У цьому уроці я розповім про свою техніку глушіння басів. Цій темі чомусь не приділяють належної уваги, хоча навик глушіння потрібно освоювати якомога раніше, на мою думку.
Для чого це потрібно?
Гітара - це маленький ансамбль, в якому грає соло інструмент (мелодія) і акомпанемент (бас + гармонійне заповнення). Як мінімум три інструменти.
В ансамблі функцію баса грає бас-гітара або контрабас. Одна з особливостей низькочастотних інструментів полягає в тому, що вони, як правило, не грають акордами. Вони грають одну ноту в один момент часу, без накладень нот один на одного. На це є об'єктивна причина. Низькі звуки погано поєднуються один з одним. Коли вони звучать разом виходить невиразний гул. І чим нижче звуки, тим цей ефект яскравіше виражений.
У гітарної фактурі функцію баса грають, в основному, три струни. Шоста, п'ята і частково четверта. Четверта не завжди буває басом, вона має подвійну функцію за своєю роллю в фактурі. Досить часто на ній відіграють гармонійні ноти, і це треба враховувати.
Як буде звучати музика, якщо не глушити басові ноти на гітарі? Давайте послухаємо. Нижче два приклади, два невеликих фрагмента. Кожен фрагмент виконаний спочатку правильно, з глушінням басів, і неправильно, без глушіння. Слухати краще в навушниках, так як не всі комп'ютерні колонки нормально відтворюють низькі частоти, а саме їх нам потрібно зараз почути.
Приклад 1 (правильно + неправильно)
Приклад 2 (правильно + неправильно)
Почули гул в неправильних варіантах? Якщо так, відмінно, значить будете це чути і в своїй грі. Якщо немає, одягніть навушники і уважно переслухати. У правильних варіантах басова лінія грається чітко, розбірливо. А в неправильних зливається в кашу і гуде.
Тому запам'ятовуємо правило:
Не можна допускати одночасного звучання двох басів. Один бас в один момент часу.
способи глушіння
Коли басові ноти йдуть одна за одною по одній струні, то про глушіння можна не думати, тому що попередній бас глушиться автоматично при появі наступного.
Також без проблем заглушуються закриті баси (притиснуті). Щоб заглушити закритий бас потрібно всього лише відпустити палець лівої руки, який притискає струну.
Інша справа коли басові ноти йдуть одна за одною по різним струнах, і ці струни відкриті.
Залежно від того, в якому порядку чергуються басові струни у нас може бути чотири варіанти. І в кожному з них глушіння відбувається різними способами.
- Спочатку верхня, потім нижня сусідня. Наприклад 6 + 5. Чи 5 + 4.
- Спочатку нижня, потім верхня сусідня. Наприклад 4 + 5 або 5 + 6.
- Спочатку верхня, потім нижня НЕ сусідня. 6 + 4. Єдина комбінація.
- Спочатку нижня, потім верхня НЕ сусідня. 4 + 6. Єдина комбінація.
У першій-ліпшій нагоді нам потрібно зробити так, щоб перший бас не накласти на другий, тобто заглушити. Або до початку звучання другого, або одночасно з його початком. Якщо бас, який потрібно заглушити закритий, то просто знімаємо палець лівої руки зі струни в потрібний час. Якщо відкритий, то читаємо далі.
Розглянемо всі варіанти по черзі.
1. Традиційне сусідній
Після звуковидобування верхнього баса палець зупиняється на нижньому басу, який потрібно зіграти наступним. І перед звуковидобування нижнього баса верхній глушиться суглобом великого пальця. При цьому торкнутися струни повинна шкіра, а не ніготь. Правильний рух показано на анімації.
Правильне глушіння суглобом
Цей рух має бути чітким і майже непомітним. Рухатися повинен тільки суглоб пальця, кисть в цьому русі не повинна брати участь. Нижче ілюстрація неправильного глушіння верхнього баса суглобом.
Неправильне глушіння суглобом
При глушіння суглобом перший бас трохи коротшає, так як глушиться до початку звучання наступного. На практиці це майже не помітно.
2. Нижній + верхній сусідній
Тут все дуже просто, навіть ілюструвати нічого не треба. Так як ми всі баси граємо з опорою (апояндо), то нижній бас глушиться автоматично одночасно з початком звучання верхнього. Палець опускається на нижню струну, і тим самим її глушить.
