Має 5 різновидів:
1. Гетерофонія- це такий принцип співвідношення голосів, коли кожен з них відтворює варіант однієї і тієї ж мелодії. При цьому характерно епізодичне відгалуження від унісона.Такой склад характерний для західно-російської традиції, а так само для північних областей (Смоленська, Псковська, Новгородська, частково Тверська; Архангельська, Вологодська, Вятская).
У гетерофонії склалися чотири види:
1). Гетерофонія «Унісон» типу, або «монодійна».
У ній можливі роз'єднання голосів на консонирующие інтервали (терції, кварти, квінти) в каденції, але вони є миттєвим (і необов'язковим) проявом бажання кого-небудь із співаючих.
2). Гетерофонія «Регламентована».
У ній суворе, постійне поділ вокальних ліній дотримується не тільки в кінцівках мотиву, а й у розвитку голосів.
3). Гетерофонія «Розгалужена».
У ній лінії голосів пучкообразно розходяться і періодично сходяться до унісон. Голоси не контрастують один одному, але в поєднанні утворюють насичені співзвуччя.
4). Гетерофонія «Розвинена» або «Насичена».
У ній виникають багатоголосні співзвуччя, як дисонанси, так і консонанси. Цей вид гетерофонії визначено М.М. Гілярова за характерними в Рязанському пісенному фольклорі сполученням, які вона називає терміном «кластерні співзвуччя».
2. Спів з бурдоном- це багатоголосся, де в основі два голоси, з яких верхній - основний, що розвиває; а нижній - фон, бурдонірующій.
Розрізняються чотири види Бурдона:
1). Простий бурдон.
Верхній голос веде просту мелодійну лінію вузького діапазону (зазвичай в межах терції-кварти), а нижній постійно стоїть на одному звуці.
2). Переміжним бурдон називається, коли нижній голос періодично йде на секунду або терцію вниз і потім повертається.
3). Особлива форма Бурдона - «Бурдон з квантової рамкою».
Цей різновид співу з Бурдоном утворюється в результаті розшарування основних двох голосів і епізодичному виникненні трьох- або четирехголосія. У таких випадках проявляється гармонійне мислення у виконавців. Всі голоси мелодійно розвинені, а між крайніми часто звучить квінта.
4). «Спів з уявним Бурдоном».
Можливо таке поєднання голосів, де весь час чується витриманий звук, але насправді бурдон-голос відсутня. Цей повторюваний звук знаходиться в різних голосах.
3. Контрастна подголосочная поліфонія.
Зустрічається в Середній Росії, на Півдні, в Поволжі, на Уралі, в Сибіру.
Відзначено два різновиди:
1). Двоголосся, де нижній голос - основа, а верхній - допоміжний (його ще називають орнаментальний підголосок);
Головний, найбільш загальний принцип російського контрастного двухголосия - виразне, рельєфне протиставлення верхньої вокальної лінії, що має допоміжне значення, партії нижнього голосу, складовою мелодійний стрижень, інтонаційну основу мотиву.
Численні види контрастного двухголосия розрізняються перш за все ступенем поліфонізація або гармонійної кристалізації фактури, співвідношенням принципів горизонтального і вертикального мислення.
Існують перехідні форми між гетерофонія і контрастним 2-х голосів, коли в архаїчних мелодіях з обмеженим діапазоном мотиву - не більше б.3 - помітнотяжіння одних голосів до верхнього регістру, а інших - до басовому.
При виконанні пісень, заснованих на принципах контрастного двухголосия двома співаками, нижня партія зазвичай становить мелодійну основу мотиву, проводить головну музичну думку. Як правило, її виконує заспівувач, продовжуючи лідирувати в ансамблі після вступу верхнього підголоски, який розцвічує наспів ладовими фарбами, ритмічно збагачує його. Коли ж пісня виконується тріо, квартетом, квінтетом і навіть хором, нижні партії взаємодіють між собою за принципом гетерофонії - містять варіанти основної мелодії.
