Двадцять п'ять років тому пішов з життя один з найулюбленіших народом артистів
Кажуть, Андрій Миронов знав, що скоро помре. Близько згадують, що в останній рік життя він був якось підозріло байдужий до всього, навіть обміном старої квартири на нову, більш простору, про що він давно мріяв, займатися вже не хотів. А ще його переслідували дивні передчуття. На похоронах своєї шкільної вчительки Надії Георгіївни Панфілової Миронов раптом сказав однокласникам: «Скоро зберу вас у себе - за таким же нагоди». Він ще встиг зіграти у виставі «Тіні» по Салтикова-Щедріна і знятися в своїй останній картині - «Людина з бульвару Капуцинів». Восени вони з дружиною, актрисою Ларисою Голубкіної, збиралися в Голландію, до друзів. Вже були отримані візи та складені валізи. Потрібно було тільки відіграти гастролі Театру сатири в Прибалтиці - Вільнюсі та Ризі.
Трагедія сталася в кінці другого акту, коли до фіналу залишалося більше десяти хвилин. Ніхто не вірив, що Миронов вмирає. Всім здавалося, що його обов'язково врятують. Дружині показали рентгенівський знімок основи черепа: аневризма аорти - розрив стінки судини головного мозку. Одного разу таке з ним вже відбулося. У 1978 році, під час гастролей театру в Ташкенті, у Миронова почалися сильні головні болі. Тоді у нього теж розірвався посудину, але спраглі згусток крові, як своєрідна пробка, закупорив вихід - крововилив в мозок було незначним. Цього разу подібного не сталося. До речі, ті ж лікарі сказали Голубкиной, що саме аневризма провокує людини на надто активне життя. І якби Миронов вибрав іншу професію, він зміг би прожити набагато довше.
«Я літав ховати і Миронова, і Анатолія Дмитровича Папанова як голова профспілкового комітету театру»
- Михайле Михайловичу, ви ж були свідком трагедії, що розігралася на сцені драматичного театру в Ризі?
- На самому спектаклі - немає, в «Весіллі Фігаро» я зайнятий не був. Ось і відправився рибалити на Даугаву, я ж завзятий рибалка, ніколи не пропускаю можливість посидіти з вудкою на березі. Пам'ятаю, йду назад - веселий, з уловом, зустрічаю хлопців з театру і дізнаюся, що Андрія прямо зі спектаклю відвезли в лікарню. Ми жили в готелі в Юрмалі, до Риги далеко, потрапити до нього змогли тільки на наступний день - тоді за два дні в ризькій лікарні, де він лежав, перебував весь наш театр. А через два дні нам повідомили, що його не стало. Кажуть, кожен актор мріє померти на сцені. Андрію це вдалося: втративши свідомість під час вистави, він так більше і не прийшов до тями.
У тому, останньому, спектаклі на сцені разом з Андрійком був Ширвіндт. Вони не дограли зовсім небагато: залишалася одна, фінальна, сцена, коли Миронов раптом пішов на нього, а потім схопився рукою за декорацію і почав осідати на підлогу. Останнє, що він сказав в житті, були слова, звернені до Ширвіндту: «Шура, голова болить. »Шура на руках виніс Андрія зі сцени. Його поклали на стіл, навколо відразу ж зібрався величезний натовп з наших акторів, працівників театру, лікарів, яких запросили з залу. Хтось в цій метушні сунув йому в рот кульку нітрогліцерину (за чутками, ці ліки могло погіршити його стан, але що вже тепер про це говорити). Шура згадував, як віз Андрійка по коридору лікарні на каталці: він лежав в чорному костюмі Фігаро, такий молодий, спокійний, гарний. Андрій помер від розриву аневризми і крововиливи в мозок.
- Театр сатири не перервав гастролі в Ризі і трупу не відпустили ні на похорон Андрія Миронова, ні на похорон Анатолія Папанова, який помер за десять днів до цього. А ви проводжали їх у останню путь?
- Я літав ховати і Андрія, і Анатолія Дмитровича як голова профспілкового комітету театру. На могилі Папанова казав прощальні слова. Це було дуже важкий час для нашого театру. Настільки важке, що розпусти нас тоді головний режисер, Валентин Миколайович Плучек, у відпустку, як багато хто пропонував, ми, можливо, не зібралися б знову, і театру просто не було б. А він вчинив мудро - змусив доопрацювати злощасні гастролі, і біль потихеньку відступила, хоча остаточно так і не пішла. Десь в глибині душі вона сидить до сих пір.
«Сцену з вистави, яка, на думку Андрія, йому ніяк не давалася, він репетирував 47 разів»
- В одному з інтерв'ю ви зізналися, що Миронов був для вас з Ширвиндтом як молодший брат.
- Це тільки спочатку - адже він був молодший, а в молодості навіть кілька років різниці у віці сприймаються, як нездоланна прірва. Ми його опікали, намагалися допомагати у всьому. Це у нас ще з театрального училища (Андрій, до речі, навчався в Щукінському, як і ми з Шурою) так було заведено - студенти старших курсів брали шефство над молодшими. З іншого боку, молодші допомагають старшим - носять декорації при підготовці навчальних вистав, відкривають і закривають завісу, виходять в масовці.
