Шостакович композитор симфонія
У 1950-му році світ відзначав одне подія. Це було 200-річчя з дня смерті Йоганна Себастьяна Баха. У Лейпцигу, де великий композитор працював майже тридцять років, організували Баховський фестиваль і конкурс виконавців. Дмитро Дмитрович Шостакович входив до складу журі конкурсу.
Він брав участь в урочистостях і як виконавець, і як композитор. Під час великого концерту, який відбувся в кінці фестивалю, грав фінал його першої симфонії. Шостакович виконав в цей вечір потрійний концерт Баха разом з іншими двома радянськими піаністами.
Музика Баха наповнила собою Лейпциг на час святкування ювілею. Певною церкви св. Фоми (Томаськирхе), де Бах колись керував хором і грав на органі, виконали «Страсті за Іоанном» та месу сі мінор.
Радянський композитор завжди схилявся перед генієм Баха. Величні і піднесені картини, близькі Бахівським, і перш траплялися в його творах. Поліфонія також привертала його з давніх-давен - багато сторінок музики Шостаковича відзначені складним багатоголоссям. Будучи під враженням поїздки в Лейпциг, Шостакович вирішив створити великий цикл поліфонічних п'єс, взявши за зразок «Добре темперований клавір». І ось через більш ніж двісті років після Баха, на світ з'явився новий збірник фуг і прелюдій, написаних у всіх мінорних і мажорних тональностях. Ця збірка вражає великою майстерністю і багатством змісту. У Баха є 48 фуг і прелюдій в обох томах «Добре темперованого клавіру». Це означає, що у нього кожна тональність з'являється двічі. У Шостаковича же в двох томах 24 фуги і прелюдії. До того ж, на відміну від бахівських, у Шостаковича фуги і прелюдії розташовані по квінтове коло (тобто з паралельними тональностями), а не в хроматическом порядку. Першу пару п'єс Шостакович написав у до мажорі, другу - в ля мінорі, третю - в сіль мажор, четвертую- в ми мінорі і т. Д.
Сучасні, взагалі характерні для творчості Шостаковича, образи укладені в його прелюдіях і фугах в поліфонічну форму, вироблену ще в XVII-XVIII століттях. Звернення до старовинних засобів розвитку і формам дало багатьом п'єсами в збірнику особливу величавість і строгість. І одночасно, фуги і прелюдії надзвичайно контрастні, різноманітні, як і більшість інших творів Шостаковича, з якими вони тісно пов'язані.
У творчості композитора багато мрійливих, прозоро-світлих сторінок. І фуга ля мажор, і прелюдія належать до них. Особливо фуга, яка заснована на трезвучной темі сріблястого чистого звучання - немов труби перегукуються в тиші:
Але за ними в збірнику розміщено одна з трагічність композицій Шостаковича - прелюдія і фуга фа-дієз мінор. Тема фуги - переривчаста, скорботна, із протяжними гострими мотивами:
Прелюдія і фуга ре-бемоль мажор нагадує гротескні, ворожі, «злі» образи симфоній Шостаковича. Остання, фуга ре-мінор перегукується з сильною кінцівкою п'ятої симфонії. Дуже багато тем прелюдій і фуг носять помітний російський характер. Наприклад, тема фуги ре мажор, яку ми розглянемо докладніше, саме така.
Все в цілому ж цей твір - прелюдія і фуга ре мажор - не позбавлене сенсу, ясне і світле.
Старовинна форма прелюдії циклічна і нерідко контрастує з темою фуги. Суворі закони побудови не обов'язкові для прелюдії. Плинної та рухомий вона буває часто, немов її імпровізують тут же за інструментом. Прелюдію можна назвати фоном, на якому ясно виділяється фуга, що є твором суворої форми. Контраст цей зберігається і в прелюдії, і в ре-мажорній фуги Шостаковича. Однак крім цього в них є досить цікавий контраст стилю. Прелюдія з її арпеджірованние акордами, побрязкує як на клавесині, з мелодією, що нагадує менует, дуже близька до старовинної клавирной музиці. А тема фуги, як уже зазначалося, носить російський характер, перегукуючись з мелодією «Камаринской». Начебто це занадто різні теми, хіба можна об'єднувати їх в одному Цикл? Але Шостакович завжди був справжнім майстром таких контрастних зіставлень. Весь цикл об'єднують юнацьке світлий настрій і прозоре камерне звучання.
Прилади ж стала як ніби спогадом про бахівського п'єсах, які композитор грав в дитинстві. Адже під час навчання їх грають все, і Шостакович винятком не був. Деякий час звучання прелюдії, її сувора мелодія (в басу), ясні, чисті гармонії майже зовсім наближають композицію до старовинної музики:
І раптом в розгортанні мелодії композитор несподівано зачіпає область, далеку від класичного мажорного ладу. Збагачення лада привносить відчуття сучасності, новизни, свіжості. Звучить середня частина прелюдії, написаної в тричастинній формі. Нагорі тепер менуетная мелодія, а арпеджірованние акорди - в нижньому регістрі. Тема звучить задумливо і ніжно, красиво модулюючи в сі мінор. У репризі вона в дещо зміненому вигляді знову проходить в басу. На звучанні великий секунди завмирають позвякивающие акорди.
Фуга з трьох голосів починається як би з пошуків теми:
Спочатку йде «проба» повторюваного звуку ля в альтовому голосі і пауза. Потім звук ля опевается, і до нього приєднуються верхня секунда сі і нижня квінта ре. Ще один повтор і пауза. І ось музика вже біжить, весело пританцьовуючи. За всіма правилами тональний відповідь слід в верхньому голосі, а в середньому - протівосложенія, що зберігає танцюючий характер теми і звучить приспівом до основної мелодії:
Тема проходить кілька важливіше і солідніше в басу відразу після невеликої інтермедії.
Експозиція завершилася. Звучить разработочная частина фуги, де тема піддається різним «пригод». Після семітактовой, побудованої на окремих мотивах інтермедії, тема двічі проходить в мінорі - в сі та фа-дієз мінорі, де вона звучить трогательнее і м'якше. Потім вона повертається до основної тональності - ре мажор - ще раз. Але «подорож» тонів далі направляється в «чужі» краю: тема йде в сіль мажор і фа мажор - тональностях, які далекі від класичного ре мажор. І тут відбувається щось несподіване, що не передбачено строгими законами контрапункту: тема різко «збивається» зі свого шляху. Починається вона з мі-бемоль і повинна б звучати ось так:
Але звучить вона так:
Новий запис: бас три рази повторює початок теми від звуку ля, проте зовсім не рухається далі. Далі в фузі звучить гумористична Стретта. Стретта - канонічне проведення теми в фузі, коли кожен імітує голос вступає до того, як тема закінчиться в попередньому голосі. Ледве тольео один голос виголосить тему, як інший відразу перебиває його. Через це тема ніде не звучить точно. Створюється враження, що голоси, брязкаючи, вирвалися на свободу, передражнюють один одного і спеціально плутають фугу. Ще одне «плутане» проведення ми бачимо в сі мажорі. Виникає навіть деякий драматичний оборот, - що, якщо так і не вийде завершити фугу за всіма правилами? Але тут статечно пританцьовував мелодія вступає в басу на forte. Все добре. Тема повернулася до своєї первинної зовнішності в тональності ре мажор (репрізной проведення). Цю жартівливу фугу, написану Шостаковичем з вражаючою майстерністю, закінчує «класична» солідна каденція.