Палаци і маєтки «другого бароко»
У плануванні особняків в середині XIX століття широко продовжували використовуватися прийоми, що склалися ще в попередні десятиліття. У головному особовому корпусі розташовувалися парадні апартаменти, розміщені традиційної анфіладою: зазвичай вони займали бельетаж - другий поверх і виділялися на фасаді збільшеними розмірами вікон і більш ошатною обробкою наличників. Часто в центрі бельетажу робили балкон. Головна сходи вели в будинок з вулиці, під'їзд оформлявся навесом- «парасолькою» на металевих кронштейнах або тонких чавунних колонах. В глибині ділянки вздовж його бічних сторін розміщувалися службові будівлі: каретні сараї, стайні, сараї для зберігання дров, над ними нерідко надбудовували кімнати для прислуги, кухні і т. Д.
Характерним прикладом багатої аристократичної особняка може служити добре зберігся палац князів Білосільських-Білозерських на розі набережної Фонтанки і Невського проспекту, створений архітектором А. І. Штакеншнейдером в 1846-1848 роках. Його фасади оформлені в стилі зрілого українського бароко середини XVIII століття - це був один з перших вУкаіни і перший в Харкові приклад необароко. Парадні сходи палацу і більшість віталень і залів були також оформлені з використанням мотивів російської і західноєвропейської архітектури першої половини і середини XVIII століття - бароко і рококо. Палац Білосільських-Білозерських вважався «одним з найкрасивіших приватних будинків столиці як із зовнішньої, розкішної архітектури, так і внутрішньому пишності покоїв» [196].
Архітектурний вигляд палацу Білосільських-Білозерських говорить про те, що в якості його прототипу був обраний старовинний палац графа А. С. Строганова на Невському проспекті, зведений Растреллі в середині XVIII століття. Можливо, таке рішення було навіяно і тим, що обидва будинки розташовані на східних кутових ділянках: одне - на розі Мийки, інше - на розі Фонтанки. Споруда Штакеншнейдера, що повторює в загальних рисах композиційні прийоми Растреллі, досить органічно вписалася в панораму Невського проспекту, ставши в ній важливим архітектурним акцентом.
В оздобленні фасадів Штакеншнейдер використовував багатий художній арсенал бароко: напівкруглі фронтони, пишні наличники, овальні вікна, фігури атлантів, зігнувшись, в ілюзорно-напруженому зусиллі, і т. Д. Відповідно до традицій бароко колони розташувалися на фасадах в ускладненому ритмі, якому вторять виступи-раскреповки антаблемента. Яскрава, триколірна розфарбування ще більш підсилює загальний празднічнонарядний, декоративний характер архітектури. Вдалою стилізацією є і фігури атлантів, виконані за моделями Д. І. Єнсена.
Сучасники вважали палац Білосільських-Білозерських «досконалістю в своєму роді» і називали Штакеншнейдера «наступником витонченого смаку і мистецтва графа Растреллі» [197].
Палац князів Білосільських-Білозерських. Архітектор А. І. Штакеншнейдер, 1846-1848 рр. Фрагмент фасаду. Фотографія кінця XIX в.
У творі Штакеншнейдера немає тієї мажорній динаміки, тієї бурхливої життєрадісності, тієї соковитою пластики форм, які так характерні для творчості Растреллі. Всі деталі промальовані суші і графічність, в їх опрацюванні відчувається деяка дробность і измельченность. Їх художнє трактування відрізняється від енергійної манери Растреллі і в той же час дуже типова для «другого бароко». Інакше звучать в композиції фасадів ордерні елементи - колони і пілястри. Кількісно їх стало більше, ніж на фасадах Строганівського палацу, але через зменшення їх висоти колони і пілястри палацу Білосільських-Білозерських виявилися в іншому масштабному співвідношенні із загальним обсягом будівлі, і ця тенденція до масштабної измельченности ордера теж дуже характерна для періоду еклектики.
