Ле Корбюзьє - один з найбільш значущих архітекторів XX століття, його місце в одному ряду з такими реформаторами архітектури, як Френк Ллойд Райт. Вальтер Гропіус. Міс ван дер Рое.
Досяг популярності завдяки своїм спорудам, завжди самобутньо оригінальним, а також талановитому перу публіциста.
Характерні ознаки архітектури Ле Корбюзьє - обсяги-блоки, підняті над землею; вільно стоять колони під ними; плоскі використовуються даху-тераси ( «сади на даху»); «Прозорі», Популярні наскрізь фасади ( «вільний фасад»); шорсткі необроблені поверхні бетону; вільні простору поверхів ( «вільний план»). Колишні колись приналежністю його особистої архітектурної програми, зараз всі ці прийоми стали звичними рисами сучасного будівництва [3].
Серед його покровителів були письменник Андре Мальро і політик Джавахарлал Неру.
Характерні особливості іміджу Ле Корбюзьє - строгий темний костюм, краватка-метелик, а також круглі рогові окуляри, що стали його своєрідним фірмовим знаком.
Біографія і творча діяльність
Швейцарський період 1887 -1917
Свій перший архітектурний проект Е. Жаннере зробив в неповних 18 років, за допомогою професійного архітектора. Це був житловий будинок для гравера Луї Фалло (будинок Фалло), члена ради Школи мистецтв. Коли будівництво було закінчено, на зароблені гроші Жаннере здійснив свою першу освітню поїздку - по Італії та країнах Австро-Угорщини. Близько півроку Жаннере перебував у Відні, де був зайнятий новими двома проектами житлових будинків для Шо-де-фону, вивчав архітектуру віденського сецессиона. зустрічався з художниками та архітекторами цього міста, зокрема з дуже популярним тоді Йозефом Гофманом. Побачивши малюнки, зроблені Жаннере в подорож, Хофман запропонував йому працювати у нього в майстерні, від чого той відмовився, оскільки вважав, що сецессион (або стиль модерн. Як його називають в Росії) вже не відповідає сучасним завданням. Подорож завершилася в Парижі, де Жаннере провів більше двох років, працюючи стажистом-креслярем в бюро архітекторів братів Огюста і Густава Перре (1908-1910), новаторів, які пропагували недавно відкритий залізобетон. У 1910-му близько півроку стажується (разом з Людвігом Міс ван Дер Рое і Вальтером Гропіусом) в майстерні відомого німецького майстра архітектури Петера Беренса в Нойбабельсберге під Берліном.
Пізніше з метою самоосвіти Жаннере зробив ще одну подорож, на Схід (1911) - по Греції. Балканам і Малої Азії. де він мав можливість вивчати стародавні пам'ятники, фольклор і традиційне народне будівництво Середземномор'я. Ці подорожі стали його університетами і багато в чому сформували його погляди на мистецтво і архітектуру.
Повернувшись на батьківщину, Жаннере став працювати викладачем в Школі мистецтв, тієї самої, де вчився. У 1914 році відкрив свою першу архітектурну майстерню. У Ла-Шо-де-Фон їм спроектовано кілька будинків, в основному це житлові будинки, зокрема, побудована для батьків вілла Жаннере-Перре (1912). Замовлення місцевого часового магната вілла Швоб (або «Турецька вілла», 1916-1917), за словами самого Ле Корбюзьє, була першим проектом, в якому він відчув себе архітектором в повній мірі.
В цей же період Жаннере створив і запатентував досить істотний для його творчої біографії проект Дом-Іно (1914) (спільно з інженером М. Дюбуа). У ньому передбачити можливості будівництва з великорозмірних збірних елементів, що на ті часи було новаторським кроком. Концепцію Будинок-Іно Корбюзье реалізував пізніше в багатьох своїх будівлях.
На початку 1917 року Едуард Жаннере залишає Ла-Шо-де-Фон і Швейцарію, щоб назовсім влаштуватися в Парижі.
Період пуризму 1917 -1930
У 1920-ті роки Ед. Жаннере (тепер уже Ле Корбюзьє) спроектував і побудував кілька багатих вілл, які створили йому ім'я; більшість з них розташовані в Парижі або його околицях. Це споруди яскравого модерністського стилю; їх абсолютно нова і навіть викликає для свого часу естетика змусила говорити про Корбюзье як про нового лідера європейського архітектурного авангарду. Головні з них - вілла Ла Роша / Жаннере (1924), вілла Штейн в Гарш (тепер Вокресон, 1927), вілла Савой в Пуассі (1929). Характерні особливості цих будівель - прості геометричні форми, білі гладкі фасади, горизонтальні вікна, використання внутрішнього каркаса із залізобетону. Відрізняє їх також новаторське використання внутрішнього простору - так званий «вільний план».
