Для інтарсії велике значення має не тільки колір, але і текстура деревини, яка по-різному виявляється в породах дерев. Зазвичай в інтарсії застосовують не більше трьох-чотирьох кольорів, властивих деревині. Якщо якогось кольору не вистачає, тоді можна затонувати фанеру аніліновими, а ще краще природними барвниками (корою дуба, крушини, цибулинних рослин).
Ріс.1- Ножі для інтарсії
Для роботи в техніці інтарсії треба мати набір інструментів і обладнання. Найпотрібніший інструмент - ніж. Можна користуватися хірургічним скальпелем або небезпечною бритвою, як показано на рис. 1.
Якщо ж треба прорізати відразу дві фанери, тоді користуються ножем з довгою ручкою, якої спираються на плече. Для притирання і згладжування набраної композиції до основи використовують прітіральний молоток. Для затиску набраного малюнка потрібні: прес, або брускові рами і дерев'яні клини різної товщини. Клей заварюють в клееварке або звичайною консервній банці, яку поміщають в інший посуд (каструлю), але так, щоб вона не стосувалася дна. Щоб покрити основу столярним клеєм, треба мати тверду широку щітку. Основу з багатошарової фанери або дошки обробляють цинубелем (столярним інструментом подібним рубанка). Якщо набір планують клеїти на деревоплити, то обробка поверхні цинубелем не потрібна.
Для заняття інтарсією потрібна ще проклеєних паперова стрічка. Її можна виготовити самому. Для цього аркуш паперу для принтера змащують з одного боку не дуже густим розчином столярного клею. Потім, коли стрічка висохне, її розрізають на смужки шириною 15-20 мм. Під час роботи стрічку змочують теплою водою і склеюють окремі шматочки підігнаній фанери між собою.
Задумавши якусь певну композицію, потрібно обов'язково підібрати її колірну і тонову гами, пам'ятаючи, що надлишок квітів і тонів може тільки збіднити художню виразність деревини. Тому зазвичай обмежуються трьома-чотирма кольорами і двома-трьома тонами кольору. Виконуючи малюнок для інтарсії, треба уникати дрібних деталей, намагаючись домагатися якомога більше узагальненої форми.
Ескіз виконують в дзеркальному відображенні щодо задуманої композиції і по дзеркального відображення виробляють набір інтарсії.
Процедура набору інтарсії відбувається наступним чином: по контуру малюнка вирізують шматочки фанери потрібного тону і склеюють їх між собою проклеєною стрічкою, після чого готовий набір накладають на підставу. Спочатку на фон за допомогою копіювального паперу наносять малюнок; вирізають великі площини і на їх місце підганяють вставки з фанери потрібного кольору. Якісно можна підігнати деталь, підклавши під основу з вирізом потрібний шматок фанери. А щоб вона не зрушилася, її приклеюють із зворотного боку клейкою папером до основи, потім ножем ретельно обрізають по контуру. Якщо доводиться одночасно підганяти кілька деталей, особливо уважно це треба робити на стиках, причому порядок підгонки деталей продумати так, щоб не було більше двох стикових сторін. Вирізавши потрібну деталь, її встановлюють на підготовлене місце і на звороті приклеюють клейкою папером, протерши клейку сторону вологим шматочком тканини, вати або поролону. Встановлюють спочатку великі площини, потім менші.
Дуже важко вирізати деталь по контуру, щоб вона не поколов або НЕ викришиться. Цього можна уникнути: наклеїти з одного боку папір так, щоб закрити всю площину, намічену для вставки.
Новачків слід застерегти від різних поворотів одного і того ж шматка фанери. Після полірування фанера може змінити тон, здаватися то світліше, то темніше, тому краще шари деревини викладати в одному напрямку. Це, до речі, полегшить обробку і зачистку готової роботи, приклеєною на основу.
Дрібні деталі краще спочатку обійти і наклеювати роботу без них. Потім, коли робота підсохне (3-4 ч), ретельно обрізати деталь, прикрити папером і легко провести гарячою праскою, і клей розігріється і стане м'яким. Тоді вирізану частину легко вибрати шилом або ножем, а на місце поглиблення вставити потрібний шматок.
Рис.2 - Прес для інтарсії
Закінчивши набір інтарсії, готують основу. Основою для інтарсії може бути клеєна фанера, деревоплити або звичайна дошка. Кращі результати отримують на деревопліте і на багатошарової фанери. Наклеюють набрану інтарсію в основному столярним клеєм. Він дозволяє робити виправлення, що неможливо при склеюванні іншими клеями. Можна використовувати і клей ПВА, але в такому випадку виправлення слід робити не пізніше, ніж через 1-1,5 години після затиску в пресі або брущатих рамах. (Рис. 2).
Набір наклеюють на основу так: широкої щетинною пензлем намазують основу, а потім набір теплим столярним клеєм; забираючи воду з клею, набір буде розбухати і скручуватися. Тому його беруть за поперечні сторони, кладуть на середину основи і розгортають до країв. Потім швидко і енергійно притискають і пригладжують вологою, але не мокрою тканиною, щоб запобігти скручування. Далі притирают спеціальним молотком, поки набору не приклеїться по всій площині, накладають зверху картон або газету і затискають в пресі або брусковой рамі. Інтарсію залишають в пресі мінімум на 4-6 год при поклейке столярним клеєм, або 1-1,5 ч при поклейке ПВА. (Рис. 3).
Мал. 3 - Приклейка інтарсії притирочную молотком і руху при поліруванні
Вийнявши роботу і звільнивши її від паперу, перевіряють, як інтарсія приклеїлася до основи. Можливі такі дефекти, як повітряні бульбашки, перекриття стикових місць фанерою. Їх можна виявити на слух, постукуючи пальцем по поверхні (глухий звук свідчить про наявність бульбашок і непріклеенние місць).