Але особливо виразною різниця між цими будівлями стає при зіставленні їх планів. Правда, розміщення анфілади парадних кімнат уздовж головних фасадів - прийом традиційний, але цим, мабуть, і обмежується схожість планів двох палаців. На відміну від геометрично чіткого плану Растреллі планування палацу Білосільських-Білозерських складніша, і, головне, в ній можна виявити цілий ряд рис, що нагадують житлові прибуткові будинки тих років. Внутрішній флігель ділить простір ділянки на два двори: «чистий» і «чорний», але навіть «чистий» двір невеликий. Для зручності внутрішніх зв'язків Штакеншнейдер застосував цілу систему коридорів, внутрішніх сходів і т. Д. Але найхарактерніше відмінність полягає в тому, що з боку двору палац зроблений не двоповерховим, як з вулиці, а триповерховим. Якщо внутрішній двір Строгановского палацу - це типовий парадний двір будинку знатного вельможі середини XVIII століття, оточений вражаючими фасадами, виконаними в тому ж стилі, що і вуличні фасади, то двори палацу Білосільських-Білозерських виглядають зовсім інакше.
Вони схожі на двори прибуткового будинку: складною барокової обробки немає і в помині, стіни оброблені дуже скромними тягами і лиштвами в дусі пізнього сухого «миколаївського» класицизму. Наявність трьох поверхів з боку двору вплинуло і на пропорції вуличних фасадів: через це між їх верхніми вікнами і карнизом виявилася широка смуга нерасчлененной стіни, яка кілька порушує пропорції фасаду. Не цілком узгодженим здається і ритм вікон з боку Невського проспекту: під великими вікнами другого поверху розміщено то по одному, то по два вікна першого поверху. Всі ці неузгодженості були пов'язані з тим, що Штакеншнейдер повинен був бароковий наряд фасадів поєднувати з іншим характером внутрішнього планування, що відповідає потребам середини XIX століття.
У числі найбільш збережених Харківських особняків середини XIX століття слід назвати добре знайоме ленінградцям будівлю Центрального лекторію на Ливарному проспекті, 42, - колишній особняк княгині 3. І. Юсупової. Він був побудований в 1852-1858 роках архітектором Л. Л. Бонштедт. Німець за національністю, Бонштедт протягом ряду років працював вУкаіни [199]. Особняк Юсупової, безсумнівно, одне з найбільш значних його творів. У його обробці, особливо в образі головного фасаду, чітко простежується використання західноєвропейських стильових прототипів. Зокрема, фасад є стилізацією на теми німецького і австрійського бароко першої половини XVIII століття. Він відрізняється не тільки великою кількістю, але і деякою ваговитістю деталей. Цікавою особливістю будівлі є те, що його фасад повністю облицьований каменем - доставленим з Німеччини бременським піщаником. Хмарно кам'яне облицювання фасаду - випадок досить рідкісний в архітектурі Харкова в середині XIX століття: таку дорогу обробку могли собі дозволити тільки найбагатші власники.
«В С.-Петербурзі, з Сімеоновская моста на Фонтанці, у напрямку до Ливарній, представляється очам глядача перспектива вулиці, яка замикається розкішно оброблений фасадом; грандіозні форми і пропорції частин і цілого, і самі частини, або деталі споруди в новітньому смаку старовинного стилю ... виробляють на глядача приємне враження, подобаються артисту і профану, чоловікові і жінці. Матовий, білуватий колір будівлі, гра тіней і світла в сонячний час і художнє виконання всіх архітектурних подробиць довершує повноту величної композиції ... »
Інтер'єри особняка Жуковський оцінював в таких же компліментарних висловлюваннях:
«Якщо деякі деталі і не витримають, може бути, суворої критики, то, з іншої точки зору, вся обробка, разом узята, виробляє ефект чудовий; найвибагливіші фантазії жіночого смаку не можуть бути виконані більш вдало і більш задовільно; найвишуканіші умови приміщення європейської дами задоволені, як здається, цій будівництвом досконало »[200].
Фасади особняків Білосільських-Білозерських і Юсупової ілюструють різні відтінки того стилізаторського «другого бароко», яке стало одним з найпоширеніших «неостилей» в архітектурі палаців і особняків, що будувалися в Харкові і його околицях в середині XIX століття. Особливо популярні були стилізації в дусі Харківської архітектури епохи «веселою Елисавет» -для них джерелом натхнення (і запозичення) була творчість Растреллі, Чевакінского і їхніх сучасників. У числі кращих прикладів дворянських особняків з необарочная фасадами слід назвати особняк Е. М. Бутурлін, побудований архітектором Г. А. Боссе в 1857-1860 роках на Сергіївської вулиці (нині вулиця Чайковського, 10), і особняк І. К. Мясникова, побудований А. П. Геміліаном в 1857-1859 роках на Знам'янській вулиці (нині вулиця Повстання, 45).
