Для експонування картину необхідно укласти в раму. яка виконує як естетичні, так і захисні функції.
- Вставляючи картину в раму, слід дотримуватися максимум обережності.
- Картина не повинна входити в раму щільно. Рама під впливом зміни температурно-вологісних умов може змінюватися в обсязі і тиснути на підрамник, чому полотно провіснет. Тому між картиною і пазами рами необхідно залишати вільний відстань (1-2,5-3 см-в залежності від розміру картини). Це відстань необхідно і на той випадок, якщо в подальшому доведеться розклинити підрамник для регулювання натягу полотна.
- Треба стежити, щоб різного роду сміття, бруд і пил не потрапили між картиною і рамою і між полотном і підрамником, так як це може створити здуття по нижньому краю картини, спричинити за собою прориви полотна, осипання ґрунту фарб.
- Картину до рами не слід кріпити цвяхами, так як це викликає зайве струс. Для закріплення краще використовувати дерев'яні і металеві затискачі. При цьому треба стежити, щоб картина не виймалася легко з рами.
Одним із засобів захисту картин від впливу середовища є скління і конвертізація. Скло оберігає барвистий шар від забруднення, від механічних пошкоджень.
Скло захищає художній твір від впливів зовнішнього середовища і просто надає роботі завершеного вигляду. Під скло оформляються всі графічні роботи, фотографії, постери, які не мають спеціального покриття, папіруси і деякі текстильні роботи, а також антикварні живописні полотна, що вимагають дбайливого зберігання.
Скло для засклення картини має бути безбарвним, тонким, не мати міхурів, мушок, не мати зеленого або жовтого відтінку. Вирізане скло повинне вільно, входити в паз рами.
У більшості багетних майстерень є на вибір скла декількох видів: звичайне скло, антиблікове, музейне і оргскло. Стандартна товщина скла - 2 мм. Звичайне скло завдяки поліровці стає ідеально рівним і прозорим. Воно не містить вкраплень і не дає спотворень. І все ж це звичайне скло, яке відблискує, чудово фіксує відбитки пальців і досить чітко відображає те, що відбувається навколо, особливо коли на зображенні, яке воно закриває, переважають темні тони.
Коли в рамах застосовується звичайне скло, виникає проблема з сприйняттям зображення, пов'язана з з'являються на стеклах відблисками від освітлювальних приладів.
Антибликовое матове скло - використовується при обробці інтер'єрів художніх галерей, музеїв, вернісажів. Розсіюючи відблиски падаючого світла і тим самим, знижуючи негативні його ефекти, антиблик зберігає пишність зображень. Основне переваги антиблікового скла: відсутність відблисків, гарна передача кольору, гарне контрастне відтворення зображень, легко ріжеться і очищається, стійке до подряпин. Воно дорожче звичайного. Завдяки спеціальній обробці скло не відблискує. Однак та ж обробка надає склу легкий білястий відтінок. Щоб малюнок не здавався каламутним, рекомендується поміщати це скло впритул до зображення, прямо на лист, без проміжного шару паспарту. Але якщо мова йде про малюнок вугіллям, сангіна або пастеллю, від цього варіанту доведеться відмовитися.
Музейна антиблікове скло - застосовується для захисту старих, світлочутливих і антикварних зображень Прозорість скла максимальна (97%) і не змінює кольоровість картини. Музейна скло зводить до мінімуму відблиски і відблиски за рахунок спеціального мікропокритія. Скло блокує 90% ультрафіолетового випромінювання денного світла, що захищає папір і фарби від вигорання і вицвітання. Товщина скла 2 мм. Формат аркуша 104 х 164 см. Використовується, в музеях і галереях, позбавлене всіх недоліків простих антивідблисків стекол: його і не помітно на картині, і воно не відблискує.
Портретне скло застосовують для закріплення в рамці пейзажу, портрета, фотографії та захищає їх від впливу променів світла
Скло листове являє собою плоскі вироби прямокутної форми з глянцевими поверхнями. Листи вирізаються з безперервної стрічки скла, одержуваної методом вертикального формування. Скло відрізняється високою міцністю і світлопропускання.
За способом обробки портретне скло ділиться на 3 види:
- Скло порізане з точних розмірами.
- Скло порізане з точних розмірами з притупленої кромкою.
- Скло порізане з точних розмірами зі шліфованої кромкою.
Крілекс - захисне скло, більш поширене серед професійних художників і фотографів, яким доводиться возити роботи (наприклад, для експонування на виставках) з ризиком пошкодити при транспортуванні. Крілекс зроблений за тим же принципом, що і триплекс. 2 шари скла, сплавлені полімерною плівкою; при розбиванні воно обсипається негострими осколками, які не можуть порізати лист.