Для виставки «Осінній Салон» 1922 року брати Жаннере представили макет «Сучасного міста на 3 млн жителів». в якому пропонувалося нове бачення міста майбутнього. Згодом цей проект був перетворений в «План Вуазен» (1925) - розвинене пропозицію по радикальної реконструкції Парижа. Планом Вуазен передбачалося будівництво нового ділового центру Парижа на повністю розчищеної території; для цього пропонувалося знести 240 гектарів старої міської забудови. Вісімнадцять однакових хмарочосів-офісів в 50 поверхів кожен розташовувалися за планом вільно, на відстані один від одного. Висотні будівлі доповнювали горизонтальні структури у їх підніжжя - з функціями всілякого сервісу та обслуговування. Забудовується площа становила при цьому всього 5%, а інші 95% території відводилися під магістралі, парки і пішохідні зони (по супровідній анотації Л. К.) «План Вуазен» широко обговорювалося у французькій пресі і став свого роду сенсацією.
У цьому та інших подібних проектах - це плани для Буенос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Ріо-де-Жанейро (1936), «План Обюс» для Алжиру (1931) - Ле Корбюзьє розвивав абсолютно нові містобудівні концепції. Загальна їх суть в тому, щоб за допомогою нових планувальних методів підвищити комфорт проживання в містах, створити в них зелені зони (концепція «зеленого міста»), сучасну мережу транспортних магістралей - і все це при значному збільшенні висоти будинків і щільності населення. У цих проектах Корбюзьє проявив себе як послідовний урбаніст.
У 1924 році на замовлення промисловця Анрі Фрюж в передмісті Пессак під Бордо було зведено за проектом Корбюзье містечко «Сучасні будинки Фруже» (фр. Quartiers Modernes Frugès). Це містечко, що складається з 50-ти дво- і триповерхових житлових будинків, був одним з перших дослідів будівництва серійних (типових проектних) будинків у Франції. Тут застосовані чотири основних типи будівлі, різні за конфігурацією і плануванні - стрічкові будинку (тип «аркада»), окремі (тип «хмарочос») і блоковані стрічкові будинку. У цьому проекті Корбюзьє намагався запропонувати різні зразки сучасних будинків за доступними цінами - простих форм, нескладних в будівництві, і що володіють при цьому сучасним рівнем комфорту.
На Міжнародній виставці 1925 року в Парижі за проектом Корбюзьє був збудований павільйон «Еспрі Нуво». За своєю естетикою і внутрішню структуру павільйон являв собою своєрідності модерністську архітектурну декларацію - як і павільйон СРСР архітектора К. Мельникова. для тієї ж виставки. Павільйон «Еспрі Нуво» включав в себе житлову осередок багатоквартирного будинку в натуральну величину - експериментальну квартиру в двох рівнях. Схожу клітинку Корбюзье використовував пізніше, в кінці 40-х років, при створенні своєї Марсельської Житловий Одиниці. У другій половині 1920-х років Ле Корбюзьє був членом редколегії радянського журналу «Сучасна архітектура».
Рання архітектурна теорія
Ле Корбюзьє сформулював свій кодекс архітектора - «П'ять відправних точок сучасної архітектури», де були визначені основні принципи нового стилю. Розглядав архітектуру як втілення внутрішньої ідеї об'єкта [4]. Його рання архітектурна концепція [5] виявляє умовне схожість з вченням Платона про ейдос [6].
1930-і роки - початок «інтернаціонального» стилю
Житловий будинок в селищі Вейссенгоф, Штутгарт, Німеччина. +1927
На початок 1930-х років ім'я Ле Корбюзьє стає широко відомим, до нього починають надходити великі замовлення. Один з перших таких замовлень - Будинок Армії порятунку в Парижі (1929 -1931). У 1928 році Корбюзьє бере участь в конкурсі на будівлю Центросоюза (після побудови - Наркомлегпрома) в Москві, яке потім і було побудовано (1928-1935). Центросоюз з'явився абсолютно новим, по суті, безпрецедентним для Європи прикладом вирішення сучасного ділового будівлі. Будівництво здійснювалося під керівництвом архітектора Миколи Коллі.
