Анімалістика в природному матеріалі
Одне з захоплюючих напрямків творчості - зображення тварин на основі природного матеріалу. З'являється можливість показати їх з невеликими фрагментами природного оточення, залишаючи частину матеріалу в первозданному вигляді або злегка допрацьовує його як доповнення до образу і фон. Таким прийомом художник прагне досягти більшої декоративності і художньої переконливості кінцевого результату.
Подібного і я прагнув досягти в своїх скульптурах цього жанру. З різних причин задумане вдається не завжди, але працюю з надією на співучасть і допомогу природи. Бо її присутність буває настільки переконливо, що віриш в загальний успіх.
Довго зберігався у мене березовий сувель, зрізаний з частиною стовбура, довжиною близько 40 см. Нагадував він мені завжди якогось лежачого звіра. Коли зустрів в музеї опудало панголіни, відразу зрозумів, що це за звір. Панголин (фото 187) - реально існуючий степової ящір, для наших широт тварина екзотичне. Колись, 40-50 мільйонів років тому, водився в Європі, тепер його зустрічають в Африці, Південній Азії або зрідка в зоопарках. Примітно, що свій зовнішній вигляд він зберіг з часів динозаврів. Цікаві історичні відомості, а також незвичайна структура лускатого панцира, дуже схожого на ялинову шишку, надихнули мене на створення цієї роботи.
Фото 187. панголіни. Береза, 25 × 40 × 20 см
Фото 188. Спокій. Береза-сувель, ∅ 55 см
Вирізав звернену до глядача частина тіла, задня залишилася в необробленої масі напливу. Сувель настільки вдало виріс на стовбурі, що мені вдалося сформувати лапи і хвіст, а кору під ними залишити недоторканою, створивши таким чином природний фон.
Після виявлення узагальнених обсягів розмітив на поверхні і ретельно вирізав кожну лусочку, все обробив шкуркою, покрив воском і натер ганчіркою. Заграв сувель перламутровим відливом, заблищав панцир десятками лусочок, об'єднуючи форму в симпатичний цілісний образ - з глибини тисячоліть з'явилося до нас і розташувалося на звичайному колоді незвичайну істоту.
Я вже згадував про те, що до змій ставлюся з особливою повагою. На фото 188 одна з них спокійно відпочиває, можливо, гріється на сонечку після чергового полювання.
Фото 189. Мертва хватка. Береза-сувель, 80 × 70 × 50 см
Відпиляну від величезного сувель частина напливу довжиною 65 см давно чекала своєї черги. Вона сама по собі настільки красива, що шкода було щось на ній вирізати: боявся зіпсувати творчість природи. Кора суцільно покривала горбисту поверхню, створюючи вигляд купини з мохом. Нарешті одного разу в хитромудрих вигинах поверхні я розгледів змію. Коли образ був знайдений, справа пішла швидко. Розшукав в книгах фотографії, відвідав зоопарк, зробив замальовки голови і луски, уважніше розглянула особливості будови і пластику тіла. Працюючи над образом, намагався, щоб вигини довгого зміїного тіла виглядали правдоподібно. Ретельно сформував головку, покрив її орнаментом, скрупульозно пропрацював луску, виконавши її рельєф в техніці геометричного різьблення прийомом "сколишков". Декоративна поверхня об'єднала в ціле форму плазуна. Легко обробив нульовий шкіркою і покрив воском. Природний колір дерева контрастно виділив змію на тлі темної кори.
Фото 190. Замислилась. Береза-сувель, ∅ 40 см
Фото 191. "Ось це так-а-а!" Береза-сувель, ∅ 40 см
Дуже хотілося, щоб мавпочка була внутрішньо живий, щоб її мордочка висловлювала якесь чуття, а можливо, і думка. Тому її погляд я направив трохи в сторону, як це робимо ми, коли про щось думаємо. Поверхня морди затонував порошкової морилкою. Білки очей злегка протер шкіркою, зробивши їх більш світлими, додавши тим самим до об'ємного вирішення і колірний ефект. Такий прийом використовував і в інших подібних роботах. Коли через тиждень мордочка мавпочки ожила, здалося, що в мою домашню майстерню увійшло ще одну добру, розумну істоту.
Зображення особи в природному матеріалі
Методи роботи Степана Ерьзі
І знову хотілося б звернутися за прикладом до творів чудового скульптора Ерьзі. Саме його творчість стала початком нового підходу в романтичному зображенні людини з використанням зовнішньої декоративності і внутрішньої краси дерева як природної частини твору. Величезні кряжі аргентинських екзотичних порід (кебрачо, альгарробо, Урунди) дали художнику можливість для несподіваного пластичного втілення реалістичних і символічних образів, виконання їх з віртуозною майстерністю.
Він талановито використовує неповторні вигини стовбурів і гілок, свілеватостью нарости, рідкісну красу фактури, чудовий колір щільною і дуже твердої деревини.
Фото 192. С. Ерьзя. Полум'яний. Кебрачо, 80 см
Немов Вивітрена, поцяткована поверхню дерева перетворюється то в розвіваються пасма жіночого волосся, то в звиваються змії-волосся на голові міфологічної горгони Медузи. Скручений сувель під співаючої фрезою оживає, стаючи головою "Мислителя". Іноді Ерьзя застосовував спосіб з'єднання окремих шматків матеріалу в цілий масив, створюючи задуманий образ. Місця стикувань склеював так вміло, що часом їх неможливо виявити. Секрети свої розкривати не любив, багато хитрості майстра так і залишилися нерозгаданими.
Деякими питаннями технології поділилися зі мною його учениці Ю.А. Кун і Є.І. Мроз, кілька років допомагали майстрові. У свій час мені пощастило попрацювати в їх майстерень, де я закінчував і реставрував їх скульптури з дерева. Багато що дізнався і від першого радянського посла в Аргентині Михайла Григоровича Сергєєва, який допоміг повернути творчість майстра в нашу країну, і від художника Володимира Григоровича Сутеева, багато років спілкувався з Ерьзя, а також від письменника Юрія Костянтиновича Єфремова, який брав активну участь у долі майстра , особливо в останні роки його життя. З великим інтересом слухав і записував все, що розповідали вони про Ерьзя, його творчості.