Оригінальний естамп - це правильна назва будь-яких творів, намальованих, нафарбованих, гравірованих художником на будь-який твердій основі: металі, камені, дереві, лінолеумі, аркуші целулоїду, родоіде і т.д. які далі друкуються, після накату, на аркуш паперу. Реалізація цього відбитка спрощується використанням преса. Результат носить ім'я естампи, більш узагальнено - гравюри або гравюрного відбитка. [. ]
тиражування
[. ] Поки основа не ушкоджена і не зношена, розмноження відбитків - зване тиражуванням - робиться з однієї моделі, званої моделлю для тиражування, яку художник дає друкареві. Зазвичай ця модель також вказує кількість примірників, тобто відбитків, яке бажає художник. Ретельна перевірка якості отриманого тиражу і його подібності та початкової моделлю є завданням сумлінного друкаря. Якщо якість знижується, друкар або художник прибирають бракований відбиток. Коли відбитки повертаються до художника, він їх підписує, і відбитки, як правило, починаючи з 80-х років минулого століття, нумеруються їм самим або видавцем.
[. ] До моделі для тиражування і після одного або двох пробних відбитків, художник може порахувати, що його робота не досягла задуму. Тоді він повертається до роботи з основою, тієї ж або будь-якої іншої технікою, і замовляє - або сам друкує - один або два нових пробних відбитка. Перші пробні відбитки називаються відбитками «першого стану», другі - відбитками «другого стану». І так поки митець не закінчить гравіювання. Так, Пікассо доходив до вісімнадцяти, двадцяти і навіть тридцяти одного станів. Природно, для того, щоб було стан, тобто етап роботи, необхідно, щоб вона була виконана на одній основі. Якщо основа змінилася, то це вважається інший гравюрою, навіть якщо сюжет той же.
Скошування країв і фацети
Мідь є м'яким металом. Після гравіювання, щоб віддрукувати відбиток, необхідно кожен раз нанести фарбу на мідь, витерти її надлишок і відправити мідь з листком паперу під прес. Всі ці операції зношують дрібні нерівності, оздоблюють все штрихи, зроблені гравірувальником (головним чином сухий голкою і різцем), а ці нерівності є обов'язковими для забезпечення гарних чорних тонів на відбитку, так як вони утримують фарбу перед друком. Тоді з'явилася ідея наносити на гравіровану міддю поверхню тонкий шар більш твердого металу за допомогою гальванопластики, і, щоб визначити цю ідею, операцію назвали насталіваніем. Цей термін технічно є коректним, так як за допомогою електролізу можна нанести не став, а хімічно чисте залізо. Залізо, тим не менш, є більш твердим металом, ніж мідь, і, як тільки з'являється загроза зносу залізного шару, операція насталіванія поновлюється. Це дозволяє зберегти однорідність і якість всіх тиражів аж до їх останніх відбитків.
Bevelling - Bevels
Bevels, taluses, and chamfers are terms which relate to the removal of the sharp edges of the four borders of a copper or zinc plate that one performs using a file or a scraper so that the proof paper is not damaged when the print is under the press (this is called a plate cut). In general, the trial or stage proofs do not have this bevelling which is usually performed just before the definitive print run.
Голка, щось на зразок олівця зі сталевим стрижнем, звана сухий голкою, використовується для малювання на голій міді або голом цинку. Отримана таким чином подряпина називається штрихом. Якщо один штрих перетинає інший, то другий називається перехресним штрихом. [. ]
суха голка
[. ] Гравюра, отримана після нанесення фарби і отпечативанія, називається сухою голкою. [. ]
[. ] Ті ж самі голки можуть бути використані для малювання на металевій пластині, попередньо вкритій ізолюючим лаком. Після закінчення малюнка, цю пластину занурюють в хімічний розчин, азотну кислоту (фр. Eau-forte, який вимовляє як «офорт», означає «азотна кислота») або хлорне залізо, кородує речовини для оголених голкою цинку і міді. Ця операція і називається травленням. [. ]
[. ] Гравюра, отримана після видалення лаку, нанесення фарби і отпечативанія називається офортом.
Різець - це маленький сталевий з квадратним перетином стрижень з косо загостреною краєм. Інша край, оснащена дерев'яним держаком, розташовується в долоні. Гострий кінець, коли рука з більшою або меншою силою тисне на різець, робить на оголеній металевій пластині борозни, також звані штрихами. Отримана після нанесення фарби і отпечативанія гравюра називається гравюрою різцем.
Гратуар (скребок) - це трикутний в перетині інструмент з трьома ріжучими гранями і вістрям, що дозволяє йому шкребти метал. На полірованої міді виходять широкі смуги, які, затримуючи фарбу, перетворюються чорні і сірі смуги на папері. На зернёной міді виходять широкі смуги, які, затримуючи менше фарби, ніж зернения частини, дають на папері сірі і практично білі смуги.
Якщо художнику потрібен певний відтінок, наприклад лавіс, то він обробляє всю поверхню дошки або її частина частками смоли. Так як розподіл має бути рівномірним, використовують розпилювач смоли, який «запилюють» потрібні частини. Потім пластина піддається нагріванню. Зерна смоли приклеюються до пластині і з'єднуються, залишаючи між собою маленькі проміжки. При зануренні в кислоту, остання проникає через ці проміжки і діє на метал, роз'їдаючи його. Результатом є безліч маленьких чорних крапок різної жирності (в залежності від розміру крапель смоли), які надають твору різні відтінки, аж до темно-чорного. Існують також ділянки, які художник хоче захистити від цих відтінків. Для цього він накладає на ці ділянки кисть лаку або іншого захисного засобу. Якщо техніка акватинта є єдиною або домінуючою, то отримана після травлення, видалення лаку, нанесення фарби і отпечативанія гравюра називається акватинтою.
