Етруски - особливий народ з особливою культурою, яку можна розглядати і як передвісницю культури римської, і як цілком оригінальну, а значить і неповторну. Загадково походження етрусків) швидше за все прибульців з Малої Азії), і до кінця нерозгаданим представляється нам їх художній ідеал.
Збережені пам'ятники архітектури, скульптури і живопису етрусків говорять про своєрідну і високої цивілізації, яка суперничала колись з Елладою і Карфагеном. У мистецтві Етрурії простежуються давні западносредіземноморскіе коріння і зв'язок з європейськими культурами залізного віку, і вплив Сходу, і, нарешті, грецькі впливу. Але при всьому цьому етруське мистецтво відрізняється самобутністю стилю, в якому все запозичення своєрідно об'єдналися з місцевими рисами, підкорилися ідеалам цього народу, його абсолютно особливому світовідчуттям, яким пронизано етруське мистецтво.
У цьому світовідчутті відчувається незжитий первісний страх перед незвіданим, перед звіриною міццю природи або долі, страх перед смертю. Природне життєлюбність етрусків затьмарювалося цим страхом. Якась внутрішня сила штовхала етрусків до фантастики, до надприродного, у зображенню демонів, всяких потвор. Тут, ймовірно, позначалося якесь духовне споріднення з древніми культурами Передньої Азії.
Етруським містах живих супроводжували некрополі з гробницями, круглими, висіченими в скелях або складеними з кам'яних плит, з глиняним горбом - тулумусом на поверхні, з коридором - дромосом, провідним в похоронну камеру. Етруські гробниці цього типу вплинули на архітектуру гробниць Стародавнього Риму.
Гробниці відтворюють домашню обстановку, звичну для покійного, включаючи зображення його самого і сцен, що нагадують про життя. Вона як би тривала в гробниці, але не так як в єгипетському заупокійному культі, а незалежно від праху покійного, який нерідко спалювався. Однак, як і для єгиптян, портретна схожість мало для етруських художників першорядне значення. Портрет увічнював риси покійного, виривав їх з вічної темряви загробного світу.
При будівництві міст етруски застосовували геометричне планування вулиць. Будинки були прямокутні в плані, перекриті чотирьохскатними дахами з сильно звисаючими кінцями. У центрі даху знаходилося зазвичай наскрізний отвір, через яке висвітлювалося головне приміщення будинку - атріум, вогруг якого розташовувалися житлові і господарські приміщення. Тип житлового будинку етрусків з атріумом продовжував розвиватися в римській архітектурі.
В Етрурії був вироблений етруська або тосканський ордер з базою і капітеллю, схожій з капітеллю грецького доричного ордера, але з колоною без каннелюр.
З етруської живописом нам пощастило більше, ніж з грецької. У Тоскані, де колись жили етруски, збереглося кілька десятків могильних склепів зі стінами, розписаних від верху до низу в техніці фрески. Ці розписи дають нам чітке уявлення про етруської живопису, що досягла розквіту в другій половині VI століття до н.е. Великі любителі грецької мальованої кераміки, етруски вважалися найкращими клієнтами аттических і коринфських гончарних майстерень. Грецька вазопись в чомусь могла визначити загальний розвиток етруської монументального живопису, зберегла, проте, риси абсолютно особливого світовідчуття.
Розміщені по поясах похоронні сцени і сцени полювання і бенкетів, змагання та танці, могутні постаті звірів. Часто-площинні зображення. Теплі, звучні тони при абсолютно довільної розфарбовуванні (трапляється, наприклад, що у коня голова чорна, грива Жовта, спина червона, а ноги помаранчеві і чорні). Висока декоративність і часом грандіозний розмах композиції. Архаїчна умовність, але і гостра виразність. У рухах поривчастість, навіть нервозність. Ось це, мабуть, відрізняє перш за все етруське мистецтво від грецького. Силуети танцюючих вражають своєю екзальтованої витонченістю, і щось неспокійне турбує глядача в самому танці. Ні, це не гармонійно ясне світовідчуття Еллади! У етруської екзальтації нам здається спрага якийсь віддушини.
Справді самобутнього етрусському мистецтву так і не судилося перейти від архаїки до справжньої класики. Типово архаїчний Апполон з Вей - самий, мабуть, досконалий з дійшли до нас пам'ятників етруської скульптури. Він дуже схожий на сучасних йому грецьких куросов і в той же час різко різниться від них. Етруська Апполон НЕ голий і не нерухомий; він як би крокує кудись. Посмішка грає в його очах і навколо рота. Це архаїчна посмішка, але в жодного грецького Апполона ми не побачимо такої острощемящей, пронизливої посмішки. Ця посмішка віщає нема про прийдешнє радісному захваті, а про щось інше, загадкове, що не передається словами.
Прихильність ні до ідеального, як у греків, а до характерного, індивідуального призвело до головного досягнення етрусків в області скульптури - портрету. Він розвивався з оформлення урн-каноп для спаленого праху померлих, які зображуються возлежащими, повторюючи пози бенкету.
Саркофаг з возлежащими статуями подружжя яскраво передає таємну урочистість етруського заупокійного культу. Зверхньо величавий і самовдоволений образ чоловіка. Ми захоплені обробкою саркофага, узгодженістю з ним обох фігур, але не знаємо, як зрозуміти цей образ, так само як і образ дружини, теж осяяний архаїчної посмішкою.
Первісний страх перед незвіданим, перед звіриною міццю природи або долі не був знищений у світовідчутті етрусків. Образ Звіра тривожив їх, безсумнівно. І ось цей образ в усьому його грізному пишноті: знаменита Капітолійська вовчиця, шедевр етруської скульптури V століття до н. е. Оскалом, дивиться вона на нас не віщуючи нічого доброго. Найгостріший реалізм в зображенні страхітливою сили.
Згідно з легендою, засновники Риму, Ромул і Рем були вигодувані вовчицею. Самі їх фігурки зроблені в епоху Відродження замість втрачених етруською.
У наступні століття етруське мистецтво поступово втратило свою самобутність, видихнуло в безпорадному наслідуванні грецьким, а потім вся Етрурія була поглинена Римом. Однак етруски зіграли значну роль в історії античної культури. Вони передали італійським племенам мистецтво зведення дренажних споруд, типи будівель, культові обряди, ряд міфологічних образів, що мають грецьку основу. Етруське лист послужило основою для латинського письма та інших систем письма центральній і північній Італії. Безсумнівно вплив на італіків, і особливо на римлян, оригінального етруського мистецтва, релігії з її вірою в злих і добрих демонів і культом предків, а також ряду політичних інститутів і побутових традицій. Римляни багато запозичували в культурі етрусків, а бронзова вовчиця, створена етруським художнім генієм, стала надовго величним символом суворого і жорстокого Риму.
Повернутися до статті: