Наша естрада - убога. Музика пісень примітивна, а слова тупі. Наші зірки старших поколінь поступово згасають, а нові не з'являються. Криза в поп-музиці глибокий, музичне ТБ слідом за гумористичними програмами штучно отуплює і псує наш смак.
А світ шоу-бізнесу - це гніздо розпусти. - приблизно таку точку зору часто висловлюють українські телеглядачі, з роздратуванням вимикаючи черговий попсовий концерт. Але є й інша: у нас, мовляв, блискучі поп-виконавці. Їх дуже багато. Одні "фабриканти" чого варті. Як вони заводять молодь і як хочеться бути одним з них. Що ж відбувається з нашою поп-музикою, що відбувається в світі шоу-бізнесу?
Відомий музикант, композитор і діяч шоу-бізнесу Олександр Шульгин поділився з "Працею" своїми поглядами на цю проблему.
- Так в чому ж все-таки справа? Попит визначає пропозицію, і ми отримуємо ту попсу, яку заслуговуємо, або те, що відбувається - результат чиєїсь усвідомленої "дурним" діяльності?
- Але хтось же визначає репертуар виконавця, вирішує, які пісні йому співати? І це ж різні люди, з різними смаками і інтелектом. Чому ж більшість пісень так примітивні?
- Тут треба говорити не про репертуар конкретних виконавців, а про те, що виходить в ефір. І тут умови диктують медіа-структури, які і вибирають для ефірів "мусі-пусі" ... На кожному каналі, на кожній радіостанції працюють люди з цілком певною моральною планкою, ціннісними орієнтаціями. І якщо один з таких людей, що працює в якійсь теле- або радіокомпанії, почує пісню "Ти цілуй мене скрізь, я ж доросла вже ..." і вона йому сподобається ( "Круто!"), То він і поставить її в ефір (має право ). Це свідчить про його духовному рівні, який вкрай низький. Саме тому йому все одно, хто і як відреагує на це "творчість" ( "Круто же!") І що його слухають в тому числі і діти. А це злочинно втричі, бо розтління одного малолітньої дитини є злочин, а тут воно відбувається в масштабах країни, нації.
- А чи є тут у нас взагалі таланти, і якщо є, то чому їх немає на екрані?
- Безумовно, є, але їх потрібно підтримувати, створювати середовище для їх формування. Ставити добрі цілі, роз'яснювати, що добре і що погано ... Але зараз так відбувається, що якщо, скажімо, якийсь молодий чоловік талановитий, то він потрапляє в машину "Фабрики зірок" і губиться в загальній однорідної маси. Його порожнистий ще посудину душі заповнюється духовними нечистотами. І ця обдарована особистість починає виконувати пісні "а-ля формат", тобто як все, і, дивлячись на нього на екрані, ми вже не бачимо, що у нього всередині було раніше і залишилося взагалі щось світле після подібної "вичавки ". Тут жорстко діє одне правило: або ти в форматі, або ти зникаєш. А ідеології, що проводиться зараз медіа-структурами, не потрібен чоловік, що нестиме Світло. А раптом він стане національним героєм? Все ж повинні бути під одну гребінку, ручними. Щоб співали і говорили те, що треба, щоб не було видатних ... Але не буває лиха без добра. Людина не може бути без Світу, він тягнеться до прекрасного. Відвідуючи концерти в Консерваторії і Залі Чайковського, я звернув увагу, що там стало з'являтися багато юних натхненних осіб.
- Наскільки масштаб і репертуар виконавця залежить від його продюсера? Чим взагалі займається продюсер?
- Зараз продюсер викликає стійку асоціацію - він в чомусь схоже на сутенера, знаходить товар і продає його, вкладаючи якісь гроші, щоб той виглядав не на три рубля, а дорожче. Навіть сам термін говорить за себе - шоу і бізнес. Весь наш шоу-бізнес околомузикальние, в ньому немає поняття "музика", все побудовано на показуху. Це дешевий театр. Шоу-бізнес будується за схемою Карла Маркса "гроші - товар - гроші". І творча складова - музика - або відсунута далеко на задній план, або відсутній взагалі. Продюсери насамперед орієнтовані на наживу, з одного боку, і з іншого - на задоволення власного марнославства - адже займатися шоу-бізнесом для деяких престижніше, ніж поставками якогось товару ширвжитку. І тому проблеми, які виникають при розкручуванні того чи іншого нового виконавця, такі ж, як і в звичайному бізнесі, - оборотні кошти, зв'язку збуту, "дах", подільники ...