Акватинта за допомогою цукру
Вона дозволяє художнику малювати на міді. Використовується суміш гуаші, чорнила (для видимості роботи) і цукру. Ця сиропообразная суміш наноситься пензлем на голу мідь. Так гравіровщіка малює весь свій сюжет або його частину. Далі металева дошка повністю покривається лаком і опускається в наповнену водою ємність. Тоді цукор розчиняється, і весь розфарбований ділянку міді, причому тільки він, виявляється голим, без захисного лаку, а значить роз'їдає азотною кислотою.
Безпосередня гравірування кислотою
На голою, добре знежиреної міді, художник малює свій сюжет, вмочуючи кисть в кислоту. Труднощі даної техніки полягає в оцінці тривалості хімічного роз'їдання. Вона змушує художника виконувати в першу чергу найчорніші ділянки, адже саме на них кислота повинна буде найдовше залишатися в зіткненні з міддю. Далі він виконує напівтони і, нарешті, швидко завершує роботу світлими тонами. Потім він швидко занурює мідь в воду, щоб нейтралізувати хімічне роз'їдання.
Естампи на камені або цинку - літографії
Літографічної папером називається зернёная папір, проклеенная гуммиарабиком. Художник малює на цьому папері літографічним (жирним) олівцем, точно так же, як він малював би звичайним олівцем на звичайному папері. Після цієї мистецької роботи, зволожена папір декалькіруется на літографічний камінь (мелкозернёний кальцит, без вад, гладкий і вбирає воду) або на дошку з зернового цинку.
Перекладна папір має склад, схожий на склад літографічного каменю, за тим лише винятком, що вона не містить зерен. Вона переважно використовується для перенесення вже існуючого малюнка на камінь або цинк, а також з одного каменю або однієї цинкової дошки на інший камінь або на іншу цинкову дошку.
Камінь відкриває більше можливостей, ніж папір. Так були зроблені перші літографії: літографії Гойя, Делакруа, Дом'є. Принцип літографії грунтується на фізичному явищі відштовхування жиром води (жирний олівець або жирні чорнило). На плоску поверхню літографічного каменю, художник наносить свій малюнок олівцем або чорнилом. Якщо намочити всю поверхню каменю, вода зволожить все не зачеплені малюнком ділянки цієї поверхні. Якщо потім прокатати валик з чорнилом, друге за рахунком явище водотталківанія: чорнило будуть відштовхуватися водою і приставати до жирним (тобто порушених малюнком) ділянкам. Тоді за рахунок пресування покладеного на камінь аркуша паперу чорнило відкладаються на аркуші, і виходить естамп, або відбиток. Виготовлені таким чином естампи називаються літографіями.
Для того щоб камінь чинив опір тиску преса, він повинен мати певну товщиною: від п'яти до десяти сантиметрів. Зрозуміло, що якщо художник хоче виконати літографію великого розміру, то вага каменю стає величезним. Стає очевидною вигода використання цинку.
У літографії також залишаються білі (не покриті чорнилом) ділянки паперу, які після можуть бути перефарбовані в інший колір.
На камені або цинку можна також виконувати граттажа або працювати голкою, улюблені літографічні техніки Пікассо.
Гравюри на дереві
удожнік вибирає дерев'яну основу. Якщо вона випиляна у напрямку волокон, то це дошка. В цьому випадку гравюра буде називатися обрізний, і волокна будуть видні на папері. Якщо ж основа випиляна перпендикулярно волокнам, то гравюра буде називатися торцевої, і волокна не будуть видні на папері. В останньому випадку, щоб уникнути тріщин і розколів, щільно приганяють маленькі, склеєні між собою дерев'яні кубики, розміщуючи їх так, щоб їх волокна були спрямовані перпендикулярно площині гравіювання. Пікассо виконав всього десять гравюр на дереві (з 1905 по 1915 рр.). Всі вони обрізні.
Художник спочатку малює свій сюжет на дошці, а потім, за допомогою різця або японського ножа, він обводить контур свого малюнка. За допомогою долота або ножиць по дереву, він прибирає все, що не повинно бути покрито чорнилом, тобто все поверхні між рисами малюнка. Таким чином, малюнок повністю залишається на початковій поверхні дошки. Це з точністю до навпаки гравюра на металі. Тому гравюру на дереві також називають опуклою. Якщо прокатати накатних фарбових валик (щось на зразок качалки) по залишилася поверхні і прикласти її за допомогою преса до аркушу паперу, то отриманий на аркуші паперу результат буде називатися гравюрою на дереві.
Гравюра на целулоїді, на родоіде
Техніка гравюри на цих пластикових основах схожа на техніку гравюри на голому металі і використовує ті ж інструменти, головним чином суху голку і різець.
Гравюра на лінолеумі або ліногравюра
Техніка гравюри на лінолеумі ідентична техніці гравюри на дереві і використовує ті ж інструменти. Консистенція цього однорідного матеріалу, без волокон, робить більш легким використання цих інструментів і не створює недоліків - відколів - які зустрічаються в обрізний гравюрі. Однак небезпека полягає в його м'якості.