Як приклад складних умов зйомки можна привести контр-ажурне освітлення або велику різницю між світлом і тінню, а також інші ситуації, коли система виміру експозиції Вашої камери буде в замішанні і видасть абсолютно неправильні результати.
Сьогодні ми збираємося вивчити цю систему, і з'ясувати, як він може допомогти вам з вашою фотографією!
Режими виміру експозиції побудовані так, щоб дати правильні результати в звичайних ситуаціях. Але коли Ви зустрічаєтеся з надзвичайною ситуацією, система виміру легко обманюється і передбачає, що кадр світліше або темніше, ніж є насправді. Це як раз ті випадки, коли зонна теорія допоможе заощадити масу часу і отримати не тільки правильну, але цікаву експозицію.
Хоча розрахунки зонної системи спочатку ґрунтувалися на чорно-білій плоскою плівці, вона підходить і для роликового чорно-білого та кольорового, негативної і оборотної плівки, і навіть для цифрової фотографії.
Переваги використання зонного системи
- Правильна експозиція навіть в найскладніших умовах освітлення і сюжету;
- Точна оцінка тони і динамічного діапазону кадру ще до зйомки;
- Знання, в яких випадках необхідно використовувати нейтральні градієнтні фільтри;
- Визначення ситуацій, коли потрібне використання примусового спалаху для отримання правильної експозиції.
Середній сірий колір
Система виміру камери розроблена з метою визначити правильні свідчення за звичайних обставин. Це означає, що камера буде «дивитися» на сюжет і спробує визначити його середній коефіцієнт відображення (18%), який є сірим кольором (середній колір між чистим білим і чистим чорним). Коли сюжет містить занадто багато чогось яскравого, камера все одно намагається представити його як середній, затемнює його, і виходять недоекспоновані фотографії. Так само і коли в сюжеті забагато темного, камера висвітлює його, і виходять перетримані фотографії.
Ми, людські істоти, бачимо швидше колір, ніж чорний і білий; існують кольору, які розцінюються нами як середні. Це означає, що вони відображають середню кількість світла, приблизно стільки ж, скільки і сірий колір. Знання про середніх тонах має основоположне значення для впровадження зонного системи.
Основні поняття зонної системи
Зонна теорія ділить кадр на 10 зон по тоновой шкалою (хоча існують варіації в 9 і 11 зонах). Кожен тональний діапазон вважається зоною. Кожна зона відрізняється від попередньої на 1 щабель, так само як і від подальшої. Тому кожна зона відрізняється однією сходинкою. Зони позначаються римськими цифрами, середній тон (коефіцієнт 18%) є зоною V, тобто 5.
Як фотографи цифрового століття, нас цікавлять зони з III по VII (зони з 3 по 7). Сама темна частина кадру буде зоною III, а найсвітліша стане зоною VII. Все, що виявиться темніше зони III, буде розпізнаватися як чистий чорний без деталізації в ньому (недоекспонірованность), а все, що світліше зони VII, розпізнається як чистий білий без деталізації (переекспонування).
Якщо Ви наведете свою камеру на середній коефіцієнт відображення і отримаєте правильні свідчення системи вимірювання (0 на визначення експозиції), область ця буде розпізнано як середня.
Якщо ви відкриєте апертуру ширше або швидкість затвора сповільніть на 1 пункт, ця область стане переекспонований на 1 щабель.
Якщо Ви зробите апертуру вже і збільшите швидкість затвора на 1 пункт, ця область стане недоекспонувати на 1 щабель.
Ми прийшли до висновку, що середній тон вважається зоною V. Якщо перетримати його, він перейде в зону VI (зону 6) і буде розцінюватися яскравіше, ніж є насправді. Якщо його недоекспонувати, він перейде в зону IV (зону 4), і буде розцінюватися темніше, ніж насправді.
Різні колірні тони в різних зонах
Як видно з скріншоту вище, середні кольору будуть відображатися правильно при приміщенні їх в середню зону V. Правильне відображення має на увазі, що вони з'являться на фотографії такими ж, якими виглядають в реальності, без пере- або недодержка. Ця група включає в себе кольори зеленої трави або листя, червоних квіток, чистого блакитного неба, 18% сірий колір і йому подібні.
Відтінок, які трохи світліше по тону, ніж середні, слід поміщати в зону VI. Ці кольори схожі на пастельні або знебарвлені середні. Сюди входять: чистий жовтий, яскраво-рожевий відтінок червоного, ніжно-блакитний, ніжно-рожевий і подібні до них.
Відтінок ще яскравіше потрібно визначати в зону VII: це колір білого снігу і білих хмар, туману, диму, димки і світлого піску.
Відтінки злегка темніше середніх відносяться до зони IV. Це колір стовбурів дерев, темно-блакитного неба і їм подібні.
Відтінки темніше зони IV зазвичай належать до зони III. Як приклад можна привести чорне взуття, чорних щенят, глибокі тіні, вугілля і так далі.
