим. За ступенем точності такі репродукції можна поставити поки що тільки на останнє місце.
Значення скульптури в нашому культурному житті важко переоцінити. І тільки завдяки що йде з глибокої давнини традицій її копіювання та репродукування ми можемо бачити зараз кращі твори пластики в залах музеїв, на міських вулицях і площах і навіть у себе вдома. Художньо-просвітницька значимість репродукцій - гіпсових і бронзових виливків і гальванічних скульптур вже давно підтверджена масштабністю подібних зібрань в найбільших музеях світу. Саме вона стала основою концепції Музею витончених мистецтв імені імператора Олександра III, в залах якого була представлена з методичної послідовністю історія світової скульптури від епохи Стародавнього світу і до Нового часу.
Велика радянська енциклопедія: в 30 тт. // Гл. ред. А. М. Прохоров. - 3-е изд. - М. 1969 - 1978. ТТ. 6, 13, 22, 23
Одноралов Н.В. Гальванотехніка в декоративному мистецтві. М. 1974
Одноралов Н.В. Цікава гальванотехніка: Посібник для учнів. М. 1 979
Одноралов Н.В. Скульптура і скульптурні матеріали. М. тисяча дев'ятсот вісімдесят два
Сергєєв Ю.П. Виконання художніх виробів зі скла: Підручник для художніх вузів і училищ. Київ, 1984
Радянський енциклопедичний словник. // Гл. ред. А. М. Прохоров. М. один тисячі дев'ятсот вісімдесят одна
Catalogues for Reproductions of Objects of Art, in Metal, Plaster and Fictile Ivory, Chromolithography, Etching and Photography selected from The South Kensington Museum, Continental Museums, and Various Other Public and Private Collections, produced for the use of Schools of Art, for Prizes , and for General Purpose of Public Instruction, Science and Art Department of the Committee of Council on Education, South Kensington Museum, London, +1869
P.P. Caproni Brother: Catalogue of plaster reproductions from antique, medieval and modern sculpture. Subjects for art schools. Boston, Mass. Caproni, 1901
P.P. Caproni Brother: Catalogue of plaster reproductions from antique, medieval and modern sculpture. Subjects for art schools. Boston, Mass. Caproni, 1911
Терміни "копія", "репліка" і "репродукція" не мають смислових еквівалентів в українській мові. Неправильне застосування цих слів призводить до помилок у визначенні художньої цінності творів скульптури. Копія створюється вручну двома способами: 1) моделюванням з глини або воску; 2) висікання (або вирізанням) з каменю, дерева і т.п ..
Технології формування й лиття не належать до художніх методів. Тому бронзові і гіпсові скульптури, створені таким способом, є репродукціями. Будь-яка виливок, створена під контролем скульптора і їм допрацьована, має особливий статус. Таке твір є унікальним і прирівнюється за цінністю до оригіналів. Гальванопластика також є технологією репродукування, тому термін «гальванокопія» являтся помилковим.
Вікіпедія - Велика Радянська Енциклопедія / Гол. ред. А.М. Прохоров. 3-е изд. М. 1969 - 1978
ГМИИ - Державний музей образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна
Велика радянська енциклопедія: в 30 тт. / Гл. ред. А. М. Прохоров. - 3-е изд. - М. 1969 - 1978. т.13. С.128
[3] За справедливим зауваженням одного з провідних вітчизняних дослідників скульптури О.В. Яхонта всі вони «представляють в певній мірі творчу інтерпретацію відомого оригіналу (часто мармурові копії виготовлялися з бронзових оригіналів). У той же час, завдяки збереженим копіям, незважаючи на втрату знаменитих оригіналів, історики мистецтва змогли реконструювати основну канву розвитку мистецтва скульптури в давньогрецькому і давньоримському періоді історії культури ».
[4] Він визначається як «точна копія твору скульптури, прикладного мистецтва та інших видів мистецтв. Виходить шляхом зняття форми, твердої - (гіпсової) або м'якою (воскової, пластилінової і т.д.) з оригіналу і заливки в неї гіпсу, синтетичних мас і т.п. Використовується в музейних експозиціях як навчальний посібник, в реставрації ». Вікіпедія. т.23. С.559
[6] Це поняття з'являється лише в останньому виданні Великої радянської енциклопедії: «Репродукція (від ре. І лат. Produco - виробляю), 1) відтворення і розмноження зображень (малюнків, креслень, картин, фотознімків, документів і т.п.). Виконується фотографічним або поліграфічним способами. 2) відтворений за допомогою друку малюнок, картина або фотографічний знімок. ». Вікіпедія, т.22, с. 41
«Репродукція (від ре. І лат. Produco - виробляю) -1) Воспроізведеніе.2) Відтворення поліграфічними або іншими засобами творів образотворчого мистецтва (живопис, малюнок, фотознімок і т. П.)».
