Як підібрати підсилювач до акустики?
Якщо бути серйозним, то питання, пов'язані з об'єктивною оцінкою тонкощів взаємодії підсилювача і акустичної системи, не можуть бути вирішені в одну мить (і, до речі, до цих пір ніким в світі повністю не вирішені). Технічні експерти StereoVideo не перший рік всебічно вивчають проблему, розробляючи оригінальні методики для отримання вичерпної оцінки даного явища (до публікацій, правда, справа поки не дійшла). "Парне" взаємодія - одночасно і проблема, і щастя Hi-Fi-індустрії. Відсутність загальних рішень породжує армію аудиофилов, готових до нескінченності переслушівать і міняти комбінації "колонка / підсилювач". У свою чергу, це сприяє підвищенню доходів виробництва, щороку викидає на ринок нові модельні ряди апаратури. У той же час серйозний розробник, випускаючи конкретний підсилювач (або акустику), намагається з запасом наділити модель властивостями універсальної комунікативності. Інакше акустика Y ніколи "не вийде заміж" за підсилювач X! Cомненія споживача зрозуміти можна, проте в більшості випадків, коли мова йде про бюджетну Hi-Fi-апаратури. ці занепокоєння просто зайві. Здавалося б, проблеми сумісності повинні вирішуватися на високому рівні при конструюванні готових систем (музичні центри, AV-комплекси і т.п.). І що ж ми бачимо, крім загальних слів? Повна відсутність можливості модернізації шляхом заміни компонентів системи плюс явне бажання виробника економити на всьому і вся. Може бути, проблема вирішена в дорогої апаратури, недоступною широкому колу споживачів? Дійсно, коли бюджет необмежений, розробника виручає лобовий підхід: монстр-підсилювач з майже безмежними можливостями і покірна акустика, яка не має права навіть трохи покапризничать (все гладко: і АЧХ, і імпеданс, і фазова характеристика) ... Є ще один шлях - створення так званої активної акустики, яка має вбудовані багатосмугові підсилювачі і прецизійні кросовери активного типу. Такі системи прижилися в професійному середовищі; для домашнього використання пропозицію подібної техніки вкрай обмежено - клопітно і нерентабельно для масової Hi-Fi-індустрії робити високоякісну активну акустику. Казковий High End коштує великих грошей. але споживач знову незадоволений. З'ясовується, що серед заможних аудиофилов число нещасних шукачів абсолютної гармонії росте в геометричній прогресії. На жаль, такі парадокси споживання.
Вибрати недорогий Hi-Fi-підсилювач (або AV-ресивер) можна, пред'явивши до нього чотири елементарних вимоги.
Перше: мінімально допустиме навантаження повинна бути не 8 (або 6), а - 4 Ома. В цьому випадку ви не будете пов'язані будь-якими обмеженнями по допустимим опорам навантаження з боку акустичних систем (АС). Опір АС (імпеданс) прийнято вказувати у вигляді числа з ряду 2, 4, 6, 8, 16 Ом. Найчастіше зустрічається 4-, 6- або 8-омная акустика, хоча, строго кажучи, імпеданс змінюється від частоти і може падати до 1 - 2 Ом (зазвичай в НЧ-області) або, навпаки, злітати до 30 - 50 Ом. Звісно ж, що безпека роботи підсилювача повинна бути на першому місці. Якщо його вихідний каскад з яких-небудь причин вийде з ладу і виникне необхідність звертатися в сервісний центр, то в проведенні гарантійного ремонту вам можуть відмовити на підставі порушення правил експлуатації. Тому краще, якщо ваш обранець (стереопідсилювач або AV-ресивер) буде "офіційно" готовий до роботи з мінімальним навантаженням 4 Ома, що побічно свідчить про якість блоку живлення.
Друге: максимальна вихідна потужність повинна відповідати ... розміром приміщення. Наприклад, величина 30 - 50 Вт на канал прекрасно підійде для кімнати площею 12 - 15 м2. Для житла в 20 - 30 "квадратів" така потужність при певних умовах може здатися скромною (вкрай нечутлива акустика, пристрасть до концертного рівнем звучання). Щоб не викручувати до межі регулятор гучності і не відчувати з цього приводу комплексів неповноцінності, запас потужності не завадить. Є і більш серйозний резон: працює на межі можливостей підсилювач - потенційне джерело нелінійних спотворень, пов'язаних з появою вищих гармонік, які, в свою чергу, збільшують ризик погубити ВЧ-динаміки. Значить, корисно брати апарат потужніший, наприклад, по 100 - 120 Вт на канал. А як же - колонки? Не треба лякатися цієї цифри, навіть якщо акустика розрахована на меншу потужність, просто намагайтеся, що називається, контролювати процес.