Оргскло - м атеріал під маркою Plexiglas створений в 1928 році, з 1933 року почалося його промислове виробництво фірмою «Rohm and Haas Company» (Дармштадт), в даний час Rohm GmbH. Поява органічного скла (в той час "плексиглас") в період між двома світовими війнами була затребувана бурхливим розвитком авіації.
Органічне скло використовується там, де звичайне скло може розбитися - дитячі кімнати, пересувні виставки, місця активної експлуатації (спортивні клуби, аеропорти, вокзали, підприємства громадського харчування і т.д.). Іншим перевагами оргскла є: невелика вага - можливість обрамлення тонким багетом, зручність в обробці - можливість стикування двох і більше стекол у великих рамах, захисні властивості - охорона праці від ультрафіолету. До недоліків оргскла можна віднести підвищену гнучкість і здатність накопичувати статичну електрику. Товщина скла 1,5 мм. Для регулярного чищення оргскла використовується звичайна вода, в разі більш серйозного забруднення можна використовувати теплу воду з м'яким миючим засобом. Щоб уникнути подряпин не слід допускати сухого тертя.
Перед вставкою скло потрібно ретельно вимити, щоб на ньому не було плям.
Поклавши скло горизонтально, його потім обережно кладуть в раму, впираючись руками лише в торці скла або тримаючи його папером так, щоб на склі не залишилося відбитків пальців. Якщо скло дуже велике, то в один з пазів рами вставляють смужку картону так, щоб потім її можна було витягти. Коли картонна смужка буде вийнята, скло, що не грюкнувши, ляже в паз. Після цього, взявши смужку дерматину такої ширини, щоб вона вміщувалася в пазу і не була видна у краю скла, вклеюють її з одного боку в паз рами і прокладають картонні або дерев'яні розкладки такої товщини, щоб картина не стосувалася скла.
Помічено, що якщо скло не стикається з мальовничим шаром, т. Е. Якщо між ними є деяка відстань, то живопис виглядає значно краще, ніж при щільно накладене склі.
Скління проводять таким чином, щоб мальовнича поверхню картини не торкалася скла. Для цього на кромки підрамника набивають тонкі рейки, випускаючи їх краю над поверхнею живопису на 2-4 мм, або роблять дерев'яні або пробкові прокладки.
Замість паперових і дерев'яних прокладок до крайок підрамника можна набивати дерев'яні прокладки-реечки, прикріплюючи їх тонкими цвяхами. Реечки повинні виступати вище площині картини на 3-4 мм. Щоб вони не були помітні, їх до набивання покривають бронзовим порошком або фарбують під колір багета.
Вставивши картину в раму, другий край дерматиновій смужки змащують клеєм і приклеюють її до крайки підрамника, чим досягається ізоляція картини від проникаючої пилу.
Найекономічнішою формою оформлення робіт є клеммерная рамка. Якщо ви захочете оформити роботу між склом і задником або між двома стеклами, які не вставляючи її в багетну рамку, можна закріпити цей сендвіч з допомогою затискачів (Клеммер) для рамок. Клеммерная рамка - це оброблене по краях скло без багетного профілю, скрепленноё з задником спеціальними металевими зажимами (Клеммер).
Для великих робіт клеммерние рамки виготовляються в посиленому варіанті. По всьому периметру рамки до задника для надійності прикріплюються дерев'яні рейки.
Закриваючи зворотний бік картини (конвертізація). захищають полотно, а отже, і всю картину, від впливу різких коливань температури і відносної вологості повітря. Повна конвертізація надійно захищає від пилу і інших забруднень. Картина як би поміщається в конверт з певним мікрокліматом. Процес конвертізаціі творів є дуже відповідальним, тому його проводить реставратор або спеціально навчений столяр. Перед конвертізаціей реставраторові і зберігачу потрібно ретельно перевірити стан збереження картини.
Особливо важливо переконатися у відсутності слідів цвілі. Дозволяється конвертувати тільки здорові, чисті твори. Неодмінною умовою конвертації є створення в приміщенні, де воно проводиться, необхідного рівня температури і відносної вологості повітря. Весь матеріал, який використовується для конвертації, і самі твори повинні бути витримані в цих умовах протягом 5-7 днів з метою їх акліматизації. Для закриття зворотного боку використовують дерматин. Повна конвертізацня бажана для всіх експонованих творів.