Кокошка був так зайнятий майбутнім візитом кайзера, що не звернув уваги на першу красуню Відня, що прийшла оцінити його «мазанину».
- Кого? - фрау Малер-Гропіус спантеличено дивилася на подругу.
- Так, ляльку. Він замовив її мюнхенської майстрині, якоїсь Герміна Моос. Кажуть, буквально закидав її листами. З пунктуальністю маніяка описував всі твої складки, родимки, зморшки, благав, щоб вона їх повторила ...
- Так лялька Оскара - це я?
Берта повільно кивнула.
- І я не стала б переказувати тобі всякі казки, якби не переконалася особисто. Вчора була в опері, ну знаєш, ця нова постановка ...
Альма нетерпляче махнула рукою.
- Так ось, в середині другого акту в залі почувся шепіт. І що ти думаєш! У п'ятій ложі я побачила нашого Оскара. Задоволеного, сяючого. Поруч з ним сиділо щось велике, страшне, розміром з людину. Можна було подумати, що це жінка, але «воно" не ворушилося. Кокошка забезпечив її програмою і віялом ... До речі ... А чи не той це віяло, який подарував тобі Оскар, коли ми їздили на пікнік? - Берта запитально подивилася на подругу. - Пам'ятаєш, ти ще взяла Анну і боялася, що вона простудиться?
Щоки Альми залились рум'янцем, і вона поспішно опустила віяло на коліна.
- Можливо. Не пам'ятаю. Просто він йде до цього плаття. Так, добре, це його віяло. Що такого?
Берта підняла руки, ніби захищаючись: - Мовчу-мовчу.
Ну, вистачить про Оскара. Розкажи краще, що у тебе з цим товстенький євреєм.
Берта змовницьки посміхнулась і кивнула в бік рояля, у якого зібралася щільний натовп гостей. У центрі стояв кругловидий невисокий чоловік років тридцяти з рідшаючою шевелюрою. Альма гнівно втупилася на подругу.
- Він не «товстенький єврей». Він відомий письменник Франц Верфель. І ми з Гропіусом розлучаємося! - закінчила Альма без всякого переходу. - Я відчуваю, що повинна бути поруч з Францем, повинна допомогти йому досягти успіху. Гропіус відомий на весь світ, він засновник школи архітектури Баухауз, і я йому вже не потрібні. Як і він мені.
- Що ж, твоє право, - Берта, все ще з здивованими від щойно почутої новини очима, повільно піднялася з крісла.
- Хоча, може ... Вибач, що я це говорю, але, ймовірно, тобі слід зустрітися з Оскаром. Поговорити, порозумітися ...
- Ну ні, звільни, я, знаєш, ціную свої нерви.
- Тоді не будемо про це. - Берта взяла подругу під руку, і вони рушили до рояля. - Краще почастуй мене шампанським.
Це був один з останніх званих вечорів у Відні, який давала Альма. Вона і її третій чоловік Франц Верфель придбали палаццо у Венеції і жили там аж до відплиття в Америку напередодні Другої світової війни. У Новому Світі Альма користувалася не меншою популярністю, ніж в Старому. Її салон в Лос-Анджелесі постійно тримали в облозі кінозірки, особливо після виходу на екрани оскароносного фільму «Пісня про Бернадетт», знятого за романом Франца.
Коли чоловік помер, Альма переїхала в Нью-Йорк, де отримала прізвисько «Велика вдова» і написала автобіографію. Стіни її вітальні прикрашали проекти другого чоловіка, архітектора Вальтера Гропіуса, полки були заставлені книгами третього чоловіка, Франца Верфеля. На роялі стопками лежали твори першого чоловіка - Густава Малера. Поруч Альма поклала свої твори. І, звичайно, всюди були малюнки Оскара Кокошки. Ті самі, що вона забрала зі студії більше тридцяти років тому, дізнавшись про уявну загибелі коханця.
Вона померла у віці вісімдесяти п'яти років, так і не побачившись з Кокошко. Оскар пережив свою давню кохану на шістнадцять років.
Навіть в пізніх інтерв'ю незадовго до смерті художник так характеризував свою картину «Наречена вітру»: «Це Альми і я, що злилися в нерозривній обіймах, загублені в бурі стихій, навіки разом ... Нас неможливо розлучити».
Ще не зареєстровані? Реєстрація