Спочатку я недбало роблю начерк картини алкидной фарбою. Алкід - швидко всихаюча масляна фарба, яка буде досить сухий, щоб продовжувати писати через 18-24 години. Я використовую її на ранніх стадіях картини, щоб прискорити процесс.НІКОГДА не використовуйте алкид поверх традиційних масляних фарб, так як можуть виникнути серйозні технічні проблеми. Чи не вдавайдесь в деталі, коли робите начерк; концентруйтеся тільки на великих формах і загальної композиції. У вас достатньо часу додати деталі пізніше. Після того, як алкідний начерк висохне, я тонують плями полотна тонким шаром алкидной фарби Сієни натуральної.
виконаний начерк
Як тільки тонування висохла, я починаю роботу над подмалевком. На цій стадії фарба наноситься тонко, але, в той же час, я не використовую багато розчинника або розчинника. Я вважаю за краще використовувати перевагу здатності фарби бути стертою. Виходить «убогий» шар. Використовувати більше розчинника я буду на наступних шарах. Якщо фарба сильно розбавлена, важко працювати з нею, так само фарби втрачають свою яскравість.
Наполовину виконаний подмалевок
Небо і задній план води буде близький до завершення, коли я закінчу цей етап. Другий і передній плани я роблю темніше. У деяких місцях я додаю кольору, які будуть посилені лесуванням пізніше. Білила цинкові використовуються для змішування фарб на передньому плані, так як вони більш просвічуються і менш сильні, ніж титанові білила, і не пригнічують ніжні кольори.
виконаний подмалевок
Там, де було визначено під час подмалевка, я додаю деталі, підганяю кольору і обсяг. Домагаюся ефекту світла на бризках, в інших місцях картини білий роблю темніше і прохолодніше. Титанові білила - холодне біле, тому я роблю його тепліше з невеликою кількістю кадмію жовтого і помаранчевого. Коли фарби висохли, застосовуємо лессировки темно-червоного алізарину, французького синього ультрамарину, жовто-зеленого перманенту і чорного поручнів, підганяючи колір і обсяг. Після я починаю деталізувати візерунок піни на передньому плані і додавати найбільш яскраві ділянки на камені.
Майже виконана робота
У міру того, як виходила картина, додані шари прозорих, напівпрозорих і непрозорих квітів на камені, воду і піну. Коли робота готова, підписую і прибираю її з очей на тиждень або близько того. Пізніше останній раз дивлюся на неї, щоб перевірити, чи потрібні коригування та, якщо потрібно, вношу зміни.
«Ранковий прибій. Мис Брентона »Масло. Полотно. 12 "x 16"
Одна з причин, чому я вважав за краще зробити начерк для великої картини, була бажанням поекспериментувати з деякими з нових пігментів, які недавно стали доступні. Більшість з нових пігментів дуже прозорі і відмінні для лесування. Десять кольорів було використано на початкових етапах роботи. Два з них, кадмій жовтого і помаранчевого, були використані тільки для того, щоб зробити білий більш теплим. На ранніх стадіях я намагався обмежити число використовуваних квітів, щоб уникнути брудних поєднань.
Кольори алкідних фарб, використаних для начерку:
блакитний Вінсор
Умбра палена
Ультрамарин синій
Основна палітра:
Блакитний Вінсор (зелений відтінок)
охра жовта
прусська синя
титанові білила
Ультрамарин синій
жовтий кадмій
індиго
Умбра палена
помаранчевий кадмій
цинкові білила
Так як робота була близька до завершення, я почав робити лессировку, щоб змінити кольори і обсяг. Виділені лесуванням місця дозволяють вам досягти ілюзії світла, що виходить з картини.
Додаткові непрозорі кольору:
охра жовта
кобальт бірюзовий
Кольори, використані для лесування:
чорний поручнів
Жовто-зелений перманент
Кримсон поручнів
Алізарин Кримсон перманент
жовтий індійський
фіолетовий Вінсор