- Але ви ж сам продюсер?
- Ви, ймовірно, не зовсім в курсі: я завжди займався тим, що працював в студії, писав музику. Я композитор. Мене завжди цікавила творча складова. А тим, що у нас зараз розуміється під продюсерською діяльністю - гроші, гроші і тільки гроші, - я ніколи не займався.
- Подільники, "дах" - кого ви маєте на увазі?
- Ті ж медіа-структури, які, за великим рахунком, і диктують правила цього ринку збуту.
- Проплачують чи виконавці свої появи в ефірі і присвоєні їм музичні премії?
- У ЗМІ регулярно з'являються відверті інтерв'ю про шлюб, розлучення, скандали в світі "зірок". До якої міри відвертості можна дійти в демонстрації особистому житті заради розкрутки?
- Деякі журналісти вважають, що якщо ти став публічною фігурою, то одночасно зняв недоторканність свого приватного життя. Я думаю, людина повинна жити так, щоб йому не було чого взагалі приховувати, бо від Бога нічого не сокроешь, а суддя істинно він один. Публічна персона повинна донести щось світле до людей, віддати їм себе, а не говорити привселюдно, скільки грошей я витратила на плаття або весілля і яка я гарна. А так, ви маєте рацію, йде популяризація власного обличчя будь-яким способом. Виконавці ж, як правило, самі про себе складають історії і запускають їх в пресу, а потім самі ж і спростовують їх. Такі люди гідні жалю.
- Відомі численні випадки, коли продюсери бралися за розкрутку виконавця, а потім кидали його напризволяще, витиснувши всі соки. Кажуть, що у багатьох молодих співаків кабальні умови контракту.
- Як правило, розмови про важкі умови контракту - це все ті ж піарівські історії. Молоді музиканти приходять до продюсера, кажуть, що готові на все, якщо він укладе з ними угоду. А потім - "зіркова хвороба". Починається вимога великих грошей, неймовірних умов на гастролях. Тут нічого не можна сказати однозначно. Це обопільна угода.
- "Фабрика зірок", випускаючи своїх вихованців, веде їх і далі, записує альбоми, влаштовує гастролі. Це правильна практика?
- "Фабрика" випустила 84 людини, але, звичайно, медіа-структура "веде" не всіх. За великим рахунком, це дорослі люди, які повинні вершити свою долю самі. Хто відчуває себе впевнено, укладає контракти на якісь роки. Але деякі не збираються грати в ці іграшки, а хочуть творити Музику.
- Тисячі молодих людей мріють про славу. Що б ви сказали їм?
- Питання в тому, наскільки сильна особистість виконавця, щоб потім нести відповідальність перед публікою. І головне, чим ця особистість керується - реалізацією таланту або догодити своєму марнославству, самозамилування, жагою наживи. Бути талановитим і домогтися визнання - це тяжка праця. Визнання не приходить миттєво. І творча людина, кому дано понад талант, повинен ясно усвідомлювати свою відповідальність.
Олександр Шульгин з 19 років працював в групі "Круїз", що стала першою радянською командою, яка виїхала за кордон. Працював в студіях Німеччини. Повернувшись до Москви, відкрив ряд фірм, що займаються організацією гастролей, зйомками турів і кліпів для зарубіжних виконавців. На початку 90-х відбулася його зустріч з Валерією, яку він зробив "зіркою" і на якій одружився. Шульгін був главою фірми "Бекар Records", яка випустила альбоми Крістіни Орбакайте, Ірини Аллегрової, Олександра Буйнова, Ірини Салтикової. У 90-х же Олександр зайнявся продюсерськими проектами: групами "Мріяти" і "Иванушки International". Працював і з групою "Мумій Троль". Два роки тому Шульгін зробив заяву, що відмовляється від продюсерства в тому розумінні, в якому воно зараз вкоренилося в свідомості людей.