Зліва направо: Крістобаль Баленсіага і Крістіан Діор
За переконанням модних критиків, саме такі протистояння рухають моду, зіштовхуючи погляди і концепції і не даючи загрузнути у власних знахідки, які з часом стають кліше. Що ж, поки Крістобаль і Крістіан творили, мода була дійсно живий.
Музей Крістіна Діора, Гранвиль, wikipedia.org
Музей Крістобаля Баленсіаги, Гетария, spainisculture.com
Крістіан Діор для Vogue, фото: Henry Clarke, 1955 р
Діор в майстерні, фото: Loomis Dean
Сама розтиражована історія з біографії Крістобаля Баленсіаги - це зустріч в дитинстві з графинею де Каса-Торрес. Тоді малюк Крістобаль, побачивши елегантно одягнену жінку, сказав, що, якби у нього були такі дорогі матеріали, він зшив б нітрохи не гірше. Це потішило графиню, тканина була куплена - і з тих пір графиня де Каса-Торрес стала покровителькою майбутнього генія. Така поетична історія, зовсім в дусі середньовічних казок про добру хресною, у Баленсиага; і як прозаїчна насмішка долі - той міцний грошовий фундамент, який забезпечував і дитинство, і юнацькі метання Діора від дипломатії до вивчення мистецтва, був залитий ... органічними добривами, якими старший Діор успішно торгував.
Крістіан Діор серед моделей, фото: Loomis Dean
Крістобаль знайшов себе відразу, з самого дитинства - допомогла і "добра хрещена". Ось він уже відкриває три магазини в Іспанії, потім - в Парижі ... Він дуже прямо прокладає шлях власної кар'єри, конструює власну історію. У Діора сталося все інакше: фактично він пропалював життя, проводячи час на маскарадах і вечірках, ведучи світське життя і займаючись своєю галереєю, яка, як ми вже знаємо, прогоріла за часів Великої депресії. Так що поки Баленсиага в окупованому Парижі продовжував обережно, але цілком прибутково вести бізнес, створюючи одяг цілком в дусі воєнного часу, Діор в свої майже сорок був ще ніким; але ж різниця між ними - всього-то десять років!
Показ Крістіана Діора в Парижі 1954 року
Кажуть, що Крістіан Діор все своє життя зберігав ірраціональну дитячу віру в силу і правдивість пророкувань. Чи такий ірраціональної вона була, якщо одного разу "мудра жінка" під час війни передбачила йому: "Ти зробиш жінок щасливими. Ти заробиш дуже багато грошей і будеш багато подорожувати". І в 1946 Діор, нарешті, зустрів свою "фею-хрещену". В її ролі виступав фабрикант Марсель Буссак, і його називали "Король Хлопок". Він хотів відкрити в Парижі модний Будинок, щоб надати своєму прибутковому, але такого тривіального бізнесу шик і престиж. Йому порадили Діора як людину, яка, можливо, може генерувати ідеї. Зустрівшись з магнатом, Крістіан Діор заявив, що його не цікавить конвеєр з виробництва одягу, а що потрібно зробити - так це майстерню, де зберуть найкращих представників галузі, салон, який стане втіленням розкоші і найвищих стандартів ручної роботи. Це вимагало великих вкладень і було ризиковано, але несподівано Буссак погодився - і дав Диору 10 мільйонів франків (потім збільшив інвестицію і зовсім до сотні мільйонів). Так стало збуватися пророцтво.
Вечірня сукня Christian Dior 1947 р .; реконструкція спідниці Christian Dior 1947, metmuseum.org
Колекція Christian Dior сезону весна-літо 1951 р metmuseum.org
Весільна сукня Balenciaga королеви Фабіоли; Мерилін Монро в плаття Christian Dior, musee-dior-granville.com
Весільна сукня Christian Dior для Сорайі Асфандіяров Бахтіар, шахині Ірану
Пол Джонсон, історик і письменник, призводить забавну історію, практично анекдот: одного разу Крістобаль Баленсіага вечеряв у мадам Гернон і її чоловіка. Вона була однією з його клієнток і одночасно підтримувала Діора. З нагоди вечері вона одягла сукню від Діора, яке застібалося на гудзики на спині. В той день у покоївкою був вихідний, і жінка не могла впоратися з сукнею сама. Вона попросила чоловіка допомогти, але він відмовився: "Я не хочу мати справу з цією абсурдною нарядом, попроси мсьє Крістобаля, коли він прийде, впоратися з ним". До сукні були пришиті 36 крихітних гудзичків, обтягнутих блискучим ліонським шовком. Баленсиага з його чутливими пальцями природженого кравця впорався, але це вимагало деяких зусиль. І він сказав: "Двадцяти чотирьох гудзиків вистачило б, щоб це плаття сиділо так само ідеально, як і зараз. Але тридцять шість! Він божевільний!"
У них були різні уявлення про жіноче силуеті, і про це було говорено вже сотні разів. У них були і різні методи роботи: в той час як Баленсиага віддавав створення ескізів на відкуп своїм асистентам, Діор робив по сотні малюнків за пару днів, і, мабуть, тільки в цьому мав перевагу перед Баленсіаги. Баленсиага кроїв і шив власними руками, його майстерність просто вражало; Діор не завжди міг втілити свої задуми в життя, оскільки часто вони були відірваними від реальності. У чомусь Діор був більш надмірний і фантастичний, але і у Баленсіаги вистачало витончених форм.
Balenciaga 1951 р 1955 р cristobalbalenciagamuseoa.com