Дефекти можна виправити: гарячою праскою водять по тих місцях, які мають недоліки; клей розігрівається, і прітіральним молотком натирають ці місця до тих пір, поки фанера НЕ приклеїться. Буває так, що треба під фанеру додатково ввести трохи клею. Для цього роблять проріз, нагрівають місце праскою і піднімають фанеру кінчиком ножа. У щілину вводять смужку міцного паперу, намазаний з одного боку клеєм; потирають в різні боки, щоб якомога більше змастити внутрішню поверхню; при необхідності цю процедуру кілька разів повторюють.
Перекриття однієї фанери інший виправляють так: відрізають кінчиком ножа зайву смужку фанери, підігрівають це місце праскою, піднімає кінчиком ножа стикові місця і відрізають шматок. Щоб розігрітий клей не пристав до праски, місця, які потрібно підігріти, прикривають листом паперу. Зачищену від паперу поверхню виробу вирівнюють і шліфують циклею, склом і наждачним папером із середнім і дрібним зерном. Вирівнювати поверхню краще живцем або дощечкою, обгорнутою наждачним папером.
лакування інтарсії
Для лакування використовують в основному прозорі і нітроцелюлозні лаки, які швидко висихають (2-2,5 год).
Перед тим, як лакувати роботу, потрібно взяти шматочок сукна і очистити її від пилу. Лак наносять на поверхню інтарсії тампоном, пензлем або пульверизатором. Після висихання (4-6 ч) набряклі і підняті ворсини знімають дрібним наждачним папером, протираючи нею по всій поверхні виробу. Після зачистки ворсинок наждачним папером, поверхня знову протирають м'якою тканиною і наносять новий шар лаку. Цю процедуру повторюють 3-4 рази, наносячи кожен новий шар тільки після повного висихання попереднього (4-6 ч). Наносячи новий шар лаку, не можна покривати двічі одні і ті ж місця, щоб не зняти шар, нанесений раніше.
Окремі роботи по інтарсії значно виграють на звичайній матовою поверхні без лаку і без полірування. Для виявлення краси текстури деревини користуються розчином бджолиного воску в скипидарі. Вироби, покриті таким розчином, мають приємну поверхню з яскравим виявленням текстури природного матеріалу (до 100 г підігрітого скипидару додають 2-3 г дрібно нарізаного воску і розчиняють). Скипидар випаровується, і в деревині залишається віск. Натираючи поверхню виробу суконкой, отримаємо рівномірну соковиту матову поверхню.
Полірування роботи в техніці інтарсія
Окремі роботи в техніці інтарсії будуть виглядати краще, якщо обробку завершити поліруванням. Поліроване дерево яскравіше проявляє свою текстуру. Найкраще користуватися спиртової політурою. У порівнянні з нітроцелюлозними лаками політура боїться вологи, отже, нею можна полірувати тільки висушені вироби і після полірування зберігати в сухому приміщенні.
Процес полірування в порівнянні з лакуванням значно складніше. Він полягає в тому, щоб за допомогою тампона або пульверизатора на поверхню площині вироби нанести кілька тонких шарів політури, і досягти при цьому гладкою дзеркальної поверхні.
Тампон виготовляють із вовняної або бавовняної тканини. Його обгортають чистим полотном і просочують політурою. Після того як висохне перший шар (4-6 ч), поверхня зашліфовуют дрібнозернистим наждачним папером, зчищаючи набряклі і підняті волокна деревини. Другий і наступні рази на зволожений тампон капають 2-3 краплі льняного, конопляного, оливкової або звичайного соняшникової олії, для того, щоб тампон краще ковзав по поверхні. На поверхні виробу відразу ж утворюється тонкий, швидко зникає мазок політури. Якщо мазок довго не сохне і з'являються дрібні бульбашки, це свідчить про те, що політури в тампоні більше, ніж треба. Тоді кілька крапель політури треба вичавити, капнути дві-три краплі олії і почати полірування знову. Якщо ж мазка немає зовсім - політури не вистачає. Схему рухів при поліруванні см. На рис. 3.
Полірувати краще, затиснувши роботу в лещата в горизонтальному положенні. Спочатку виріб грунтують 16% -ної політурою. При грунтовці на поверхні піднімаються ворсинки деревини, які після висихання треба зчистити шліфувальною шкуркою. Першу полірування проводять 8% -ної політурою після висихання грунтовки і зачистки ворсинок, а другу - 5% -ної політурою.
Слід зазначити, що між окремими етапами полірування треба робити перерву на кілька діб, перший раз полірують через добу після грунтовки, другий - через три доби після першого, а третій раз - через 10-20 днів після другого.
Закінчують роботу з полірування так: тампоном, зволоженим спиртом, енергійно протирають круговими рухами поверхню виробу, яка стає дзеркально гладкою і чистою.
Читайте ще:
Живопис олійними фарбами
Виготовлення елемента різьблення «Вірьовочка»
Фабрика «Ростовська фініфть» виросла з художньої фініфтяного артілі, організованої в 1918 році. В її діяльності брав активну участь відомий російський гравер і живописець по фарфору С. В. Чехонин. У 1960 році артіль була перейменована в фабрику. Давайте зробимо невелику екскурсію по фабриці. Перший цех - слюсарний. Для кожного виробу потрібна
Де ж плетуть сьогодні знамениті коклюшечние мережива? Як і раніше головні центри промислу - Вологда і Єлець з прилеглими до них районами. У малюнках мережива цих місць зберігаються традиційні особливості плетіння, властиві кожному району, і часто використовуються старовинні мотиви. Сьогодні, як і багато століть назад, на мереживах можна побачити п'яти- і семипелюсткова