ФРАНЦУЗЬКЕ ВПЛИВ НА КОСТЮМ аристократів
Міцно ставши в XVIII в. на шлях загальноєвропейського розвитку, російське дворянство, як і аристократія всієї решти Європи, початок у всьому слідувати французької моді. У статті «Дамські моди олександрівського часу» можна прочитати: «Наше вище суспільство, наслідувати французам ще при Єлизаветі, початок, як відомо, при Катерині II сприймати з особливою ретельністю французькі звичаї ... Наряд російської жінки найбільш освіченого кола не уявляв з себе нічого самостійного і національного , служачи лише неосмисленим відображенням суспільного і політичного життя цілком далекого нам країни і ні в чому не відповідаючи нашим побутовим і кліматичних умов ».
Разом з тим XIX в. був періодом найвищого розквіту творчості як невідомих російських художників, модельєрів, кравців, ткачів, мереживниць, золотошвей, ювелірів, так і прославлених петербурзьких і московських фірм «Ломанов», «Пані Ольга», «Брізака», «Іванова» і інших, створювали справжні шедеври костюма.
Живопис російських художників XIX ст. журнали мод свідчать про те, що костюм російської аристократії строго дотримувався в часі і в формах спільного європейського розвитку. Захоплення античністю виразилося на початку століття в костюмі стилю ампір: жінки носять довге світле плаття з тонкого шовку на щільному чохлі. Силует жіночої постаті характеризується високим становищем талії, маленьким обсягом ліфа, прямий, вузькою спідницею. Верхнє плаття для прогулянок - редингот - також вирішується в цьому силуеті (рис. 168). У другому десятилітті в жіночому одязі починається захоплення поперечними оздобленням по лінії низу, що призводить до порушення пропорцій в силуеті, його обваження (ріс.169). Чоловіки носять темні фраки, вузькі панталони і сюртуки-пальто.
Різко змінюється мода після 1825 р Тканини, оздоблення, силует, конструктивне та декоративне рішення, особливо в жіночому одязі, відчувають часто еклектичне вплив декількох художніх стилів: Відродження, XVII і XVIII ст. (Рис. 170). Подібний костюм можна Бачити на картинах Брюллова «Наталя Гончарова» і «Вершниця». У 40 -60-х рр. в жіночому костюмі панують чіткі пропорції, м'які округлі лінії, створювані криноліном (рис. 171). У 70 - 80-х рр. на зміну криноліни приходять довгі жорсткі корсети і турнюри (рис. 172), (Крамськой - «Портрет співачки Є. Л. Лаврівський»). В кінці століття російський жіночий костюм відчуває вплив стилю модерн (Рєпін - «Баронеса Ікскуль», Сєров - «Портрет С. М. Боткіній»).
Як і в Європі, в Росії протягом XIX в. стабілізуються і стандартизируются форми чоловічого костюма, пристосовуючись до нових вимог часу.
Становий характер купецьких і міщанських ОДЯГУ
Головною особливістю костюма купців і міщан є поєднання форм російського народного сукні з елементами європейської моди, але, як правило, сильно відстає в часі.
У чоловічому купецькому костюмі зберігаються риси солідності, поважності, що формуються під впливом ситого і одноманітною купецької життя. Асортимент чоловічого купецького костюма включає російські сіряки (хоча і зшиті з дорогого французького сукна), каптани, різноманітні сибірки (каптани відрізні по лінії талії, зі складками в нижній частині, без коміра, з застібкою зліва направо), довгополі купецькі сюртуки, циліндри, картузи , високі чоботи. З верхнього одягу поширені шинель з пелериною і коміром, пальто, шуба, російський кожух, теплий картуз, хутряна шапка. Цей традиційний асортимент легко приймає модну форму деталей (комірів, одворотів, рукавів) і манеру носіння. Серія малюнків купецьких костюмів представлена в альбомі «Русский костюм кінця XVIII, XIX і початку XX століть» під редакцією В. Риндіна. Тут ми знаходимо і довгий провінційний каптан халатного крою, і довгополий міської сюртук, і модний короткий сюртук з двобортною застібкою, що відносяться до одного і того ж періоду - середині століття (рис. 173). Костюми заможних міських, особливо московських купців (рис. 174) відрізняються за формою від костюмів провінціалів (рис. 175).
