Російська державна бібліотека
Науково-інформаційний центр з питань культури і мистецтва
Російський театр - час змін
Стан і сценарії розвитку театральної справи в Російській Федерації
1.1. Потенційна роль театру у формуванні людського
1.3. «Мені цікава життя людини ...» ..............................................
1.4. Шлях до «території громадянського висловлювання» ...................... ......
1.7. Театр після ... Як і для чого жити театру сьогодні? ...... .. ...................
1.8. Театр на ринку культурних послуг ........................................... ..........
4. Сьогодення та майбутнє традиційного репертуарного театру
і театрів альтернативних організаційно-творчих форм ...............
4.1. Російський репертуарний театр в сучасних умовах .................. ..
4.2. Антреприза знову настає ..........................................................
4.3. Театри-студії і їх доля ............................................................
4.4. Театральні центри - театри без трупи .......................................
4.5. Театри без стаціонарного майданчика ............................................. ..
4.7. Різноманітність видів і жанрів театру - запорука успіху? ..................... ..
В епоху становлення і освіти класичної драматургічної та акторською традицією російського театру Н.В. Гоголь писав: «Театр нітрохи не дрібниця і зовсім не порожня річ. Це така кафедра, з якої можна багато сказати світу добра. Відокремте тільки власне званий вищий театр від тих мішурної-чудових видовищ для очей, догоджати розпусті смаку або розпусти серця, і тоді подивіться на театр »1.
«Коли я думаю про театр майбутнього, мені, перш за все, хочеться бачити його мудрим театром слова, який вчить людство відчувати насолоду від самої людяною і радісною діяльності - мислення» 2.
Здається, критики тоді погарячкували: такий вплив театр, звичайно ж, надає, хоча і куди менш помітне, ніж в ті часи, коли театр і література залишалися, по суті, єдиними володарями дум. До того ж, якби подібне опитування провели сьогодні, то ймовірно, можна було б зафіксувати явне прагнення театру більш активно впливати і на людину, і на суспільне життя. Інша справа, наскільки йому це вдається.
Театрознавці, соціологи, культурологи називають «сприяння формуванню особистості, залучення індивіда в життя суспільства, залученню його до історії і традицій, передачі йому основних форм соціокультурного досвіду» соціалізацією.
Всі ці формулювання можна підсумувати коротким і ємним висновком К.С. Станіславського: «Глядач, який прийшов з театру, повинен бачити світ і майбутнє глибше, ніж до відвідування театру».
«Сьогодні театр - не храм і не кафедра, - стверджував критик Григорій Заславський, залишаючи за театром лише функцію« театру як театру, який не «відображає" життя, а, навпаки, намагається захопитися її красою, її можливої неквапливістю, спокійним за водою, її театральністю, в кінці кінців. Її позаекономічний і неполітичною змістовністю і серйозністю, коли цінністю бачиться кожна вдала акторська робота, кожен помітний дебют. У повазі до дрібниць - як з боку режисерів, так і з боку уважних до театру глядачів - бачиться очевидна цілюща, якщо завгодно терапевтична роль театру в нинішньому житті, театром усвідомлена і опинилася йому під силу »6. Так писав критик десять років тому. За цей час виросло число театрів, які претендують на роль «кафедри», а швидше навіть - «трибуни», в тому числі і політичної. Питання в тому, хто піднімається на неї і з чим звертається до людей. Часом на трибуні виявляються підприємливі ділки або одержимі спрагою слави бездарності.
«Тепер провідником між художником і публікою виступає підприємець, менеджер. Він диктує умови творчості. Від шкали його цінностей, як художніх, так і матеріальних залежить якість і доля створюваної художньої продукції »7.
1.1. Потенційна роль театру у формуванні людського капіталу
«Театр знаходиться в соціумі. Нехай він тричі Храм, але його парафіяни та служителі живуть не в ізоляції. Навколо театру твориться кошмар Ви самі знаєте, як ми всі разом котимося в прірву безкультур'я, - з відчаєм констатує Олександр Калягін. - Потрібно піднімати рівень культури в суспільстві, виховувати культурної людини, створювати ще в дитинстві культурне середовище ». Головна проблема для театру - «у відсутності культурного контексту, в якому він повинен існувати. Але «театр виштовхують в сферу обслуговування, зводячи його роль до забезпечення дозвілля населення. Суспільство, держава, влада повинні зрозуміти: без культурної людини неможливі ніякі інновації, модернізації, сучасні технології »11.
Театр повинен допомогти людині зорієнтуватися в потоці сучасного життя, зберігаючи вірність своїй вічній благородної місії, свого призначення - «сіяти розумне, добре, вічне», допомагати своїм глядачам вибудовувати цілісну і логічну картину світу, реалізувати їх потенційні можливості, працювати, вчитися в абсолютно нових умовах.
1.2. Театр в пошуках глядача
Почнемо з того, що, об'єктивно оцінюючи нинішню ситуацію, доводиться визнати: «постійне відвідування театру для переважної більшості населення Росії необхідністю не стало. Масштаби глядацької аудиторії вельми і вельми обмежені, сфера впливу театру вузька. Хоча глядацький інтерес до театру сьогодні відроджується, і зростає кількість театрів, обумовлене нарешті встановилася відносною стабілізацією художнього ринку.
«У другій половині 90-х років змінився характер контакту театру з публікою. Змінилася і сама публіка. Причина тому - перебудовний криза, коли глядач виявився відокремленим від театру, витісненого на периферію суспільного життя. Ожила преса, товсті журнали і телебачення відняли значну частину його колишнього глядацького успіху. Другий фактор - це зміна поколінь, яка сталася в середині 90-х років. У театрі з'явилася нова генерація людей, вільних від багатьох ідеологій, назавжди віддрукованих в душах їхніх батьків, і вже не знали, якою була країна до 1985 року.
Глядач помолодшав і менш освічений. Одночасно з цим публіка стала більш поінформованої. Доводиться констатувати, що сьогодні в залі присутній все менше людей, які читали п'єси Чехова або Шекспіра, хто взагалі любить драматургію як літературний жанр, але зате з'явилося більше глядачів, які знають, наприклад, закордонний кінематограф. У залі стало явно менше пенсіонерів і людей у віці 55-65 років. Основну частину складають глядачі від 25 до 45 років. Публіка - це завжди окремі люди з притаманними їм смаками та уподобаннями, які в силу особистісних особливостей виявляють різне ставлення навіть до одних і тих же спектаклів »14.
Як у всьому суспільстві, так і в глядацькій аудиторії йде розшарування - не тільки майнове, а й за рівнем культури, перевагам в мистецтві, якості «театрального попиту». Зростаючі можливості театрального пропозиції розширюють індивідуальний вибір форм дозвілля кожної нової формується субкультурою формації.