У зв'язку з будівництвом Центросоюза Ле Корбюзьє неодноразово приїжджав до Москви - в 1928, 1929, 1930 роках. Зустрічався з Таїровим. Мейєрхольдом. Ейзенштейном. захоплювався творчою атмосферою, що панувала в країні в той час, і особливо досягненнями радянського архітектурного авангарду - братів Весніних. Мойсея Гінзбурга. Костянтина Мельникова. Зав'язав дружнє листування з А. Весніна. Брав участь в міжнародному конкурсі на будівлю Палацу Рад для Москви (1931), для якого зробив надзвичайно сміливий, новаторський за задумом проект.
Архітектурним відкриттям був і побудований в 1930 -1932 роках Швейцарський павільйон в Парижі - гуртожиток швейцарських студентів на території Міжнародного студентського містечка. Його оригінальність - в новизні композиції; її найбільш несподіваним моментом були відкриті опори-колони першого поверху, незвичайні за формою, ефектно зсунуті до поздовжньої осі будівлі. Відразу після завершення будівельних робіт Швейцарський павільйон привернув увагу критики і преси, змусив говорити про себе. У повоєнні роки на одній зі стін бібліотечного холу Корбюзье створив велику настінний розпис в абстрактно-символічному ключі.
У 1935 році Ле Корбюзьє відвідує Сполучені Штати. з лекціями здійснює турне по містах країни - Нью-Йорк. Єльський університет. Бостон. Чикаго. Медісон. Філадельфія. знову Нью-Йорк, Колумбійський університет. У 1936 році він знову робить подібну поїздку, тепер уже в Південну Америку. У Ріо-де-Жанейро. крім читання лекцій, Корбюзьє активно брав участь в розробці проекту будівлі Міністерства освіти і освіти (арх. Л. Коста і О. Німейєр). За його ініціативою на висотному офісному блоці цього комплексу було застосовано суцільне скління, а також зовнішні сонцезахисні жалюзі -солнцерези, - один з перших дослідів такого роду.
Ле Корбюзьє був одним із засновників міжнародних конгресів CIAM - з'їздів сучасних архітекторів різних країн, об'єднаних ідеєю відновлення архітектури. Перший конгрес CIAM відбувся в Ла Сарразен, Швейцарія. в 1928 році. Містобудівні концепції Корбюзье лягли в основу «Афінської хартії», прийнятої на IV Міжнародному конгресі CIAM в Афінах. 1933. Теоретичні погляди Ле Корбюзьє викладені ним в книгах «До архітектури» (1923), «Містобудування» (1925), «Променисте місто» (1935) та інших.
Всі ці роки (1922 -1940) в майстерні Корбюзье в Парижі на вулиці Севр працювали в якості стажистів-учнів молоді архітектори з різних країн. Деякі з них стали згодом вельми відомими і навіть знаменитими, як наприклад, Куніо Маекава (Японія), Дзюндзя Сакакура (Японія), Хосеп Льюїс Серт (Іспанія-США), Андре Вожанскі (Франція), Альфред Рот (Швейцарія-США), Максвелл Фрай (Англія) та інші.
Корбюзьє був одружений на Івон Галі (фр. Yvonne Gallis), з Монако. з якою познайомився в Парижі в 1922 році, офіційно шлюб був оформлений в 1930 році. У тому ж році Корбюзьє прийняв французьке громадянство.
Період 1940 -1947
У 1940 році майстерня Корбюзьє була закрита, а сам він з дружиною перебирається на ферму далеко від Парижа, (Ozon. Піренеї). У 1942 році Корбюзьє здійснив офіційну поїздку в Алжир. в зв'язку з містобудівним проектом міста Алжир. Повернувшись в тому ж році в Париж, через відсутність замовлень, він займався теорією, малював, писав книги. На цей час припадає початок систематичної розробки «модулора» - винайденої Ле Корбюзьє системи гармонійних пропорцій. яку він застосував у перших же великих повоєнних проектах. У Парижі їм було засновано науково-дослідне товариство «Ascoral» (Асамблея будівельників заради відновлення архітектури), в якому він і головував. У різних секціях суспільства дискутувалися теми, так чи інакше пов'язані з проблемами будівництва, житла і здорового проживання.
Після звільнення у Франції почалися відновлювальні роботи і Корбюзьє був запрошений владою для участі в них, як проектувальник-містобудівник. Їм були виконані, зокрема, плани реконструкції міст Сен-Дьє (1945) і Ла-Рошель (1946), що стали новим оригінальним внеском в містобудування. У цих проектах вперше з'являється так звана «житлова одиниця» Ле Корбюзьє - фр. Unité d'habitation. прообраз майбутнього Марсельського Блоку. У цих, як і в інших містобудівних проектах, що здійснюються в той час, послідовно проводиться ідея «зеленого міста», або, по Корбюзьє, - «Лучезарного міста» (фр. «La Ville radieuse»).