Можна сказати, що ми були приречені на знайомство ще до нашого народження. Мама Андрія, Марія Володимирівна Миронова, і мій батько, народний артист Радянського Союзу, лауреат Сталінської премії Михайло Степанович Державін, теж разом вчилися в Щукінському. Всі ми - Ширвіндт, Миронов і я - народилися в одному пологовому будинку - знаменитому, найстарішому в Москві, імені Грауермана. Неймовірно, але факт - він існує до цих пір, це такий довгий будинок на Арбатській площі. Поруч був ресторан «Прага», в який батьки традиційно йшли святкувати наші появи на світло.
- Ви ж в Театр cатіри прийшли пізніше Миронова?
- Саме Андрій, який раніше мене почав служити в цьому театрі, перетягнув мене туди з Театру імені Ленінського Комсомолу. Спочатку в Театр сатири прийшов Шура Ширвіндт, який на два роки раніше мене закінчив училище, але він раніше і пішов звідти, а я якось застряг. Справа в тому, що я грав Ведучого в знаменитому «Кабачку» 13 стільців ", а передача, як відомо, знімалася на базі Театру сатири. І я, відігравши, завжди заходив на репетиції до Андрюші і Шурі. Одного разу Миронов не витримав: «Ти ж все одно весь час ходиш до нас, як на роботу, переходь вже назовсім». Деякий час по тому я зрозумів, що Андрій переслідував свою, можна сказати, корисливу мету. Він в той час вже активно знімався, мене ж у багатьох спектаклях поставили на одні ролі з ним, так що під час зйомок я завжди його підміняв - зручно!
* «Андрій домагався досконалості в усьому - хотів, щоб те, що він робить, виглядало бездоганно», - згадує Михайло Державін
- У Андрія Олександровича, здається, був не тільки акторський, а й режисерський дар?
- Миронов був дуже талановитим режисером. Проживи він довше, встиг би поставити багато цікавих вистав. Йому була під силу і класика - наприклад, «Прибуткове місце» О. М. Островського, і сучасні п'єси - «Маленькі комедії великого будинку» Аркадія Арканова і Григорія Горіна. Я, до речі, дуже багато грав в спектаклях Андрія, йому подобалося зі мною співпрацювати.
- Яким Миронов був в роботі?
- Справжнім трудівником. Коли дивишся, як він танцює в «Діамантовій руці» або «12 стільцях», то здається, що йому все дається неймовірно легко, без особливих зусиль. Насправді це не так - Андрій працював в десять разів більше, ніж всі ми. Одну сцену з вистави «Скажені гроші», яка, на його думку, йому ніяк не давалася, він репетирував 47 разів.
- Помічники режисера, які фіксують всі репетиції. І це при тому, що ніхто над ним не стояло - він же сам був режисером цієї вистави. Але Андрій відточував кожен свій епізод, домагався досконалості в усьому - хотів, щоб те, що він робить, виглядало бездоганно.
Ще Миронов не терпів недбалості, халатності, безладності, собі цього не дозволяв і іншим не прощав. Він ніколи не приходив на репетицію непідготовленим, і в його присутності всі теж якось підбиралися і підтягувалися. І мало хто знав, як важко йому було останнім часом - Андрій страждав на важку форму фурункульозу, кожен рух доставляло йому пекельний біль. Але він вважав, що глядачам не цікаві акторські недуги, і робив все для того, щоб ніхто не здогадався про те, як йому боляче. А щоб не видно було фурункулів, які покривали майже все його тіло, носив модні в той час водолазки і светри з високим коміром.
«Для розіграшів Андрюша був дуже вдячним партнером - перший сміявся над собою, та так заразливо»
- Ви відомі як неперевершений майстер розіграшів. Андрія Олександровича розігрували?
- Ще й як! Він в цьому сенсі був дуже вдячним партнером - перший сміявся над собою, та так заразливо. Як кажуть в акторському середовищі, легко «коловся». Пам'ятаю, у виставі «Тригрошова опера» він грав головного героя, бандита на прізвисько Мекки-ніж, а я - начальника лондонської поліції Брауна. У фіналі, коли Мекки-ножа повинні були повісити, мій герой виходив на сцену і казав, що він отримує помилування від королівської сім'ї.
І ось одного разу, замість того щоб вийти, я. прискакав на сцену на старій обдертою дитячої конячці, яку знайшов серед театрального мотлоху за лаштунками. Ну а щоб вже зовсім розсмішити Андрійка, прихопив калатало, яка імітувала стукіт кінських копит. Порівнявшись з Андрієм, що стояли до мене спиною, зробив: «Тпр-у-у-у!» І зістрибнув з «коня». Оскільки у мене на чоботях були шпори, звук вийшов такий, як ніби в їдальні упустили піднос з виделками і ложками. Андрій не міг зрозуміти, що відбувається, і обернувся на звук. Ви не уявляєте, що з ним було - він ледь не помер від сміху, він взагалі був дуже сміхотливі.
- Як відреагували на вашу появу глядачі?
- Декорації були влаштовані так, що мене бачили тільки Андрій і два «сторожам» його у ешафота стражника, глядачі ж ні про що не здогадувалися. Але, думаю, дуже здивувалися, побачивши, що засуджений до смерті раптом зігнувся від сміху в три погибелі. А ось Шуру Ширвіндта розіграти було складно: коли я починав перебріхувати текст і нести нісенітницю, він завжди дуже дивувався - думав, що я просто забув свої репліки.
- Як до таких жартів ставився головний режисер театру?
- Кожен раз він жахливо злився і нещадно лаяв всіх, хто в цьому, на його погляд, неподобство був помічений. Правда, зробити все одно нічого не міг.