Аналогічним чином архітектор Г. М. Барч здійснив в 1859-1860 роках перебудову будинку гвардії полковника Трофимова на Палацовій набережній, 24 [202]. Використовуючи стіни особняка і зберігши навіть його колишній класицистичний балкон на кам'яних кронштейнах, Барч надстроил будівлю на один поверх і оформив його фасад в стилі пізнього бароко. Ошатний вигляд «? la Растреллі »виділив перебудований особняк Трофимова серед классицистических фасадів сусідніх будівель. Пізніше, в 1901 році, за розпорядженням нового власника архітектор А. А. Смирнов переробив будівлю в прибутковий будинок, надбудувавши його ще одним поверхом, але при цьому зберіг характер колишньої необарочной оздоблення фасаду.
У деяких випадках звернення до «другого бароко» диктувалося прагненням до створення ансамблевої композиції. Ансамбль садиби графів Шереметєвих (набережна Фонтанки, 34), так званий Фонтану будинок, побудований в середині XVIII століття С, І. Чевакинским за участю Ф. С. Аргунова, був доповнений огорожею парадного двору-курдонер (архітектор І. Д. Корсіні 1837 -1840 рр.) і одноповерховим флігелем з воротами (архітектор Н. Л. Бенуа, 1867 г.), виконаними в стилістиці бароко. Пошук ансамблевого рішення визначив вибір «другого бароко» для фасадів фрейлінський корпусів, побудованих архітектором Н. Л. Бенуа в 1853-1858 роках в Петергофі, поруч з Великим палацом, зведеним Растреллі в середині XVIII століття.
Будинок сенатора Мітусова.
Фасад до перебудови і проект перебудови (внизу). Архітектор А. К. Кольман 1848 р ЦДІАЛ. Публікується вперше.
Будинок гвардії полковника Трофимова.
Фасад до перебудови і проект перебудови (внизу). Архітектор Г. М. Барч, 1859 р ЦДІАЛ. Публікується вперше.
До середини XIX століття в Харкові стало з'являтися все більше нових особняків, що належали розбагатіли комерсантам, купцям, фабрикантам. І в образі фасадів своїх особняків, і в їх внутрішній обробці Харківські нувориші прагнули наслідувати аристократії. З'являються в обробці аристократичних палаців різноманітні «неостили»: «друге бароко», неоренесанс і т. Д. - стали застосовуватися і в архітектурі особняків, що належали представникам «третього стану». Один з найбільш наочних прикладів, що ілюструють цей процес, - стоїть на набережній Обвідного каналу, 155, особняк Тимофія Дилева, що привертає увагу своїм ошатним необароковим фасадом. Тимофій Дилев - виходець із селян, що став великим майстром ліпного та штукатурного справи. Очолювана ним, а потім його сином Петром артіль в середині XIX століття виконала обробку багатьох особняків і палаців, в тому числі і членів царської сім'ї. Особняк Дилева був побудований за проектом, розробленим в 1849 році І. А. Монігетті - молодим архітектором, тоді тільки починав свою будівельну діяльність, а згодом став одним з провідних майстрів російської архітектури третьої чверті XIX століття [203].
Мотиви «другого бароко» в середині XIX століття стали досить часто використовуватися і в архітектурних рішеннях і обробці багатих вілл і дач в околицях Харкова. Винятковою пишністю фасадів відрізняється вілла княгині 3. І. Юсупової в Царському Селі (нині місто Пушкін, вулиця Маяковського, 10), споруджена архітектором І. А. Монігетті в 1856 році [204].
Однією з найблискучіших стилізацій «під Растреллі», виконаних вУкаіни в середині XIX століття, безсумнівно, є палац великого князя Миколи Миколайовича в Знам'янці - заміській садибі, розташованій на Старій Петергофской дорозі, неподалік від Петергофа. Вся місцевість уздовж південного берега Фінської затоки між Стрельні і Петергофом, за задумом Петра I, була призначена для заміських садиб аристократії. Ділянка на схід від Петергофа, який отримав назву Знам'янської мизи, в середині XVIII століття належав графу К. Розумовському. Побудований для нього невеликий палац потім перейшов до інших власників і багаторазово перероблявся і розширювався. У 1835-1849 роках Знаменський палац, що належав тоді імператриці, був перебудований А. І. Штакеншнейдером в неоготичному стилі.