У міщанське плаття новий крій переходить з купецького приблизно через 5 -10 років (рис. 176).
Багатобарвністю, пишністю, перевантаженістю деталями відрізняється жіночий купецький костюм. Несмак багатих купчих стає анекдотичної. Багато з них, купуючи плаття в дорогих модних крамницях або виписуючи їх з Парижа, знаходять готові вишукані туалети надто простими і «прикрашають» їх пір'ям, мереживами, бантами, квітами на власний смак. Обов'язковими атрибутами є дорогі килимові або мереживні шалі яскравого кольору, поверх яких часто випускають білий мереживний комірець.
У таких шалях писав купчих великий знавець російських купецьких і міщанського побуту художник Кустодієв.
Мереживні і шовкові мантильї, яскраві шовкові сукні з широкими каркасними або нижніми спідницями, оксамитові салопи (пальто вільного покрою з пелериною і широкими довгими рукавами), вишиті сутажу, стеклярусом, оброблені бахромою, взимку підбиті дорогим хутром, з собольими, куньімі і чорнобурої комірами - такий найбільш поширений асортимент жіночого купецької одягу.
Довше, ніж в костюмі купців і міщан, утримувався крій російського національного сукні і домоткані матеріали в селянському одязі. Але в кінці XIX в. і в ній з'являються моделі, близькі до міських, фабричні ситці, кумач, головні убори, взуття.
ПРОСТОТА І СКРОМНІСТЬ КОСТЮМА ДЕМОКРАТИЧНОЇ ІНТЕЛІГЕНЦІЇ
Починаючи з середини XIX ст. в Росії з'являється критичне ставлення певної частини суспільства до сліпого наслідування західним звичаям і моді. Воно охопило широкі кола дворянства та інтелігенції. Слов'янофіли, які заперечували всі європейське, широко пропагували повернення до допетрівською російської одязі. Багато з них в 40 - 50-х роках наділи російські сорочки-косоворотки, поддевки, заправляли штани в чоботи. Це бездумне наслідування зовнішнім формам старовини родило моду на «російський стиль» водежде. Багаті поміщики-слов'янофіли носили франтівські високі дорогі чоботи з заправленими в них штанами, світлі, іноді червоні чесучевому, шовкові сорочки-косоворотки, вишиті на комірці, на грудях і внизу рукавів, тонкосукняні або чесучевому поддевки, підперезані вузьким шкіряним ремінцем зі срібним набором, кашкет з червоним околишем.
Елементи «російського стилю» в одязі використовували і різні кола інтелігенції як засіб різко виділитися, підкреслити свої відмінні. риси. Наприклад, нігілісти, відомі своїми різко негативними судженнями про буржуазії і дворянстві, не бажали бути схожим на них і зовні. Вони носили темні косоворотки під піджаком або сірі, сині блузи, підперезані ременем, і штани, заправлені в чоботи. Їх костюм відрізняли також широкополі чорні капелюхи, довге волосся, борода і вуса, темні окуляри. Жінки-нігілістка одягалися в блузи або червоні косоворотки, довгі чорні спідниці і чорні капелюхи з невеликими полями і прямий тулією.
І тільки у демократично налаштованої інтелігенції, згодом у її передовий, революційної частини, негативне ставлення до сліпого наслідування Заходу знайшло своє послідовне вираження. Для неї вишуканий модний костюм, часта зміна його форм, характерна для XIX ст. як і міщанське захоплення речами і жага створити попит, властиві буржуазії, стають символом духовної порожнечі, паразитичного обр аза життя. Цьому протиставляються скромність, невибагливість, строгість, а іноді майже аскетичне ставлення до своєї зовнішності і костюму.
