Все легко відповідають, в якій ролі виступає тут герой: в ролі спостерігача, який випадково опинився свідком дій контрабандистів. Але Печорін весь час виходить з ролі спостерігача і стає учасником подій. Саме його втручання в чуже життя визначає конфлікт і фінал повісті. Все, що робить Печорін, він робить не заради якої-небудь вигоди і не заради прагнення принести користь людям. Ніякої мети його дії не переслідують, але не діяти він не може, тому що така його натура. Чи на байдужого, розчарованого людини так сильно могла б подіяти випадкова зустріч зі сліпим хлопчиком, а Печорін під її впливом довго не може заснути, і перед ним «в темряві все крутився хлопчик з білими очима». Так само. НЕ байдужий Печорін і до свого минулого: вид моря перед бурею нагадує йому «старі роки», північ, «холодну столицю», і він хвилюється.
Повість «Тамань» дозволяє судити і про глибоку любов героя до природи. Правда, Печорін ще ніде прямо не говорить про це, як в «Княжна Мері», але постійна увага його до мінливих картин моря, неба, на якому він бачить то повний місяць, то розірвані хмари, показує інтерес героя до природи; він не тільки описує, але милується нею. Прокинувшись вранці, перед відходом до коменданта Печорін з насолодою дивиться з вікна «на блакитне небо, засіяне розірваними хмарками», і «на дальній берег Криму, який тягнеться лілового смугою і закінчується скелею ...»
Активність, прагнення до дії, потяг до небезпеки, наполегливість, самовладання, любов до природи, спостережливість - які це чудові властивості людської натури і як щасливий може бути людина подібного складу! Але Печорін не здається щасливим. Ті ж якості в контрабандистів повноцінніші. Жодне з дій Печоріна, ні один із проявів його волі не має глибокої великої мети. Він активний, але його активність не потрібна ні йому, ні іншим. Він шукає дії, але знаходить лише подобу його і не отримує ні щастя, ні радості. Він спритний, спостережливий, але все це приносить тільки нещастя людям, з якими він стикається. Немає в його житті мети, дії його випадкові, активність безплідна, і Печорін нещасливий. Він шкодує, що порушив життя «чесних контрабандистів», схвильовано вигукує: «Як камінь, кинутий в гладкий джерело, я стривожив їх спокій».
В оповіданні Максима Максимович він виділяється на тлі інших дійових осіб як людина особлива, майже герой, якому все задумане вдається. У повісті «Тамань» Печорін розповідає про себе сам, він не приховує подробиць, оскільки ті виставляють його аж ніяк не в героїчному вигляді. Виявляється, він не вміє плавати, поступається в спритності дівчині, не розуміє дійсних причин інтересу, що виявляється до нього «ундиною», і т. Д. В кінці кінців, він виявився навіть «жертвою»: у нього вкрали скриньку, шашку, і йому нічого не залишається, як погодитися з доконаним, тому що, дійсно, «чи не смішно було б скаржитися начальству, що сліпий хлопчик мене обікрав, а вісімнадцятирічна дівчина трохи не втопила?» Таке іронічне ставлення до себе характерно для Печоріна.
Розкриттю характеру героїв і ідеї повісті підпорядкований пейзаж. Однак недолік часу не дозволяє вчителеві докладно охарактеризувати роль і значення його; на уроці робляться лише часткові спостереження, в подальшому вони можуть послужити матеріалом для узагальнення на одному із заключних уроків.
Робота над першим описом природи: «Повний місяць світив на очеретяний дах ...» - дозволить зробити висновок, що пейзаж є не тільки реалістичним фоном дії, але і бере участь в його розвитку. Крім того, пейзаж допомагає яскравіше, глибше показати душевний стан героя, його переживання, а також розкрити важливі сторони його характеру. Так, картина схвильованого моря, на яке дивиться Печорін, відтіняє тривожний настрій героя і в той же час ще більше хвилює його: дивлячись на бурхливе море, він поринає у спогади. Пейзаж тут не тільки гармонує з настроєм героя, але породжує це настрій. Опис морської стихії підкреслює відвагу, сміливість, вільність Янко. Тут картина природи сприяє виявленню основних якостей характеру людини.
Підкреслюючи замальовками природи психологічний стан дійових осіб, Лермонтов не вводить в опис емоційних епітетів або вигуків, а відбирає і своєрідно показує певні, зовсім реальні предмети. Так, тривожний стан Печоріна, наступного вночі за сліпим, підкреслюється пейзажної замальовкою, в якій немає ніяких згадок про переживання героя, але предмети показані в стані, предвещаюгцем бурю і негоду: місяць почала одягатися хмарами, туман піднімався на море, валуни погрожували потопити корабель, ліхтар на кормі ледь світився.
Найбільш доцільно звернутися до опису місця розташування житла контрабандистів. Наводимо його: «Повний місяць світив на очеретяний дах і білі стіни мого нового житла; на дворі, обведеному огорожею з кругляка, стояла ізбочась інша лачужка, менш і древнє першої. Берег обривом спускався до моря майже біля самих стін її, і внизу з безперервним наріканням плескалися темно-сині хвилі. Місяць тихо дивилася на неспокійну, але покірну їй стихію, і я міг розрізнити при світлі її, далеко від берега, два корабля, яких чорні снасті, подібно павутині, нерухомо малювалися на блідою межах небосхилу. «Суду в пристані є, - подумав я: - завтра відправлюся в Геленджик».
Лаконізм і конкретність - відмітна властивість стилю більшості описів в романі «Герой нашого часу» -. виражається тут у відмові Лермонтова від емоційних і метафоричних епітетів: епітет перетворюється в. конкретне барвисте визначення, або характеризує колір предмета ( «білі стіни», «темно-сині хвилі», «чорні врятувати», «бліда риса небосхилу»), або вказує інший матеріальний ознака його ( «очеретяний дах», «огорожа з кругляка» ). Герой дивиться на все описується вночі, коли зникає багатство тонів і предмети сприймаються лише як світлі і темні.