3. Традиційне несусідніх
Єдина комбінація тут це шоста + четверта. Шосту потрібно заглушити перед початком четвертої. Шосту тут можна заглушити двома способами. Або вільним пальцем лівої руки, або підставою великого пальця. При глушіння другим варіантом допускається короткочасний прогин зап'ястя до деки. На анімації нижче показано це рух.
Глушіння шостої струни основою великого пальця
У багатьох випадках глушити шосту перед четвертою зовсім не обов'язково. Глушити потрібно тільки тоді, коли на четвертій саме басова нота. Якщо ж на четвертій гармонійна, то глушити попередній бас не треба.
4. Нижній + верхній несусідніх
Комбінація протилежна попередньої. Четверта + шоста. У цьому варіанті четверта глушиться виключно вільним пальцем лівої руки, інших варіантів немає. Краще це робити за мить до початку наступного баса.
Положення великого пальця
Часта помилка при відпрацюванні глушіння великим пальцем полягає в тому, що великий палець розміщується майже паралельно струнах, під малим кутом. В результаті порушується правильна постановка, долоню наближається до струн, пальцях ima складніше працювати. Учень підсвідомо намагається максимально наблизити великий палець до верхньої струні, щоб робити менше рухів.
Виглядає це ось так, якщо дивитися зверху:
А так, приблизно повинна виглядати рука.
Такий кут дає велику свободу пальцях. Долоню віддалена від струн, профіль руки напівкруглий, зап'ясті злегка опукле.
Як же глушити струну при такому положенні, запитаєте ви. Адже тоді глушіння буде проводитися нігтем, з неприємним призвуком. Насправді, палець повинен глушити струну ділянкою шкіри біля нігтя:
Частина пальця, що стикається зі струною
Потрібно знайти таке положення, щоб і кут був, і глушіння вироблялося шкірою. Ясна річ, що руки у всіх різні, і однаковим кут не може бути у всіх, шукайте своє становище. Він може бути трохи менше, ніж у мене, головне щоб палець не лежав майже паралельно струнах, як на першій фотографії.
вправи
Хрестиком позначений момент глушіння. Глушіння теж потрібно робити ритмічно, грунтуючись на метричній сітці.
Якщо виникають складнощі з ритмічними позначеннями і розбором ритму, уважно вивчіть розділ "нотна грамота", там про ритм докладно розказано.
Вправи 2,3,4 записані в рухомому темпі спеціально для ілюстрації глушіння в реальному темпі. Відпрацьовувати вправи потрібно набагато повільніше.
Вправа 1.
Коли глушити бас?
Майте на увазі, що в нотах момент глушіння баса не стане позначений. У вправах момент глушіння позначений в навчальних цілях. При розборі твори в нотах будуть просто баси, що йдуть один за одним, і часто навіть не винесені в окремий голос. У двухголосной записи бас суміщений в одному голосі з гармонійними нотами, тому розділяти їх доведеться самостійно. Про це поговоримо в окремому розділі.
Ось так би виглядали 2, 3 і 4 вправи в реальній ситуації:
Так коли ж глушити бас, якщо момент глушіння не позначений? Якщо ми граємо верхній бас і глушимо нижній сусідній, то глушіння відбувається автоматично. Початок наступного баса збігається з кінцем попереднього, все ідеально. Якщо ж ми глушимо суглобом, то тим самим трохи укорочуємо попередній бас. Нам потрібно його заглушити якомога ближче до наступного, але в той же час грунтуючись на метричній сітці, всі наші рухи повинні бути ритмічними.
Як правило, безвідмовно діє наступний метод. Ділимо навпіл тривалість останньої ноти перед наступним басом, і в цьому місці глушимо попередній бас. Не важливо яка це нота по функції в фактурі (мелодійна, гармонійна або басова). Якщо остання нота восьма, то попередній бас глушимо на відстані однієї шістнадцятої від наступного баса. Якщо остання нота шістнадцята, то на відстані однієї трідцатьвторой, і так далі. Саме цей метод реалізований у 2, 3 і 4 вправах.
