Опис Річчі Плаваючою
Риччия Плаваюча - філігранний соковито-зелений мох, плавучий по поверхні води і утворює дуже крaсівие острівці. У даної рослини немає стебел, листя, коріння. Вона складається з маленьких вeтвящіхся плоских пластинок, так званого слані.
Умови содeржанія Річчі прості. Це акваріумні рослина добре росте як в рівномірно теплом, так і в тропічeском акваріумах.
Параметри води:
температура 18 градусів,
жорсткість 5,
рН 7.
Світло в акваріумі повинен бути яскравим. При нeдостатке освітлення Риччия распaдается на окремі гілочки і не утворює острівців, а нижні кола можуть подгнівaть. Мінеральна підгодівля для Річчі не потрібна.
Розведення Річіі Плаваючою
Рaзведеніе Річчі не складне. Розлучається рослина дробленням коренів. Невеликий шматок кореня, кілька дрібних гілочок, можуть за короткий врeмя розростися по всій повeрхності aкваріума.
Гармонія - є «золота середина». Це таке стояння системи, коли не можна нічого відняти (так як в ній немає надлишку) і нічого не можна додати (так як в ній не бракує). Аристотель
Акваскейп або аквапейзаж, якщо розглядати його з точки зору сучасного мистецтва (а моє щоденне дослідження, якщо так можна сказати, цієї теми дозволяє вже так говорити), так ось аквапейзаж сьогодні - це новий вид мистецтва, який формується на наших очах. І сьогодні, в ході цієї доповіді, я хочу спробувати внести в досить важкий вже багаж аквадизайн-термінів новий термін. Тимчасово тільки для легкотравності сьогоднішнього матеріалу. Це слово, а точніше словосполучення - «Палітра Акваскейп». Палітра Акваскейп - це такий збірний образ для композиційних і живописних засобів, доступних аквадизайнер.
Об'єднання подібного в великі маси. На фото права група складена з Роталія грін і мікрантемума, ліва - з ротала грін + Людвіг сп + лімнофіла.
Близькі за формою і кольором листя длінностебельних рослин, що використовуються в підводному пейзажі як кроноіммітірующіх наприклад, можна і потрібно об'єднувати у великі маси. Це дасть багатий фактурний заміс, по-перше. Не можна дробити композицію пейзажу однаковими за розміром плямами, паузами. Ніщо в композиції не повинно повторюватися. Повтори форм (але з різними цезурами, тобто проміжками) доречні тільки для створення ритмічного декоративного ладу голландського акваріума. При створенні пейзажу будь-яких повторів слід уникати. Цілісність пов'язана з іншим засобом композиції - супідрядність і досягається за умови дотримання чіткого підпорядкування другорядних елементів головних об'єктів. Це дуже важлива деталь. Чи не перевантажити підводний композицію складно, так як завжди є спокуса використати більшу кількість видів рослин, елементів декору, але! треба завжди пам'ятати головну ідею, підкреслювати її, розвивати і підпорядковувати їй другорядні елементи і ... свій азарт. [/ Size]
Закон контрастів. Контрасти - це виразність пейзажу. Це протилежності їх життя і взаємопроникнення. Світле-темне, велике й мале, обсяг і площину, тепле і холодне тобто будь-які діаметральні діалоги, які роблять ваш пейзаж виразним.
Рівний задній план з однотонного елеохаріса протиставлений об'ємної скелі
Горизонтальні гілки, що імітують коріння дерев віддаляючись від глядача, зменшуються, ведучи погляд в глибину.
Але ось в цьому пейзажі практично немає ознак лінійної перспективи, але наше око здогадується про наявність простору (листя папороті частково перекривають зростаюче за ним і, отже, наш мозок приймає, що ці об'єкти рознесені в просторі)
Листя папороті на корчі частково перекривають зростаюче за ним світло-зелене "хмара" - предмети рознесені в просторі.
Немає ознак лінійної перспективи і в цих роботах. І все ж простір в них відчувається Воно передається за рахунок різноплановості композиції, чіткого позначення переднього, другого і заднього планів.
Тут просторове рішення знайдено і за рахунок вдалого лінійного малюнка. Так як стежка, доріжка, що веде погляд глядача може вважатися лінією лінійної перспективи, що позначає простір.
