Яскравим показником невисокого професіоналізму кореспондента є stand-up, де кореспондент з'являється в кадрі з одним тільки поданням. Гірше цього буває тільки одне: stand-up заради stand-up'а [77].
Важливі елементи степдапа:
1 Фон, на якому виступає репортер. Він не повинен бути випадковим. Так, за плечем репортера може відбуватися бійка під час розгону демонстрації або пожежа на нафтовій свердловині; радісні гримаси малюків в магазині іграшок створять настрій і глядачам, і самому репортерові, який на такому тлі не має права говорити казенні слова [78].
2 Місце в кадрі, яке займає репортер.
3 Руху репортера. Кореспондент повинен вільно триматися в кадрі, тому що на-тужний стендап тільки зіпсує враження від репортажу. При записи стендапа журналісту потрібно дивитися в камеру і пам'ятати, що він розмовляє з людьми по той бік екрану.
4 Звук. Треба витримувати паузу до і після стендапа. Це необхідно для монтажу, щоб не довелося вас «різати по живому» [79].
Новин повинні бути притаманні терміновість і хвилювання. Але у викладі багатьох журналістів новини виглядають якимись звичайними, пересічними. Треба знайти спосіб передати своє власне хвилювання і інтерес до матеріалу. Якщо це вдасться, то на екрані будуть живі очі і бадьорий вигляд, а це вельми привабливо »[81].
Навіть короткочасне поява в кадрі змушує репортера подумати про свій вигляд - сорочка з засуканими рукавами доречна під час повені або збирання кавунів, а для розмови з діловою людиною в його офісі доречніше традиційний костюм.
Дивно, але багато хто забуває зачесатися перед зйомкою. Розпатлане волосся говорять не про природність, а про неохайності. Зачісуватися перед дублями необхідно завжди. Після розчісування журналісту необхідно перевірити, чи не залишилося на плечах лупи або волосся.
Кореспондент повинен робити все, щоб якомога краще виглядати в кадрі. Це частина професії. Точно так же, як і необхідність добре одягатися.
Одяг репортера в кадрі вирішує суто прагматичне завдання. Його особисті смаки і переваги не грають ніякої ролі [82].
У кадрі можна з'являтися в одязі «фонять» (що викликають колірні сполохи) квітів - яскраво-червоною або яскраво-синьою. І чистий білий колір може сплутати колірний баланс камери, викликати додаткові відблиски, він взагалі не любить операторами.
Піджак чорного кольору сприймається в кадрі як провал - візуальна діра. Його неможливо ні висвітити, ні скорегувати, тому надягати не можна. Також під заборону потрапляє одяг з шовку і будь-яких блікуючих синтетичних матеріалів, які створюють веселенькі різнокольорові цяточки.
Загалом, найкраща тканина для репортерської одягу - бавовна непомітних тонів.
Фасон одягу також підійде не всякий. Жінкам дозволено повсякденний стиль сезону або ділової офісний. Природно, про шарфики, глибокі вирізи і оголені животики з пірсингом треба забути.
Відносно чоловіків вольності також не допускаються. На зйомки подієвого сюжету треба вирушати в самій звичайному одязі: сорочка, штани, светр, куртка. Щось похідний-спортивне. При цьому спортивний костюм в чистому вигляді є неприйнятним. Одягаючи водолазку необхідно звернути увагу, щоб комір не впирався в підборіддя. Інакше в кадрі голова буде «висіти» в повітрі. Видовище кумедне, але дурне.
Для «паркетного» сюжету необхідні костюм і краватку. Метелик доречна лише в сюжеті про подію рівня Каннського фестивалю, а шийну хустку не використовується зовсім. Що ж стосується краватки, то його забарвлення і фасон повинні бути досить модними. Інакше репортер буде здаватися бідним родичем, що потрапили на багату весілля.
Одягаючи сорочку треба стежити, щоб комір НЕ здавлював шию. Це незручно, помітно камері і порушує кровообіг в шийному відділі.
Дуже зручним і практичним у репортерів вважається операторський жилет - куртка без рукавів з величезною кількістю кишень. В жилеті і самий худорлявий хлопчина виглядає мужньо.
Правильний одяг для репортера - це одяг зручна. Така, в якій легко працювати і думати.
Штанів надають менше значення, тому що вони рідко потрапляють в кадр, І зовсім рідко в кадр потрапляє взуття. Дівчина запросто може стояти перед камерою в строгому діловому костюмі і кросівках, якщо їй так зручно. Дрес-код для репортера дуже простий: чого не бачить камера, того на репортера немає. Тому широкий піджак можна підколоти на спині, а зав'язки бального корсажа злегка розслабити.
Що ж стосується капелюхів, капелюшків, беретів, кашкетів та іншого, то вони можуть з'являтися в кадрі тільки у виняткових випадках. Навіть в суворий мороз репортер повинен записувати стендап з оголеною головою. У цьому виражається повага до глядача. Адже ви як би є до нього додому, а значить, головний убір неприпустимий. І навпаки, повага до аудиторії вимагає, щоб при зйомках стендапа в церкві жінка-репортер накинула на голову хустку, а в мечеті чоловік одягнув головний убір [83].
Вибираючи одяг для зйомок сюжету, кореспондент керується простим правилом: репортер на зйомці повинен зливатися з навколишнім оточенням. Чи не виділятися; а бути якомога непомітніше. По-цьому треба ходити на засіданні Державної думи - в костюмі - двійці, а на літньому рок-фестивалі - в футболці. Так він буде викликати більше довіри у людей. Адже зустрічають, як відомо, по одягу.
Деякі репортери, які мають чудовим зором, спеціально надягають на стендап окуляри. Їм здається, що в окулярах вони виглядають більшими і розумніші. На жаль, камера розвіює ці ілюзії, вона взагалі не любить очок: зайвий клопіт оператору, якому доводиться прибирати відблиски з лінз. Окуляри ще нікого не зробили розумніше. За ними все одно буде проглядатися особистість, будуючи пики. Практика показує, що окуляри в кадр надягають самі невпевнені в собі репортери.
Ліплячи образ, кореспондент повинен пам'ятати, що глядач не стільки дивиться на нього, скільки слухає. Репортер повинен не тільки добре виглядати, але і говорити доброзичливим, приємним, природним голосом. Його звучання також видає затиск і страх перед камерою. Голос стає напружено правильним, неприродно високим і навіть «дає півня». З цим треба боротися. Журналіст повинен вести довірливу розмову, а не істерія, зриваючись на крик, або наганяти сон, глухо і монотонно бубонячи. Яким би не був образ, треба звертатися до глядача на розмовній мові з природними інтонаціями. Тільки тоді кореспондента почують і повірять йому.