У 1856 році Знам'янка перейшла у володіння великого князя Миколи Миколайовича (сина Миколи I), і протягом чотирьох років палац був знову перероблений і розширений архітектором Г. А. Боссе, при цьому його фасади отримали інше стильове рішення - в дусі «растреллиевского» бароко .
Знаменський палац являє собою дуже довгий будинок, витягнуте уздовж верхньої бровки приморського схилу. Його композиція строго симетрична, центр виділено збільшеною висотою і однаковими висунутими вперед обсягами, фланкуючими центральний ризаліт. Потужна горизонталь палацу, масштабно співмірна з уславленими витворами Растреллі - палацами в Петергофі і в Царському Селі, справляє дуже сильне враження. Уміло знайдені пропорції і ритм архітектурних членувань роблять композицію будівлі цільної і зібраною, незважаючи на його велику протяжність. Висока професійна майстерність і самого архітектора, і виконавців його проектного задуму позначилося в точно знайденої «міру» декору, у витонченості тонко виконаних ліпних деталей. В архітектурному вигляді Знам'янського палацу стилізація під бароко проведена дуже послідовно - і в загальній композиції плану будівлі, витягнутого в довгу горизонталь з майже растреллівською розмахом, і в масштабному, ритмічному і пропорційному побудові фасадів, і в малюнку ліпнини. Палац в Знам'янці став свого роду апофеозом необароко, що надихається «стилем Растреллі».
Поділіться на сторінці
Схожі глави з інших книг
Віденське бароко Після облоги 1683 року колись прекрасна Відень представляла собою величезну купу каміння в оточенні згорілих передмість. Зіявшая дірами кріпосна стіна, обвуглені дерева, розвалені будинки, цілі квартали, знищені вогнем і турецькими снарядами, які не
Китайське бароко ... Колонки, що несуть даху намет, Планочки, папки різьблені, зі строкатою їх позолотою - Ось справа найтоншого смаку і радість для знавця! І. В. Гете Древня китайська архітектура характеризується простотою, монументальністю і пануванням конструктивних форм.
Міфічні палаци Якби берлінські правителі могли передбачити долю центральних районів міста, то будували б свої житла на околицях. На жаль, багато з архітектурної спадщини Берліна перестало існувати в кайзерівську епоху; то небагато, що збереглося
ПАЛАЦИ імператора Калігули Скарби плавучих палаців, піднятих з дна озера Немі: бронзова голова лева з причальним кільцем, голова ромуловой вовчиці, голова Медузи-ГоргониІмператорскіе палаци в Римі виникли не відразу, а поступово. Юлій Цезар, як імператор і
СТАРОВИННІ ПАЛАЦИ СЕУЛА Сеул - столиця Республіки Корея - як головне місто держави відомий з 1394 року, коли його обрали своєю резиденцією правителі династії Чосон. Нещодавно Сеул відзначив своє 600летіе, хоча вік цього міста налічує набагато більше років. Ще в
«ПАЛАЦИ» ДОН-ЖУАНА в Севільї СевільяЕсть міста, сама назва яких вже викликає якесь незвичайне хвилювання, варто тільки вимовити його вголос. До них належить і іспанське місто Севілья - місто Дон-Жуана і Кармен. Слава самого чарівного спокусника і
КОРОЛІВСЬКІ ПАЛАЦИ Бенін Палаци міста АбомеяДо 1975 року африканська держава Бенін називалося Дагомея. Ця «країна-стрічка» витягнулася з півдня (від узбережжя Атлантичного океану) на північ (до Нігеру - однієї з найбільших африканських річок) на 700 кілометров.Побережье
ПАЛАЦИ мереживні Сани Палац імама ЯхьіДревняя столиця Ємену - місто Сана ( «багатий ремеслами») - нагадує міраж з казок Шехерезади, що увірвався в цей світ і застиглий в ньому. «Час зупинив свій біг на його запорошених вулицях, ніби дрімаючи під покровом вічнозелених