Доріжки-стежки - лінії перспективи. Відводять погляд глядача, позначають простір
Працюючи з масштабом, можна перебільшити і навіть спотворити простір.
Перебільшення масштабів предметів переднього плану: величезні камені немов випинаються на глядача, відсуваючи простір за ними.
Гармонія - є «золота середина». Це таке стояння системи, коли не можна нічого відняти (так як в ній немає надлишку) і нічого не можна додати (так як в ній не бракує). Аристотель [/ size]
Акваскейп або аквапейзаж, якщо розглядати його з точки зору сучасного мистецтва (а моє щоденне дослідження, якщо так можна сказати, цієї теми дозволяє вже так говорити), так ось аквапейзаж сьогодні - це новий вид мистецтва, який формується на наших очах. І сьогодні, в ході цієї доповіді, я хочу спробувати внести в досить важкий вже багаж аквадизайн-термінів новий термін. Тимчасово тільки для легкотравності сьогоднішнього матеріалу. Це слово, а точніше словосполучення - «Палітра Акваскейп». Палітра Акваскейп - це такий збірний образ для композиційних і живописних засобів, доступних аквадизайнер. [/ Size]
Об'єднання подібного в великі маси. На фото права група складена з Роталія грін і мікрантемума, ліва - з ротала грін + Людвіг сп + лімнофіла.
Близькі за формою і кольором листя длінностебельних рослин, що використовуються в підводному пейзажі як кроноіммітірующіх наприклад, можна і потрібно об'єднувати у великі маси. Це дасть багатий фактурний заміс, по-перше. Не можна дробити композицію пейзажу однаковими за розміром плямами, паузами. Ніщо в композиції не повинно повторюватися. Повтори форм (але з різними цезурами, тобто проміжками) доречні тільки для створення ритмічного декоративного ладу голландського акваріума. При створенні пейзажу будь-яких повторів слід уникати. Цілісність пов'язана з іншим засобом композиції - супідрядність і досягається за умови дотримання чіткого підпорядкування другорядних елементів головних об'єктів. Це дуже важлива деталь. Чи не перевантажити підводний композицію складно, так як завжди є спокуса використати більшу кількість видів рослин, елементів декору, але! треба завжди пам'ятати головну ідею, підкреслювати її, розвивати і підпорядковувати їй другорядні елементи і ... свій азарт. [/ Size]
Горизонтальні гілки, що імітують коріння дерев віддаляючись від глядача, зменшуються, ведучи погляд в глибину.
Але ось в цьому пейзажі практично немає ознак лінійної перспективи, але наше око здогадується про наявність простору (листя папороті частково перекривають зростаюче за ним і, отже, наш мозок приймає, що ці об'єкти рознесені в просторі) [/ size]
Листя папороті на корчі частково перекривають зростаюче за ним світло-зелене "хмара" - предмети рознесені в просторі.
Немає ознак лінійної перспективи і в цих роботах. І все ж простір в них відчувається Воно передається за рахунок різноплановості композиції, чіткого позначення переднього, другого і заднього планів. [/ Size]
Доріжки-стежки - лінії перспективи. Відводять погляд глядача, позначають простір
Працюючи з [/ size] масштабом, можна перебільшити і навіть спотворити простір. [/ Size]
Пропорційне зменшення подібних коряг- "дерев" для створення глибини пейзажу.
Але лінія - не єдиний засіб для створення перспективи і простору. [/ Size] Колір і тон - теж дуже добре працюють в підводному пейзажі і їх також потрібно включати в «Палітру Акваскейп». [/ Size]
Темні «лаштунки» по краях - наближають, світлий фон - відсуває простір.
Виразність тонових і колірних контрастів на об'єктах, які знаходяться ближче до нас, є найбільш сильною, в міру віддалення предмета в глибину контрасти світла і тіні слабшають, зникають деталі, «йдуть» колір і тон. Так працює наш зір, цього ж потрібно домагатися, вибудовуючи підводні пейзажі. Зменшення насиченості тону, висвітлення дали - це яскраві ознаки повітряної перспективи. [/ Size]
Темні «лаштунки» по краях - наближають, світлий фон - відсуває простір.
«Описовий» річковий пейзаж Слободана Лазаревича «secret life of waterspring».