Радянський енциклопедичний словник. / Гл. ред. А. М. Прохоров. М. 1981. С. тисячі сто тридцять дві
[8] Термін «репродукція» застосовується по відношенню до тривимірних воспроизведениям вже в ранніх виданнях Південно-Кенсингтонського музею (пізніше - Музею Вікторії і Алеберта): Catalogues for Reproductions of Objects of Art, in Metal, Plaster and Fictile Ivory, Chromolithography, Etching and Photography selected from The South Kensington Museum, Continental Museums, and Various Other Public and Private Collections, produced for the use of Schools of Art, for Prizes, and for General Purpose of Public Instruction, Science and Art Department of the Committee of Council on Education , South Kensington Museum, London, 1 869 і ін.
[9] Н.В. Одноралов подає такий приклад: «Відтворення скульптур в бронзі або чавуні можливо тільки ливарним способом, на жаль, не дає можливості отримувати скульптурний твір з абсолютною точністю; при литві погіршується передача найдрібніших штрихів, а разом з ними і тієї манери, в якій відтворено ліплення. Для того щоб відтворити скульптуру в металі зі збереженням всіх деталей роботи скульптора, вдаються до техніки гальванопластики ». Одноралов Н.В. Цікава гальванотехніка: Посібник для учнів. М. 1979. C.19
[10] Наприклад, скульптури, призначені для постановки на відкритому повітрі, створюються з найбільш міцних і довговічних матеріалів, мінімально страждають від впливів навколишнього середовища і т.п.
В Вікіпедія і більшості словників нетехнического профілю цей термін має некоректне трактування, оскільки визначається як метод копіювання ( «Гальванопластика (від гальвано. І грец. Plastike - ліпка), отримання точних металевих копій методом електролітичного осадження металу на металевому або неметалічному оригіналі». Вікіпедія. т.6. С.79)
[13] На підтвердження цього наведемо ще одну цитату з книги Н.В. Одноралова: «Литво в землю і навіть лиття по восковій моделі не можуть задовольнити високим художнім вимогам, так як необхідні наступні карбовані та інші роботи відокремлюють репродукцію від оригіналу скульптора. Метод прецизійного лиття, впроваджений в даний час в радянській художньої промисловості і досяг успіхів в області техніки репродукування скульптур, підвищив точність передачі оригіналу. Однак ні прецизионное лиття, ні будь-хто з інших видів сучасного лиття, застосовуваний в художній промисловості, не може зрівнятися по точності репродукування з технікою гальванопластики, бездоганно передає всі тонкощі оригіналу і тим зберігає всю специфіку майстерності скульптора ». Одноралов Н.В. Ук. соч. с.3
[17] Спосіб репродукування инталий з використанням скляних паст був відкритий німецьким хіміком Вільгельмом Гомберга (1652-1715). Надалі цей метод був удосконалений Джеймсом Тасси (1735-1799). Сучасна технологія скляних паст викладена у виданні: Сергєєв Ю.П. Виконання художніх виробів зі скла: Підручник для художніх вузів і училищ. Київ, 1984. СС.184-192
[18] Саме тому багато музеїв уникають експонування гіпсів і вважають за краще купувати скульптури, виконані з більш міцних і практичних в експлуатації матеріалів
[21] Henry Cole (1808 - 1882); Південно-Кенсінгтонський музей в 1899 році перейменований в Музей Вікторії і Альберта
[22] «Convention for promoting universally Reproductions of Works of Art for the benefit of Museums of all countries». Текст наводиться у виданні: Catalogues for Reproductions of Objects of Art, in Metal, Plaster and Fictile Ivory, Chromolithography, Etching and Photography selected from The South Kensington Museum, Continental Museums, and Various Other Public and Private Collections, produced for the use of Schools of Art, for Prizes, and for General Purpose of Public Instruction, Science and Art Department of the Committee of Council on Education, South Kensington Museum, London, 1869. PP. III - IV.
[23] Див. P.P. Caproni Brother: Catalogue of plaster cast reproductions from antique, mediaeval and modern sculpture. subjects of every description for art schools. Boston. Caproni, 1894; а також більш пізні його перевидання
[24] P.P. Caproni Brother: Catalogue of plaster reproductions from antique, medieval and modern sculpture. Subjects for art schools. Boston, Mass. Caproni, 1911 (без номера сторінки)
[27] Одноралов Н.В. Скульптура і скульптурні матеріали. М. 1982. С.50
[28] Цей ряд прикладів можна продовжити. Наприклад, деякі гіпсові репродукції із зібрання ГМИИ ім. А.С. Пушкіна, з художньої значущості зайняли місце оригіналів зняті, втрачених під час Другої світової війни.