У попередній статті «Регістри -« коробка передач »для голосу» йшлося про фізіологічні (натуральних) регістрах нашого голосу. Кожен з них викликається особливим станом і становищем один щодо одного голосових складок, як вже має бути зрозуміло з тексту статті.
Таким чином, наука стверджує, що саме фізіологічних (натуральних) регістрів в будь-якому голосі (хоч жіночому, хоч чоловічому) не більше чотирьох. Інша справа, що два «верхніх» - фальцетний або Свисткова (М2 і М3), або обидва разом, можуть в голосі бути відсутнім зовсім через дисфункції самою вокальною системи - вік, хвороби, шкідливі звички, травми ( «зрив» голоси).
В здоровому молодому голосі - їх чотири.
Однак було б не зовсім вірно на цьому і закінчити тему про регістрах голосу. Це фізіологічних регістрів - чотири, але не тільки фізіологічними оперує вокал. Причому вокал саме КЛАСИЧНИЙ. це вже від нього інформація перебігла в «естрадний», оскільки естрадники самі не займалися ні теорією, ні дослідженнями.
Механізм роботи вокальних складок людини влаштований так, що фізіологічні регістри «перетинаються» один з одним, накладаються, а не «стикуються». Це розглянуто в кінці статті «Головний голос або як співати високі ноти?». тому повторюватися немає сенсу. Можна лише додати, що якщо вокаліст співає тихо на нижній ділянці свого діапазону, то стан його зв'язок - тонке змикання, хоча за діапазоном мав би звучати «грудний» голос. Що ще раз підкреслює, що одними регістрами неможливо описати всю палітру фарб сучасного вокалу. Не потрібно забувати, що така «схема будови голосу» має сенс тільки по відношенню до класичного вокалу.
До речі, щось подібне спостерігається і в коробці передач автомобіля, адже певна швидкість їзди може бути досягнута на різних передачах. Знаючі погодяться, що зі швидкістю 20-30 км / год, наприклад, можна їхати як на другий, так і на третій передачі, а 50-60 - як на третій, так і на четвертій. Я, звичайно, не розглядаю автоматичну коробку передач, там все по-іншому. Справа в принципі.
Для вокалу важливим є ХАРАКТЕР звуку, його якості. А характер не залишається в кожному регістрі незмінним, він змінюється з ростом висоти тону навіть в рамках одного і того ж фізіологічного регістра. Нижня частина «грудей» звучить не так, як «верхня», хоча сам натуральний регістр, стан складок, при цьому КАРДИНАЛЬНО не змінюється.
Завантажити (Клацніть правою кнопкою миші і виберіть пункт "зберегти посилання як 'або' Зберегти об'єкт як".)
У слові «одна» голос піднімається все вище і вище, але навіть останній раз все ще залишається в режимі товстих зв'язок, і, хоч вони вже розтягуються, і звук стає все тоншою, все ж остаточно не «перемикаються» в зв'язки тонкі. Хоча звучить майже як «головний» голос.
Але ноти верхньої частини «грудного» діапазону цілком можна співати, якщо голосові складки знаходяться вже в більш високому, «фальцетном» регістрі, тобто вони тонкі, розтягнуті. Одна і та ж нота, а механізми створення - абсолютно різні! «Ну і що?» - запитаєте ви. А то, що на тій ділянці діапазону, де звуки можуть бути такими «подвійними», КЛАСИЧНИЙ вокал оперує поняттям СЕРЕДНІЙ регістр.
Грудної (з точки зору вокалу, а не фізіології) - це той, де не може бути тонкого, крайового (або фальцетного) змикання в принципі. Середній - той, де може бути як фізіологічний грудний, так і фізіологічний фальцетний. Дивіться вище абзац про швидкостях коробки передач.
Хоча, справедливості заради, «фальцетное» або «тонке» змикання можливо і в регістрі модальном, тобто в «грудному», в М1.
"Навіщо це потрібно?"
Думаю, ви не раз чули такі слова - МІКСТ (чоловічий) і МЕДИУМ (жіночий). Що це таке? Це регістри, як скаже людина, який читав вокальну літературу, і класичний вокаліст або педагог, який вивчав теорію саме КЛАСИЧНОГО вокалу. Чому теорія вважає їх регістрів. Адже в середній частині діапазону будь-якого голосу немає якогось окремого, особливого фізіологічного регістра, там їх може бути два - або модальний (грудної, товсті зв'язки, М1), або фальцетний (головний, тонкі або жорсткі зв'язки, М2). Чому класика виділяє середню частину діапазону в окреме ПОНЯТТЯ.
Тому, що змінюється тембр голосу при співі на цій ділянці. І змінюється істотно.
У навчанні класичного вокалу одна з головних задач - зростити. Зрівняти за тембром між собою грудної і фальцетний регістр голосу так, щоб перехід з одного в інший (зверніть увагу, мова йде про перехід між ФІЗІОЛОГІЧНИМИ регістрами) був би непомітний для слухача, хоча сам по собі такий перехід в якийсь момент (на думку В. Ємельянова, наприклад) - неустраним, все одно відбудеться. Тобто, реєстровий поріг не можна «скасувати», його можна лише «замаскувати». Хоча з точки зору сучасних поглядів це твердження дуже і дуже спірно.
Завантажити (Клацніть правою кнопкою миші і виберіть пункт "зберегти посилання як 'або' Зберегти об'єкт як".)
А здійснюється така «маскування» саме на середній ділянці голосу! Тому класична вокальна наука і педагогіка ВИДІЛЯЄ його в окремий «регістр»! Просто так зручніше розуміти, що мається на увазі! Так що «середній регістр» - ПОНЯТТЯ. продукт сприйняття дійсності людською свідомістю. Фізіологія голоси не має середнього регістра.