Глина є особливою характерності пластичним матеріалом, і далеко не будь-якої конфігурації, навіть талановито зроблені вироби будуть художньо вдалими в ній, як в матеріалі
На малюнку показані дві форми глечика, з яких один (а) більш типовий для керамічного матеріалу, а інший (б) - для металу. Як би остання форма не була декорована, вона не стане керамікою, хоча її тіло буде зроблено з глини. Це почуття, або відчуття кераміки, природно, приходить з придбанням деякого смаку.
Перші досліди по формуванню глини слід почати з ліплення нескладних форм за допомогою лише рук.
Іграшкові фігури, намиста та інші дрібні вироби можуть бути створені шляхом з'єднання куль і циліндрів. Потім можна спробувати виліпити фігурки тварин або людини розміром, що не перевищує 10-12 см.
Всі ці досліди допоможуть учням «відчути» якості, характерні для глинистого матеріалу.
Складною наліпки з допомогою будь-якого інструменту робити не слід. Треба спостерігати властивості пластичного матеріалу, його податливість і фактурність, не створюючи особливих прикрас. Це буде відправною точкою для художника-початківця.
З придбанням знань учень зрозуміє, що створення національно-художньої іграшки як предмета, що відображає народне мистецтво, зажадає від нього великого творчого досвіду або самобутньої культури.
У подальших дослідах виготовлення виробів округлої і «вільної» форми ми не отримаємо ідеального з рівномірними стінками вироби, але ця мета в даному випадку і не переслідується. Характерність методу виготовлення виробу і зберігається при цьому фактурність матеріалу завжди мають свою власну художню цінність.
В руках скачують куля глини діаметром 3-4 см. Распластивая і вичавлюючи глину великими пальцями і іншими, формують товсте, чашкові виду виріб. При цьому треба прагнути отримати по можливості однакову товщину стінок предмета (5-8 мм).
Розвиток здатності визначення товщини стінок «на дотик» вельми важливо для кераміста, особливо при роботі на гончарному крузі (наприклад, японці навіть дуже тонкі речі виконують зазначеними вище методами, тобто «від руки»).
Виріб можна залишити на кілька годин для подвяливания (підсушування) в кімнатних умовах (якщо - на ніч, то в зачиненій оцинкованому ящику). За цей час глина набуває лише міцність підв'яленої, а тому надалі виріб може доопрацьовуватися без побоювання його деформації.
Потім виріб перевертають дном догори і гладко зачищають дно старої ножівкою. Поверхня всередині і зовні вироби може бути помірно загладжена вологою губкою ( «грецької» або інший). Не треба прагнути загладжувати нею залишилися від ручного ліплення сліди до ідеально вирівняного і згладженого стану. Це буде схоже, скажімо, на старання теслі, який зробив річ з простого дерева за допомогою лише сокири, а згодом ретельно відполірувати її «під червоне дерево».
Надалі таким же прийомом можна виліпити вироби вільної форми: попільнички, розетки для варення, курильні трубки. намиста і т. п.
Не слід відразу прагнути зробити щось «незвичайне»; краще простежити за основними властивостями глини, які при ручному поделке підказують робити часто просту, утилітарно і технологічно виправдану форму. Художня цінність речі підвищується тоді, коли її конфігурація відповідає властивостям матеріалу. Ці спостереження в майбутньому допоможуть створювати проекти і речі, які стосуються саме до кераміки, сплутати яку з іншим матеріалом неможливо