Поліфонічні і гармонійні властивості контрастного двухголосия
Контрастна поліфонічність російського двухголосний розспіву проявляється в наступному:
- інтонаційно протиставляються вокальні лінії (рух одного голосу на тлі витриманого тону в іншому; рух в протилежних напрямках);
- ритмічний контраст голосів;
- типові правила для побудови горизонталей - нижній голос - чергування квартових мелодійних ходів, а верхній - візерункове опевание квінти.
Разом з тим, вокальні лінії, незважаючи на відносну незалежність, постійно узгоджуються по вертикалі. Чітко відчувається дозвіл більш напружених співзвуч в менш напружені або консонирующие; використання затримань та інших характерно-гармонійних прийомів.
В піснях пізнішого історичного пласта (міських, солдатських) простежуються автентичне зв'язку між серіями співзвуч. Особливо велика тяга до гармонійного музичного мислення в південно-російській співочому фольклорі, і, перш за все, в піснях танцювального характеру - хороводних, весільних, величальних.
Чіткіше за все опора на гармонію виявляється в каденціях, в яких концентрується функціональна напруженість музичного розвитку мотиву з наступним вирішенням в унісон на тонічний звук.
2). Триголосся, де заспівує середній голос (альт або баритон), верхній - підголосок, нижній в квінтове співвідношенні з верхнім є стійким басом. Якщо голоси розділяються, то періодично утворюються трьох-, чотириголосні, іноді пятіголосного співзвуччя (але поділяються саме три основних голосу, коли багато співаючих). Народні співці говорять: «Верхні« подголашівают », нижні« басуют ». Велике значення в такому співі набуває гармонійна вертикаль, де часто звучить прихований паралелізм тризвуків.
Реальне двухголосие в умовах трехголосной фактури є перехідним ступенем до самого розвиненому типу російського багатоголосся - контрастної поліфонії з трехголосной основою.
У найбільш повною і завершеною формі дана система багатоголосся склалася в ряді районів російського Півдня (Білгород, Воронеж, Курськ).
Будова контрастного триголосся таке:
-Більшість голосів, що беруть участь в ансамблевого співі, розбиваються на три основні групи. Головним мелодійним стрижнем виявляється лінія середнього голосу, її зазвичай веде запевала.
-Середньому мелодическому пласту протистоїть лінія верхнього підголоски, яка партія двох-трьох взаємодоповнюючих верхніх голосів (наприклад традиція Середнього Дону).
-Третя група голосів розташовується внизу, в основному в квінтове співвідношенні з верхнім, утворюючи стійкий басовий фундамент.
-Оскільки партії знаходяться в тісному розташуванні, виникає досить щільна фактура, багата трьох-, чотирьох-, пятіголосного а іноді і більш складними співзвуччями.
Дана форма багатоголосся, очевидно, сформувалася не раніше XVI-XVII cтолетій і отримала розвиток вже в середині XIX століття ». Розвинена триголосна фактура характерна не для всіх жанрів, а лише для ліричних протяжних, частково - для міської ліричної пісні.
4. «Стрічкове» багатоголосся.
(Або за визначенням Т. Бершадської - «Склод з другої»).
1). «Склад з другої» передбачає двухголосний основу, де голоси рухаються паралельно (в терцію, іноді в кварту, квінту), іноді зливаючись в унісон. Основний голос - нижній, верхній виконує роль допоміжного підголоски.
Характерний: для Уралу, Сибіру, Середнього Поволжя, Приуралля, Середньої Росії.
2). «Двухрегістровое стрічкове багатоголосся».
Це той же «склад з другої», але з подвоєнням в октаву (вище або нижче) звучання основних голосів.
Зустрічається на Півночі, в Підмосков'ї, в Поволжі, в Передураллі
5. Імітаційна поліфонія.
Існує в двох різновидах:
1. «Канон» (або двухорние спів) - спів, наприклад, весільних, календарних пісень двома групами: одна починає, інша настає.
2. Народна «алеаторику».
Це поєднання пісні (як фону) з накладеним на неї речитативом (весільне спів з плачем). В результаті утворюються ознаки поліритмії і поліметрія. Зустрічається в весіллях: Північної, Сибірської, Середньої Росії.
Якщо Ви помітили помилку в тексті виділіть слово і натисніть Shift + Enter