Мармур (від грец. «Мраморос» - блискучий) був найпоширенішим матеріалом в античній скульптурі протягом всієї історії.
Це один з найблагородніших матеріалів, що володіють тільки йому притаманними особливостями. За багато століть історії творення цей матеріал не знайшов собі рівних і повинен бути зарахований до унікальних скульптурним матеріалами. Працюючи в мармурі, грецькі скульптори досягли найвищої майстерності і віртуозності. Вони виробили прийоми обробки цього матеріалу, що відповідають його пластичним властивостям. Античний світ не тільки відкрив цей матеріал для ліплення і розробив техніку його обробки, а й показав на величезній кількості скульптурних творів багатющі пластичні можливості, які криються в ньому. Наступні епохи по суті не внесли майже нічого нового в техніку обробки мармуру.
Глибока і бездоганна білизна мармуру дозволяє поєднувати одночасно твердість і ніжність, натхненність і теплоту в творах скульптури.
Рівна дрібна зерниста фактура, добре обробляється дозволяють надавати йому форми більш тонкі, легкі і багаті деталями. М'який блиск шліфованої поверхні прекрасно передають щільність і фактуру людського тіла.
Пластичність мармуру. Огюст Роден вважав білий мармур найкращим пластичним матеріалом, в якому єдино можна передати силу і красу людського тіла. Роден високо цінував в матеріалі колір, який підбирався відповідно до композиції твору.
Створюючи бюст Віктора Гюго, Роден для роботи обрав білий мармур, тому що читав, що Гюго навіть в старості зберіг атлетична статура, благородство форм. Цього не можна сказати про Бальзака, схожому на огрядного, кремезного, широкоплечого ченця.
Роден знав мармур так, як тепер його ніхто не знає. Для людини з кипучим темпераментом дуже важко працювати над холодним мармуром, якщо йому не вдалося з самого початку вдихнути в нього душу. Розбудити в ньому життя - говорив Роден - ось тут джерело творчої радості для скульптора, якого мармур захопив з самого початку і повів до наміченої мети. Треба відчувати монументальності в кам'яному блоці, і скульптор повинен керуватися внутрішнім життям каменю у своїй творчій роботі.
«Боги дрімають в глибині мармурових брил», говорив Мікеланджело.
Світлопроникність мармуру. Найважливішим властивістю білого статуарного мармуру є його світлопроникність. Світло, проникаючи через мармур і відбиваючись від його поверхні, збагачується найтоншими відтінками і створює ледве відчутний ореол навколо скульптури. Це пояснюється тим, що кальцій, що становить мармур, за оптичними властивостями володіє високим заломленням світла, навіть на зрізах дає високу интерференционную забарвлення.
Здатність білих мармурів пропускати світло на певну глибину не тільки підсилює сніжну білизну мармуру, але створює ілюзію теплоти людського тіла. За світлопроникності кращими мраморами вважаються грецькі та італійські. Пароський мармур пропускає світло на глибину до 3,5 см і, нарешті, один з кращих мармурів - каррарский (має сахаровідное будова) - пропускає світло на глибину до 4 см.
Світлопроникність мармуру не залежить ні від величини, ні від будови зерен мармуру. Вона пояснюється однаковий орієнтуванням оптичних осей кристалів кальцію або доломіту, складових мармур, при цьому домішки інших мінералів, навіть в самих незначних кількостях, не тільки різко знижують просвечиваємость мармуру, але в переважній більшості роблять мармур глухим і холодним.
Фізико-механічні властивості мармуру. Мармур являє собою гірську породу, що утворилася в результаті перекристалізації звичайних доломітний вапняків, які перебували під великим тиском.
Мармур відноситься до метаморфічної гірській породі і складається в основному із зерен кальциту або доломіту, тих і інших видів зерен, зв'язаних між собою без будь-якого цементуючого речовини. Будова мраморов буває двох видів - з зубчастої і мозаїчної зв'язком зерен. Найбільш поширеною домішкою в мраморах є лимонит і пірит. Окислюючись на повітрі, вони утворюють на мраморах іржаво-жовті і бурі плями. Механічна міцність мармурів (при стисканні) коливається в межах від 500 до 1900 кг / см2, на вигин від 47 до 320 кг / см2.
У водонасиченому стані механічна міцність мармуру знижується незначно. Механічна міцність мраморов залежить від їх структури і однорідності складу. Включення кварцу, незалежно від будови і однорідності складу, зазвичай надає мармуру більш високу міцність.
Твердість мармуру залежить від величини зерен. Грубозернисті мармури менш тверді, ніж дрібнозернисті.
Мармурові вапняки трудомісткі в обробці. Взагалі ж мармури відносяться до числа легко оброблюваних скульптурних кам'яних матеріалів.
Білий мармур. Класичним статуарним мармуром є білий мармур, що складається з чистого кальциту або доломіту. Цей вид мармуру цінується дуже високо і відноситься до порівняно рідкісним кам'яним скульптурним матеріалами.
Поширенню мармурової скульптури в античному світі сприяло значне кількість мармурових родовищ в Стародавній Греції, більшість яких давало скульптурний матеріал виключно високої якості. У Греції найбільш багата мармуром провінція Аттика. Нижні шари аттічного мармуру білі, верхні - сірого та синювато-сірого кольору.