У чоловічому костюмі темні ситцеві або полотняні косоворотки, що надягають поверх штанів з поясом, полотняні блузи-толстовки - НЕ епігонське слідування моді, а твердження нових естетичних принципів костюма: простоти, зручності, скромності. Цими ж якостями відрізняється і жіночий костюм. У ньому значно спрощені елементи моди, відсутні ватяні прокладки, турнюр замінений невеликий м'якою драпіруванням, бантом або кінцями підібраною туніки (рис. 177). Такий костюм ми бачимо на картині Нестерова «Портрет дочки».
КОСТЮМ РОБОЧИХ
Швидкий розвиток капіталізму в Росії в останній третині XIX ст. сприяло більш різкою класовою диференціації суспільства, збільшення міського населення переважно за рахунок фабричних робітників. Розорилися селяни і ремісники поповнювали -Поруч потомствених фабричних робітників, формуючи новий клас - пролетаріат. Саме в ці роки складається і традиційна форма фабричного костюма, який, з одного боку, зберігає елементи народного костюма (в естетичних поглядах, крої, асортименті), з іншого - тяжіє до нових стандартизованим формам, що стверджують практичність, доцільність, зручність. Найхарактернішою середовищем, формує риси костюма робочих, були кваліфіковані пролетарі в великих промислових містах. Нове ж поповнення робочих, недавно приїхали з провінції, тяжіло до сільської одязі, зберігаючи на певний період її основні риси.
Чоловічий костюм робочих складався з ситцевій сорочки-косоворотки, одягненою поверх штанів і оперезаної ременем або поясом, темних брюк, заправлених у чоботи, жилета і піджака (рис. 179). Характерною особливістю костюма було застосування фабричних тканин. Поряд з піджачними костюмами носили і довгі (до колін) суконні сюртуки і поддевки. Замість жилетів деякі робочі носили короткі куртки з рукавами. В якості верхнього одягу міцно увійшло в побут суконне, драпове або Бобрикове напівпальто на ватяною прокладці - так званий ватний піджак (рис. 180). Поряд з новим асортиментом застосовуються криті кожушки, звичайні міські пальто, сибірки. Велике значення в костюмі, особливо святковому, мають головний убір і взуття - картуз з лакованим козирком, хутряні шапки, високі чоботи - чорні шкіряні або лаковані.
В кінці XIX ст. значно збільшується число працюючих жінок, зайнятих в різних галузях виробництва. Костюм раб про т н і ц в ще більшому ступені, ніж чоловічий, поєднує традиції народного одягу, вимог моди і стандарту. Найбільш характерним в цьому відношенні видом одягу була так звана парочка - сарафан і кофта з однієї тканини (рис. 181). Прямий цельнокроений сарафан обробляли широким воланом (20 - 25 см), закладеним складками по низу, і декількома рядами кольорових Беек. Зверху вдягалася пряма або прилегла в талії кофта з відрізною баскою, також оброблена воланами, оборками і бейки. Замість сарафана складовою частиною парочки могла бути спідниця - довга пряма, оброблена по низу. Костюм доповнювався хусткою на голову, хусткою або шаллю на плечі і фартухом. Крім парочки, працівниці носили сукні з прилеглим ліфом і прісборенное спідницею. Деталі сукні (рукава, коміри, декольте), їх обробка слідували загальноприйнятою моді, хоча і з певним відставанням. Але на відміну від модних ці сукні були без турнюрів і драпіровок на спідниці.
Для буденної одягу застосовувалися ситець і інші фабричні бавовняні тканини, для святкової (рис. 182) - недорогий шовк, напівшовкові і напівшерстяні тканини. У верхнього жіночого одягу новим асортиментом було напівпальто довжиною до колін. Крій його поєднував народні форми з модним міським пальто: силует прилеглий в талії, поличка цільна з двобортною застібкою і накладними кишенями, спинка з відрізною лінією талії і прісборенное нижньою частиною. Модні деталі, невеликий відкладний комір і неширокі манжети могли бути з хутра. Для напівпальто використовувалися темні або яскраві (сині, зелені) плис, сукно, напіввовна. Поряд з напівпальто носили кожухи, салопи. Головний убір - хустка, взуття - черевики і коти (напівчоботи, край яких оброблений кольоровим шкіряним кантом).