Новостворене технічний виріб буде потрібним. корисним, органічно впишеться в навколишнє людини предметно-просторове середовище, якщо в основу його проектування було покладено принцип єдності, нерозривному зв'язку форми і змісту, а також принципи гармонійної організації форми. Будь-яка технічна ідея повинна вилитися в якусь форму, будь-яка кінематична схема - знайти матеріальне вираження. Не можна як принижувати, так і перебільшувати значення форми, щоб не скотитися ні до функціоналізму, ні до формалізму. У всьому повинна бути гармонія.
У розробляється виробі зацікавлені багато людей: і ті, хто буде ним користуватися, і ті, хто його продає, і ті, хто постачає сировину для його виготовлення. Тому проектування і формоутворення засновані на вивченні запитів замовника, можливостей виробництва, ринкової кон'юнктури, вимог споживачів, тенденцій розвитку даної галузі промисловості, шляхів виходу на міжнародний ринок і т. Д. Таким чином, проектований виріб є об'єктом самих різних цільових установок, в тому числі і естетичних. Останні є формою культурного відносини до створюваного виробу в цілому.
Щоб охопити все це, конструктору доводиться працювати в співдружності з іншими фахівцями, зокрема з дизайнером. При створенні гарної форми вироби, завдяки якій поводження з ним стане простим і зручним і яка задовольнить панівні смаки, в обов'язки дизайнера входить дослідження проектної ситуації, формування творчого задуму, пошук і розробка форми.
Художнє конструювання може існувати тільки в системі комплексного проектування - процесу створення проекту, прообразу заданого, передбачуваного об'єкта. Художнє і інженерне конструювання ведуться паралельно.
Проектувальник насамперед повинен засвоїти призначення вироби, технічні, естетичні та економічні завдання проектування.
Цілісність передбачає обгрунтованість форми об'єкта його змістовністю і свідомістю, в той же час цілісність - естетичне властивість, що характеризує построенность і завершеність образу речі в проекті як художньому творі.
При функціональному проектуванні слід перш за все змоделювати різні ситуації функціонування проектованої речі в середовищі життєдіяльності людини. Це можуть бути функції перетворення зовнішнього середовища (інструментальна функція). підтримки середовища в стані, що забезпечує нормальний перебіг процесів життєдіяльності (адаптивна функція). досягнення цілей (результативна функція). Всі вони можуть взаємно відображатися один в одному, але при цьому слід враховувати притаманну всім проектованих виробів інтегративну функцію, що об'єднує всі інші функції, осмислює саму функціональну цілісність речі і дозволяє проектованої речі вписатися як культурному образу в предметно-просторове середовище, що оточує людину.
Морфологічне проектування - це створення матеріальної форми речі відповідно до її функціями. Функція, втілюючись в матеріальній формі, надає їй специфічну організацію - структурність. Кожна деталь форми виявляється структурно пов'язаної з іншими деталями всередині цілого. Можна розрізняти два плани морфологічної структури: просторову і функціонально-технічну. Просторова структура задає напрямок і тему морфологічного проектування. Основні елементи її: фігура, величина, положення, порядок. Функціонально-технічна структура відображає різноманіття властивостей, пов'язаних з матеріалом об'єкта і його фізичними властивостями, - жорсткість, пружність, трансформованою, статичність і т. Д. Всі ці 'структурні властивості технічної форми обумовлюють технічні функції і технічні ефекти.
Фігура - просторове тіло, що характеризується тією чи іншою топологією системою взаємного розташування в просторі точок, ліній, поверхонь, об'ємів. Фігури можуть бути простими або складеними, об'ємними, плоскими або лінійними. Останнє залежить від співвідношення розмірів по трьох координатах. Об'ємні фігури це ті, у яких все три розміри приблизно рівні між собою (куб, куля); плоскі - коли один розмір значно менше двох інших; лінійні - коли два розміри значно менше третього.
Прикладами об'ємної, плоскою і лінійної фігур є відповідно кузов екскаватора, дверцята кабіни, стріла крана. Неоднакові фігури можуть бути складені з однакових фігур-елементів. На цьому заснований принцип уніфікації і агрегатування. Однакові фігури можуть бути складені з неоднакових фігур-елементів. Це залежить від принципу модульного розчленовування об'єкта. Модуль є фундаментальним структурним елементом в побудові морфології промислових виробів. Фігура модуля визначає структурний малюнок компонувальних рішень.
Порядок - це тип просторового відносини між фігурами або їх елементами: зближення - видалення, наростання - спадання, симетрія - ассимметрии, повтор, угруповання. При побудові типоразмерного ряду може бути використана арифметична або геометрична прогресія. В результаті виходять зростаючі або спадаючі морфологічні структури.
Організовуючи матеріал тим чи іншим технічним способом, виходячи з природних можливостей матеріалу і поставленої технічної задачі (домогтися стійкості, що транспортується, гнучкості, сборности розбірні і т. Д.). отримуємо структуру (структурну, конструктивну форму, конструкцію) - якусь морфологічну цілісність.
Технологічне проектування. Його основне завдання - втілити морфологічний образ речі в матеріалі і промислової технології. Проектно-художнє завдання, пов'язана зі створенням морфологічного способу речі, може не збігатися з технологічними вимогами промисловості, але потрібно шукати органічне рішення. Для цього потрібно подати морфологію як певний технологічний процес, а технологію - як морфологію, втілену в способі виробництва речі. В результаті створюється технологічна форма речі, яка полягає в логічного зв'язку способу виготовлення і конструкції, відповідно властивостей матеріалу способу обробки, в раціональності передбаченого способу виготовлення. Спосіб художнього осмислення технологічної форми речі в контексті цілісної естетичної концепції проектування і буде технологічним чином її. Технологічний спосіб речі повинен розроблятися після того, як функціональний і морфологічний образи вже вирішені, а одночасно, як органічна частина цілісної художньої концепції проектованої форми.
З питанням технологічності форми найтісніше пов'язаний питання економічності. Форма виробу повинна забезпечити максимальну простоту виготовлення при збереженні необхідної якості виробу. Щоб проект був економічно доцільним, потрібно враховувати конкретні вимоги до виробу (призначення, область застосування, термін експлуатації). Якщо це літак, то його деталі економічно доцільніше виконувати легкими, ажурними. Якщо це наземний транспорт, то, навпаки, його деталі можуть бути важкими, але простими за формою.
Досконалість форми вироби народжується тільки у взаємозв'язку і єдності всіх перерахованих вимог, тільки з залученням знань основ композиції на самих ранніх етапах розробки машин.