Класичним білим мармуром був і залишається каррарский (майже чистий карбонат кальцію 98-99% CaCO3). Кар'єри розташовані в відрогах Апуанскіх Альп, поблизу міста Каррари. Цей мармур завоював славу в усьому світі. Ним користувалися багато російські скульптори XVIII і XIX століть. Каррарський мармур так славився, що в Каррарі часів Наполеона I була заснована Академія скульптури. Крім того, в Каррарі розташовані численні майстерні, що належать скульпторам різних стран.Із каррарського мармуру Торено Мікеланджело створив ряд скульптур: «Давида» (Флоренція), групу «Чи п'єте» і фігури в Соборі св. Петра в Римі і інші. Цей мармур використовували для своїх робіт Шубін, Антокольський, Роден, Канова, Торвальдсен і інші скульптори.
Особливою популярністю користувався білий мармур - пароський, з острова Парос. Цей статуарний матеріал є більш древнім.
Кольоровий мармур. В античні часи кольоровий мармур застосовується порівняно рідко. Його широке застосування відноситься до пізнього часу.
Кольоровий мармур в античні часи видобувався в Греції і Малої Азії. Видобувається мармур мав різні кольори. Так, на острові Евбея добували мармур світло-чорний, зелений, жовтий і червоний. Чорний мармур видобувався в Пергамі, де добувався і Фригийский мармур, який відрізнявся строкатим забарвленням (білий з фіолетовими прожилками).
Пластична обробка з кольорового мармуру дещо відрізняється від пластичної обробки з білого мармуру. Відмінністю була підкреслена пластика кольорового мармуру. Темні мармури вимагали зусилля світлотіньових рішень, що необхідно при моделюванні скульптури, яка часто розглядалася на значних відстанях.
Для декоративної скульптури застосовується червоний мармур (часто використовувався для вакхічній скульптури і декоративних рельєфів). Сірий і блакитно-сірий мармур, на відміну від жовтого і червоного, був поширений не тільки в пізнішу епоху, а й в епоху архаікі.Черний і чорно-синій мармур використовувався для передачі кольору шкіри негрів. У такій скульптурі зазвичай білки очей робилися з білого мармуру, а зіниці з чорного мармуру.
Декоративні властивості кольорових мармурів. За різноманітністю забарвлення і малюнка мармур займає перше місце серед декоративних кам'яних матеріалів.
За текстурі розрізняють наступні основні види мармурів:
- масивна (повна відсутність слідів первинних шарів);
- шарувата (полосчатая) - чергування шарів різного кольору і зернистості;
- слойчатость (вигнуті площини сланцю);
- Сланцеватая (щодо паралельне розташування частин мармуру);
- брекчіевідно і конгломератна (кутові уламки або галька зцементувати дрібнозернистої масою).
Колір мармуру залежить від фарбувальних його домішок. До них відносяться: оксиди заліза або марганцю (фарбують мармур в червоний, рожевий, жовтий, коричневий кольори і в різні відтінки цих квітів). Присутність навіть десятих часток цих окислів викликає інтенсивне забарвлення мармуру.
Чорні та сірі кольори мармуру пояснюються мікроскопічними вкрапленнями вуглецю у вигляді лускатого графіту або вуглистих речовин, а в деяких випадках така забарвлення викликається скупченням гематиту.
Оброблюваність мармуру. Найважливіші властивості мармурів - їх здатність піддаватися полированию. Це залежить від чистоти породи, її твердості, структури.
Дрібнозернисті мармури мають більш високу твердість і поліруються краще, ніж грубозернисті того ж складу. Полірований мармур більш інтенсивно виявляє забарвлення і текстуру каменю. При наявності домішок твердих мінералів в мармурі, зокрема, зерен кварцу, полірована поверхня виходить тьмяною. Вивітрений мармур або мармур з включеннями мінералів полірування не приймає.
Блочность. Блоки мармуру не повинні мати явних чи прихованих тріщин, слідів вивітрювання, прошарків м'яких включень, прожилок, легко піддаватися обробці. Слід зазначити, що білий статуарний мармур може представляти не весь кар'єр, а кращу його частину. Тільки вибірковим шляхом можна виділити кращі мармури.
Деформація мармуру. Відома деформація мармурових плит, що знаходяться на відкритому повітрі. Це відноситься до барельефной мармурової скульптури, а також до різних видів пам'ятних мармурових дощок, укріплених на фасадах будинків. Ступінь деформації мармурових дощок і плит іноді досягає значних розмірів. Це залежить від особливостей середовища, будови мармуру та інших умов.
Плити з мармуру і вапняку повинні зберігатися в закритих складах на спеціальних підмостках.
Вигинання мармурових дощок і плит багато дослідників пояснюють наявністю в мармурі піриту, який, розкладаючись, утворює сірчану кислоту, що порушує зв'язок між зернами. Іншою причиною вигібаемості мармурових дощок і плит є проникнення всередину мармуру вологи, що містить сірчану кислоту. Вигинання мармуру пояснюється нагріванням зовнішньої сторони плити.
Випробування плит з полірованої і шорсткою поверхнею показали велику витягнутість на полірованої стороні.
Попередження ізгібаемості. Для попередження ізгібаемості мармурових дощок слід зміцнювати при установці так, щоб в місцях кріплення дощок болтами залишалися пази, дошки повинні бути відсунуті від стін для рівномірного водопоглинання і водоотдачи, або кріпити плити на в'язкому розчині.
В античні часи для запобігання мармурових статуй від руйнування мармур натирали воском.
Змінює свій зовнішній вигляд і широко відомий скульпторам каррарский мармур, який під дією вологи втрачає полірування і темніє.
Малюнок і текстура. Кольорові мармури найбільш нестійкі. Текстурі - красі і різноманітності забарвлення, на жаль, майже завжди супроводжує погіршення фізико-механічних властивостей матеріалу, так як нерідко лінії малюнка і є приховані тріщини, а кольорова пляма є місцем найменшого опору для агресивних агентів і вивітрювання.