У цифровій фотографії правильна експозиція (виражаючись технічною мовою) середнього по тону кадру є експозицію по середнім тонам без яскравих світил. Я звертаю увагу на яскраві світла тому, що орієнтування експозиції на них більш проблематична, ніж орієнтування на тіні.
Тому якщо динамічний діапазон обраного сюжету не може бути відображений в одній фотографії, Вам як фотографу залишається пожертвувати або світлами, або тінями в фотографії. До тих пір, поки ділянку світла не занадто малий, щоб мати якесь значення, Ви завжди повинні захищати світла! Темні світла завжди дають відчуття, що фотографії чогось не вистачає, в той час як тіні без деталей роблять іноді навіть навмисно, щоб досягти певного ефекту.
Тому, щоб вірно експонувати середній по тону кадр, направляйте камеру на середні тони або кольору. Підкоригує настройки камери, поки експонометр буде непереливки позначку 0 для цього тону, перевірте, щоб не було перетримки і робіть фотографію.
Нижче наведені фотографії та їх колірні інтерпретації під ними. Вона підкаже, як оцінювати різні кольори і поміщати їх у відповідну зону.
На фотографії вище жовтий належить зоні VI. Жовтий колір зазвичай завжди поміщають в зону VI, так як його відбивна здатність вище на +1 ступінь, ніж у середніх тонів і кольорів. Яскраво-оранжевий також можна вважати як +1, навіть як +1/2. Насичений оранжевий відноситься до середніх квітам і поміщається в зону V. Червоний також майже завжди належить до зони V, якщо тільки він не надто темний або не дуже яскравий. Тут ми відносимо червоний до зони IV, так як він якраз темніше середнього. Пол дуже яскравий, і його ми віднесемо до зони VII.
На цій фотографії колір неба посередині теж належить зоні V. Ближче до горизонту небо стає світліше, тому відноситься до зони VI. На самому верху небо темніше на -1 щабель, ніж середній, тому його колір належить зоні VI.
Щодо трави і листя, рослинність зазвичай завжди має середній відтінок, тільки якщо вона не дуже яскрава і не дуже темна.
На цій фотографії рослинність якраз середня по тону, тому відноситься до зони V. Дерева на задньому плані темніше середнього, тому це зона IV. Хмари білі, але все-таки зі збереженими деталями, тому відносяться до зони VII. Дорога на -1 ступінь темніше середнього (навіть на -1 ½). тому це зона IV (або середина між зонами IV і III).
На цій фотографії з маяком колір моря відноситься до середнього, тому ми поміщаємо його в зону V. Чим ближче до горизонту, тим море стає темніше, досягає ступені -1, і його колір належить зоні VI.
Небо має середній по тону відтінок нагорі і ближче до правої частини фотографії - зона V. Чим ближче до горизонту, тим воно стає світліше і досягає -1 ступені, ніж середній відтінок, ця область належить до зони IV (може бути, Ви вважаєте цей колір як -1/2 або -2/3).
Ще нижче небо стає світліше і потрапляє в зону VI або навіть зону VII біля правого краю фотографії.
Пристань по тону дуже темна, тому ми віднесемо її до зони III.
Цю фотографію я вибрав, так як хотів показати, що рослинність буває дуже різних тонів і потрібно вчитися визначати різні тони зеленого в різні зони. Для початку скажу, що зелений ближче до лівого краю зображення відноситься до середніх тонів і до зони V відповідно.
По краях дороги і ближче до лівого краю зелений стає яскравішим і зупиняється приблизно на ступені +1, тому тут - зона VI.
Дерева на іншій стороні дороги темніше на -1 щабель, ми відносимо їх до зони IV. Рослинність на задньому плані темніше на +2 ступені, тому їх ми визначимо в зону III.
Пісок на цій фотографії дуже яскравий, але все ж він зберігає деталі і текстуру, він на +2 ступені світліше середнього тону і відноситься до зони VII. Білі частини шкури собаки також можна визначити в цю зону. Темні ділянки шкіри відносяться до зони III.
Зверніть увагу: ліве око собаки стає трохи перетримки, так як ми не можемо заради деталей на такій маленькій ділянці пожертвувати правильними білими. Найсвітліший і найтемніший ділянки цієї фотографії задають динамічний діапазон вище, ніж у зазвичай цифрової камери, тому у Вас не вийде зберегти деталі і в самому світлому тоні, і в самому темному одночасно.
Як уже було згадано вище, втрата деталей в тінях більш терпима, ніж затемнення на світових ділянках.
Хмари на фотографії досить світлі, але мають деталі, тому відносяться до зони VII. Колір неба тут світліше середнього тону на +1 ступінь - зона VI.
Портретна фотографія та система зонування
Фотографи-пейзажисти познайомилися з системою поділу природних кольорів, таких як колір гір, дерев, неба, моря і т.п. на окремі зони. Фотографи-портретисти повинні зараз познайомитися з таким поділом для кольору шкіри, волосся, очей людини.
Більшість людей по цих квітів можна визначити між зонами IV і VI, за винятком тих випадків, коли тон шкіри особливо світлий або темний.