Третє: пристойний підсилювач зобов'язаний мати вихідні гвинтові клеми для всіх каналів, а не отвори з пружинними засувками для кабелів. Ця нехитра деталь конструктивного оформлення вказує на рівень претензій самого розробника. Відомо, що при випуску масового товару рахунок йде по кожному елементу. Наприклад, лицьова панель з металу, а не з пластику, важкий трансформатор і могутні радіатори охолодження вихідних транзисторів (НЕ мікросхем!) В певному сенсі є ознакою Hi-Fi-класу.
Четверте: не завжди слід беззастережно прагнути придбати найновішу модель. Найчастіше стереопідсилювач, що пролежав на складі рік-другий, серйозно дешевшає без жодного збитку для якості. Після першого включення живлення досить залишити апарат на пару годин під струмом без подачі сигналу, щоб витік електролітичних конденсаторів знизилася до норми. Застаріла модель AV-ресивера - інша справа; тут треба точно знати, які декодери багатоканального звуку вам потрібні, а які - ні.
Напольниками проти полочнікі
Як би нас не вмовляли купувати акуратні колоночки для книжкової полиці, народ з більшою охотою продовжує вибирати акустику для підлоги конструкції - у неї, як правило, динаміки більшого діаметра, більший об'єм корпусу, а, отже, глибше бас. Примітно, що за всіма правилами АС поличного типу треба встановлювати на стійки, тому в підсумку вони займуть стільки ж місця, скільки і напольниками, а сумарні витрати (АС плюс стійки) будуть відповідати вартості підлоги системи більш високого класу. Якщо ви - фахівець в області аудіо, то допустиму потужність, яка може бути підведена до акустики, і чутливість колонок слід розглядати в комплексі, враховуючи розмір кімнати. Решта споживачів можуть спокійно обійтися без розрахунків: вся сучасна акустика Hi-Fi-класу готова до роботи в типових міських квартирах. Якщо є можливість, зверніть увагу на колонки, що мають велику масу і габарити. Втім, ця рекомендація має другорядне значення, як не має вирішального значення і конкретний матеріал дифузорів (інакше всі виробники динаміків давно б використовували один-єдиний конструкційний матеріал).
Купуючи акустику з рук або на ринку, попросіть підключити пару АС до підсилювача. На середньому рівні гучності уважно прослухайте роботу кожного динаміка, наблизивши до нього вухо. Ви повинні чітко чути роботу в частотних смугах від самої верхньої головки до басової. Обережно прикладіть подушечки пальців до країв дифузорів НЧ і СЧ-динаміків поблизу підвісів - ви повинні відчути зменшення амплітуди коливань при почерговому "обмацуванні" басового динаміка і СЧ-драйвера. Цей ефект вкаже на відсутність короткого замикання в ланцюгах кросовера. Увага! Не торкайтесь купольних мембран високочастотних випромінювачів - металеві і шовкові півсфери мікронною товщини дуже легко пошкодити! На пристойній гучності добре відчувається потік повітря в трубі фазоінвертора. Щільно притисніть долоню до отвору фазоінвертора і переконайтеся, що звучання дещо змінилося. Зниження рівня баса свідчить, що труба фазоінвертора часом не перекрита зсередини демпфирующим матеріалом (дуже поширений дефект збірки). Зрозуміло, було б непогано принести свій свежепріобретенном підсилювач і відчувати його при роботі з різними АС, але далеко не в кожному салоні погодяться з вашою пропозицією. Оптимальний вихід - отримання комплектів акустики під заставу для проведення випробувань в домашніх умовах. Однак в нашій дійсності цей варіант виглядає зовсім вже фантастичним.
Перераховані рекомендації, звичайно, не є вичерпними або обов'язковими. І все ж ... Не забудьте випробувати свою систему згаданим сигналом (315 Гц з рівнем 0 дБ), запишіть десь на видному місці свідчення регулятора гучності на підсилювачі, що відповідають початку спотворень, і ніколи їх не перевищуйте. Пам'ятайте, акустика боїться не гучного, а спотвореного сигнал а. Джерело: www.abcdrecords.ru