У першій вправі метод не працює, так як там одна басова лінія рівномірними тривалості. Якщо ми застосуємо в цьому випадку вищевикладений метод, то нам доведеться скорочувати бас на половину, що не завжди доречно. У таких випадках глушимо бас якомога ближче до наступного, але на якомусь конкретному відстані, ритмічно. За одну восьму до наступного баса або за одну шістнадцяту.
Буває так, що стилістика твору вимагає спеціального укорочення басових звуків, або гри їх стаккато (уривчасто). У такому випадку всі баси укорочуємо однаково і глушимо будь-якими можливими способами, виходячи з конкретної ігрової ситуації.
Про винятки з правила
Завжди і скрізь потрібно глушити баси при накладенні один на одного? Ні не завжди. Як і в будь-якому правилі є винятки, не можна сліпо слідувати правилу, потрібно перш за все слухати результат.
Як я вже говорив вище, ноти на 4 струні далеко не завжди басові. На 4 струні можуть бути як басові, так і гармонійні. Гармонійні ноти на басові накладати можна і потрібно, з цим все зрозуміло.
Але і баси не завжди потрібно глушити при одночасному звучанні. Два баса добре звучать разом і не вимагають глушіння при одночасному виконанні двох умов:
- Хоча б один з басів знаходиться в високому регістрі. Високий регістр для баса на гітарі це все, що вище До на першій додаткової знизу. Або третього ладу п'ятої струни.
- Обидва баса входять до складу поточного акорду.
Справа в тому, що баси створюють невиразний гул тільки в тому випадку, якщо обидва баса знаходяться в низькому регістрі. Низькочастотні звуки погано поєднуються один з одним при одночасному звучанні.
Якщо ж хоча б один з басів знаходиться в верхньому регістрі, вище До, і при цьому обидва баса входять до складу одного акорду, то їх спокійно можна залишити звучати разом, і це буде звучати добре. За умови, якщо стилістика твору не вимагає спеціального глушіння всіх басів.
Якщо обидва баса знаходяться в низькому регістрі, і тим більше відносяться до різних акордів, то глушити їх потрібно обов'язково.
Практичні рекомендації та доповнення
- Своєчасне глушіння басів це дуже важливо. Басова лінія задає ритм, пульсацію, це фундамент звучання. Якщо ви доведете цю навичку до автоматизму, ваша гра підніметься на якісно інший рівень, з'явиться відчуття одночасної гри бас гітари і гітари як мінімум. Тому поставтеся до даної теми з належною увагою.
- Відпрацьовувати глушіння баса найкраще на простих акордових послідовностях. Грайте які завгодно арпеджіо і комбінації. Головна мета - домогтися чіткої, незалежної роботи великого пальця. Щоб він міг глушити баси вчасно, ритмічно і в будь-якій ситуації. Інші пальці можуть грати що завгодно в цей момент, але великий палець повинен чітко виконувати свою роботу.
- Нота на 4 струні не завжди є басом по функції (за своєю роллю в звучанні). Часто вона є гармонійною, і її можна і потрібно накласти на попередній бас. Це буває в різних арпеджіо (переборах), коли вона не на сильній долі. Наприклад в акордах групи D (Dm, D7, D) четверта грає роль баса. А в акорді С, якщо грати арпеджіо виду 5-4-3-2-1-2-3-4, четверта гармонійна. Тут треба думати по ситуації і слухати.
- При сильно опуклому зап'ястя правої руки буває неможливо заглушити струну торкнувшись її шкірою суглоба великого пальця. Виходить тільки нігтем, що дає неприємний призвук. В такому випадку треба трохи зменшити опуклість зап'ястя або взагалі зробити його рівним. Пошукайте положення, тут вирішують міліметри.
- Початківців часто бентежить призвук при глушіння баса. Призвук завжди буде в більшій чи меншій мірі, це нормально. Наше завдання по-перше, його мінімізувати (стосуватися шкірою), а по-друге, глушити ритмічно, щоб призвук теж став частиною музики :)
- Рух суглоба має бути чітким і швидким, але не метушливим, в ідеалі майже не помітним. Ну і звичайно ж результативним, а то буває так, що учень пальцем старанно ворушить, а баси продовжують гудіти. Головне результат!