У Сен-Дьє на замовлення промисловця Дюваля Ле Корбюзьє зводить будівлю мануфактури Клод і Дюваль (1946 -1951) - чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів. У мануфактурі Дюваль були застосовані так звані фр. brise-soleil ( «солнцерези», - винайдені Корбюзье особливі навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів. З цього моменту солнцерези стають своєрідним фірмовим знаком будівель Корбюзьє, де вони виконують одночасно і службову і декоративну роль.
Період «бруталізму» - 1950-1965
Подібні Житлові Одиниці (частково видозмінені) були зведені пізніше в містах Нант-Резі (1955), Брі-ан-Форі (1961), Фірміні (1968) (Франція), в Західному Берліні (1957). У цих будівлях втілилася ідея «Лучезарного міста» Корбюзье - міста, сприятливого для існування людини.
У 1950 році на запрошення індійської влади штату Пенджаб Корбюзье приступив до здійснення наймасштабнішого проекту свого життя - проекту нової столиці штату, міста Чандігарх. Місто, що включає адміністративний центр, житлові квартали з усією інфраструктурою, школи, готелі та ін. Будувався протягом приблизно десяти років (1951-1960, добудовувався протягом 1960-х рр.). Співпрацювали з Ле Корбюзьє в проектуванні Чандигарха архітектори з Англії. подружжя Максвелл Фрай і Джейн Дрю, а також П'єр Жаннере (брат Корбюзьє), - три Головних архітектора, які здійснювали нагляд за будівництвом. З ними працювала також велика група індійських архітекторів на чолі з М. Н. Шарма [7].
Будівлі, спроектовані безпосередньо самим Корбюзьє, відносяться до Капітолію. адміністративного центру міста. Це будівлі Секретаріату. Палацу Правосуддя і Асамблеї. Кожне з них відрізняється яскравою характерністю образу, потужної монументальністю і являє собою нове слово в архітектурі того часу. Як і в Марсельському блоці, для зовнішньої обробки в них застосована особлива технологія обробки бетонної поверхні, так званий «béton brut» (з фр. - «необроблений бетон»). Ця техніка, яка стала особливістю нової стилістики Ле Корбюзьє, була підхоплена пізніше багатьма архітекторами Європи і країн інших регіонів, що дозволило говорити про виникнення нової течії «брутализм».
Будівництво Чандигарха курирував Джавахарлал Неру. перший прем'єр-міністр незалежної Індії. Місто було створено проектувальниками цілком «від нуля», на новому місці, до того ж для цивілізації іншого типу, ніж західні. В цілому це був абсолютно новий, невивчений досвід. Наступні оцінки в світі цього містобудівного експерименту вельми суперечливі. Проте, в самій Індії Чандігарх вважається сьогодні одним з найбільш зручних і красивих міст. Крім цього, в Індії за проектами Корбюзьє було зведено кілька будівель в місті Ахмадабад (1951-1957), - також вельми оригінальних і по пластиці і по внутрішньому рішенням.
1950-і-1960-і роки - час остаточного визнання Ле Корбюзьє. Він увінчаний лаврами, засипаний замовленнями, кожен його проект реалізується. В цей час побудований ряд будівель, що закріпили його славу європейського архітектора-авангардиста № 1. Головні з них - капела Роншан (1955, Франція), Бразильський павільйон в студентському містечку в Парижі, комплекс монастиря Ля Туретт (1957-1960), будівля Музею західного мистецтва в Токіо (1959). Будинки, дуже різні за своїм архітектурним образом, пластичного вирішення, об'єднує одне - це все оригінальні, новаторські для свого часу твори архітектури.
Крім архітектурної спадщини, Корбюзье залишив після себе безліч творів пластичного мистецтва та дизайну - картин. скульптур. графічних робіт, а також зразків меблів (наприклад, кушетка LC4). Багато з них зберігаються в зібранні Фонду Ле Корбюзьє. який знаходиться в збудованій ним віллі Ла Роша-Жаннере, в Парижі. А також в павільйоні Хейді Вебер в Цюріху (Центр Ле Корбюзьє), виставковому будівлі в стилі хай-тек. зведеному за його ж проекту.
Портрет Ле Корбюзьє на швейцарській банкноті в 10 франків