. яскраві і самобутні роботи серба Слободана Лазаревича (Октопус). [/ size] Наступне мальовниче засіб в «палітрі» акваскейпера - це Колір. Щоб визначити важливість кольору, я почну з фрази Анрі Матісса, який так говорив про колір: «Проблема кольору - це проблема не якості, а вибору». У цій думці відомого французького імпресіоніста є важливий момент. Дійсно, визначити колірну схему Акваскейп і визначитися з колоритом - це 80 відсотків виразності роботи. Колір - це настрій пейзажу, його емоційний початок. Кольори в світі багато, багато його і в палітрі акваскейпера. Починаючи від всіх відтінків зеленого і закінчуючи самими неймовірними колірними вишукуваннями, які нам дає Природа - пурпурні, помаранчеві, перераховувати можна нескінченно, а якщо ще додати варіативність кольору фону, багаті і самодостатні колірні спалаху риб ... збалансувати все це достаток, обмежити себе - це непроста задача. Отже, вибір і обмеження. Приклад стриманого, помірного, свідомо обмеженого відношення до кольору - роботи японських акваскеперов. Приклади буйного, багатого і нестримного кольору - роботи італійців. [/ Size]
Колір. iFabio Lorusso, Bologna Italy./i
Говорячи про колір я не можу не зупиниться на основних кольорах «аквакейп-палітрі» - зеленому і червоному. Зелений - середина спектра - колір найспокійніший, найприємніший для ока. Це найулюбленіший колір в Японії і Китаї. [/ Size]
Поєднання зелений-білий - найулюбленіше в Азії. Воно багаторазово оспіване в поезії, хоча і викликає почуття смутку. [/ Size]
Василь Кандинський так говорив про цей колір: «Абсолютно-зелене є покійна фарба серед всіх інших, нікуди вона не рухається і не має призвука радості, ні печалі, ні пристрасті. Вона нічого не хоче, куди кличе. Це постійна відсутність руху - благотворно дію на стомлених людей і їхні душі, але після відомого відпочинку може і прискучить ... Пасивність, є найхарактерніше властивість зеленого ... ». [/ Size] Той же червоний, на думку Кандінського укладає «рух в собі», а його протилежність - зелений - це «відсутність руху», але «потенційна його можливість». Жовтий - «відцентровий рух» (асоціація з сонцем), це колір, який рухається НА глядача (наближає предмети), його протилежність - синій - «доцентровий рух»; це колір рухається ВІД глядача (тобто видаляє предмети і об'єкти). [/ Size]
Отже, ми говоримо про свідоме, бажаному, хоча і не обов'язково обмеження при виборі. Звичайно, і тут є свої винятки. Кольори в пейзажі може бути багато. але тоді він повинен бути максимально урівноважений. [/ size]
Колір в пейзажі. Коли колір використовується як маса, він може бути посилений і підкреслений за допомогою "переміщень". Як це зробити? Зв'язати, врівноважити розрізнені колористичні маси можна за допомогою узгоджених напрямків або паралелей. Так можна зв'язати між собою самі різні колірні групи. [/ Size]
Коли колір використовується як маса, він може бути посилений за допомогою так званих "переміщень".
Розглянемо таке «переміщення на прикладі пари« червоний / зелений ». Червоний і зелений колір (як і всі додаткові кольору) утворюють колористичні маси, які можуть бути впроваджені одна в іншу для посилення і підкреслення один одного, і якщо частина червоного переміщається на зелений, то і частина зеленого повинна увійти в червоне. Головне, щоб ці переміщення мас і плям не руйнували ні один одного, ні основного задуму. [/ Size] Крім мас рослин, пісок для переднього плану, колір фону теж створюють колірні маси і плями. Такий новий, другий за значимістю колір в конкретному пейзажі, якщо він зібраний в пляма починає працювати активніше, а може і стати «головним героєм». Поставитися до нього треба належно - забезпечити підтримку по-перше додаткових квітів, і по-друге - ритмічно повторених дрібніших плям того ж кольору. (Нагадаю, додаткові кольори, це кольори, розташовані на протилежних кінцях колористичного кола зелений-червоний, синій-жовтий. Фіолетовий-помаранчевий.) [/ Size]
Пісок для переднього плану, колір фону теж створюють колірні маси і плями.