«Фігаро» нашого часу
П'єса П'єра Огюстена Карона де Бомарше # 151; великого комедіографа (а за сумісництвом ще й вправного годинникаря) # 151; таке ж дзеркало сучасності, як шекспірівський «Гамлет». Тільки реальність в цьому дзеркалі відбивається не в похмурому світлі трагедії, а іскриться приголомшливим гумором.
Театрали старшого покоління пам'ятають знаменитий спектакль Валентина Плучека в театрі Сатири. В епоху радянського застою Фігаро Андрія Миронова, незважаючи на всю нестримну веселість, часом здавався персонажем трагічним. Як відомо, актор грав Фігаро в останній день свого життя, і його останніми словами були рядки монологу.
А на початку 90-х Марк Захаров, ставлячи «Божевільний день, або Одруження Фігаро» в Ленкомі, заримував події часів великої Французької революції з подіями постперестроечной Росії. Фігаро Дмитра Пєвцова був сумний # 151; відчував себе гвинтиком у величезному механізмі: чи то палацу графа Альмавіви, то чи світобудови в цілому.
Яким буде Фігаро Євгена Миронова? У версії режисера Кирила Серебренникова спектакль називається «Фігаро. Події одного дня ». Прем'єру зіграють на великій сцені Театру імені Мосради, а потім проект буде жити на два будинки # 151; між пітерської «Александрінкі» і столичної сценою філії Малого.
Поки критики і глядачі роблять припущення про майбутнє виставі, Миронов і компанія репетирують цілу добу. Нещодавно актори одягалися в весільні костюми і знялися в стінах справжнього РАГСу. Думаєте, це вони просто так # 151; дурня клеять? Але ж ні, вживаються в образ. Нагадаємо, що п'єса Бомарше закінчується відразу декількома весіллями # 151; Фігаро (Миронов) бере в дружини Сюзанну (дебют Юлії Пересільд), одружуються садівник Бартоло (Авангард Леонтьєв) і графська кастелянка Марцеліна (Лія Ахеджакова), третя пара # 151; граф (Віталій Хаєв) і графиня (Олена Морозова) знаходить давно втрачену подружню гармонію.
Власноруч переробивши п'єсу Бомарше, Кирило Серебренников, як завжди, переніс дію з Франції XVIII століття в наші дні. Нам вдалося проникнути на одну з репетицій в той момент, коли Марцеліна прямувала скаржитися на Фігаро, який посів у неї гроші і нібито обіцяв з нею одружитися (нагадаємо, що в кінці заплутаного сюжету Марцеліна виявиться? Матір'ю Фігаро).
Серебренніков: Потрібно придумати, як з'являється Марцеліна.
Ахеджакова: Пропоную ввезти її на садовій тачці, вона адже приходить від Бартоло, а він садівник.
Миронов: Ніколи раніше не замислювався про те, що Марцеліна # 151; кастелянка. Слухайте, по-нашому це ж просто # 151; завгосп! Вона входить в будинок графа у справі, а тут раптом бачить графа і?
З-за лаштунків ввозять садову візок, Ахеджакова швидко на неї підіймається. Під загальний регіт Авангард Леонтьєв котить її у напрямку до графу.
Серебренніков: Її котять, а вона в цей час відчуває себе обдуреною нареченою. І жалібно завиває.
Миронов: А, може, вона співає, як Чечілія Бартолі ?!
Ахеджакова подає репліку Марселіни.
Миронов, миттєво перевтілюючись в Фігаро, звертається до Віталій Хаєв: «Та що Ви, граф, це була просто боргова розписка!»
Ахеджакова, стоячи на візку: Так мені плакати чи ні?
Серебренніков: Ні! Вона заїкається і незрозуміле виє.
Ахеджакова вцепляется в Миронова і завиває, звертається до Хаєв: Граф, тільки ви можете нас розсудити ?.
Миронов, відсторонюючись, залізним тоном Фігаро: Сьогодні у графа неприємний день!
Бартоло розгортає візок з Марселін до лаштунків.
Ахеджакова (дивлячись на Миронова, ангельським голоском): Не-на-ви-жу.
Хаєв (урочисто): Марцеліна, ваше одруження буде призупинено до відкритого судового процесу.
Леонтьєв: Що, і журналістів кликати?
Хаєв (швидко) на закритому.
Серебренников (підходячи до авансцени і дивлячись в зал): Тим більше що деякі з них вже тут # 133; Ви нас вибачте # 151; у нас момент творчого пошуку. До вистави все ще сто разів зміниться.