Колір одягу також має важливе значення, але все-таки не таке, як тон шкіри, особливо якщо на портреті присутній лише невеликий шматочок одягу портретованого.
Давайте поговоримо про те, як розділяти різні тони шкіри на різні зони.
У малюка на фотографії вище тон шкіри дуже світлий, приблизно на +1 1/2 щабель вище середнього. Тому він знаходиться між зонами VI і VII. Його одяг теж дуже яскрава, але при цьому зберігає деталі, тому тут нічого надто яскравого немає.
Може бути, деталі в глибині його рота змастили, але це нормально: ми, по-перше, не хочемо втратити деталі в світлі, а по-друге, як я вже говорив, якщо динамічний діапазон неможливо охопити однією фотографією, то втрата деталей в тінях не так помітна.
На цій фотографії тон шкіри дівчини темніше, ніж у малюка. В основному вона на +1/2 щабель яскравіше, ніж середній тон. Відблиски на її очах і білі зуби виглядають добре. Немає навіть ніякої втрати деталізації в темних ділянках: у волоссі, одязі або її аксесуарах, і це чудово.
У індіанця на фотографії вище тон шкіри відноситься до середнього, до зони V. Невелика втрата деталей відбувається в темних ділянках його волосся і хутра на головному уборі, але так як деталі на світлі не загубилися, все залишається правильним.
Жебрачка стара жінка з її тоном шкіри на -1 1/2 щабель темніше, ніж середній тон, тому він знаходиться між зонами IV і III. Зрозуміти, що тон її шкіри відноситься не до зони III, допоможе порівняння його з чорним волоссям: дуже ясно видно, що шкіра все-таки світліше.
На фотографії є маленька область світла, яка вийшла дуже яскравою, але це нормально. Якби цю ділянку світла був більше, довелося б переробляти фотографію, щоб зберегти більше деталей.
Оцінюємо сюжети з високим динамічним діапазоном
У сюжетах, де різниця між темними і світлими ділянками дуже висока, динамічний діапазон високий, тому неможливо зберегти всі контрастні деталі зображення в одній фотографії. Якщо тільки ви не збираєтеся робити кілька фотографій для подальшого накладення їх один на одного в процесі обробки, або не збираєтеся застосовувати градієнтний нейтральний фільтр (який не у всіх ситуаціях придатний), ви повинні будете зробити вибір, чи залишити тіні з зниклими деталями або погасити світла ?
У більшості випадків потрібно захищати світла, а решта хай буде так, як вийде. Якщо тільки ділянку світла занадто малий, щоб зіпсувати фотографію, він не має вирішального значення; якщо спроба зберегти світло зруйнує деталі в тінях і цим вб'є весь сенс роботи, потрібно відійти від загального правила пріоритету світел.
Дивлячись на фотографію вище, Ви зможете сказати, що одним з яскравих ділянок світла або темних ділянок тіней необхідно пожертвувати. Так як ми не можемо обійтися без яскравого білого туману, який закриває верхню половину сюжету, так як загубиться все настрій, завмер експозиції буде дуже простим. Яскравий туман відноситься до зони VII, тому поміняйте налаштування фотоапарата і робіть знімок. Все інше стане на свої місця. Втрата деталізації в тінях не має значення: настрій фотографії задають туман, вода і пливе човен.
У цьому прикладі ми бачимо, що світло з вікна занадто яскравий, щоб збереглася деталізація і зовні приміщення, і всередині. Замість цього фотограф вирішив творчо використовувати цю ситуацію і показати прогулюються людей як темні силуети, зберігаючи при цьому прекрасний настрій міста за вікнами; фотографія завдяки цьому вийшло дуже цікавою.
Для цієї сонячної фотографії немає ніякого способу зберегти всі дуже яскраві області, і неважливо, наскільки швидкість затвора велика. У Вас залишиться тільки велика темна область внизу і маленька яскрава точка сонця. З цієї причини трохи погасити сонячне світло заради збереження інших деталей фотографії, таких як блакитне небо, червоні маки, зелена трава.
Альтернативою в цьому випадку може бути зміна композиції таким чином, щоб сонце не входило в кадр, але цей крок забрав всю чарівність фотографії, тому не турбуйтеся про злегка потемнілому сонце.
висновок
Є люди, готові посперечатися з твердженням, що зонна система підходить і для цифрової фотографії, але вони помиляються. Так, вона застосовується не зовсім так, як застосовувалася спочатку, але вона дуже сильно впливає на фотографію навіть цифрову. Вона змушує нас думати про експозицію і планувати фотографію заздалегідь.
При роботі з середніми по діапазону сюжетами направляйте камеру на середній по тону колір, встановлюйте його як зону V і перебудовуйте композицію. У випадках з високим динамічним діапазоном Ви повинні робити вибір на користь світла або тіні (якщо тільки не збираєтеся використовувати кілька експозицій, що заповнює спалах або нейтральний градієнтний фільтр).
Вирішуйте самі, що Вам дорожче як фотографу, світла або тіні, експонуються у відповідності зі своїми вподобаннями, а все інше стане на свої місця.