Щоб кінь (або будь-яка тварина) на малюнку вийшла живою, вона повинна бути трохи світліше свого оточення. Подивіться на цю картину і ви побачите, що найсвітліші плями припадають на тіло коня. Це закон образотворчого мистецтва для морського предметів: тіло повинно бути світліше, а голова - темніше свого оточення. Інакше кінь вийде без душі.
Що ще важливо для зображення тварини? Найважливіше - це фізична будова тваринного, тобто, його рухова система (м'язи і скелет), а також шкірний покрив. Тому, малюючи коня, не можна обмежуватися зовнішнім контуром або один раз - як це часто роблять, - а необхідно зобразити елементи будови, тобто показати, що у неї є скелет, є м'язи, які можуть бути напружені або розслаблені, і є шкірний і волосяний покрив - грива і хвіст.
У Сальвадора Далі якось запитали: - Як відрізнити справжнього художника від шарлатана?
Далі, відповів: - Поставте перед ним кінь. Той, хто зуміє її замалювати, той справжній художник. *
Щоб намалювати коня, треба пам'ятати, що у неї є будова. Зображає коня художник повинен розповісти глядачеві про будову коні. Чим більше пізнавальним буде малюнок, тим більше живий вийде кінь.
Елементи будови стають видимими за допомогою світла і тіні. Якщо художник обмежується зовнішньою формою і рівномірно зафарбовує кінь одним кольором, то, значить, кінь на його картині не головне. Вона лише елемент композиції, тобто щось допоміжне, призначене заповнити відсутню кольорова пляма. Лише використовуючи в графіку світло і тінь, що підкреслюють будова коні, можна домогтися, що вона буде виглядати, як жива.
Отже, щоб зобразити живий предмет, необхідний візіалістіческій підхід (від слова "візія", що означає "бачення"). Ця техніка передбачає, що на малюнку буде показано щось невидиме і дивне, що інакше ускальзает від наших очей. Принципи візіалізма можна сформулювати приблизно в наступних словах:
- переживання дивацтва Буття;
- прагнення показати все неочевидне, незвичайне і незрозуміле;
- зображення об'єкта в його цілісності і одноразовості (в сенсі минулого, сьогодення і майбутнього) або вневременности;
- образотворчі форми можуть спрощуватися, але не суть. Наприклад, гора у вигляді трикутника все одно залишається горою;
- показ зовнішнього, як внутрішнього, і внутрішнього, як зовнішнє.
Малюнок дитини.
Якщо ви подивіться на картину, то знайдете в ній все п'ять принципів, якими користується художник. ** Якщо не в самій коні, то в її оточенні ви можете знайти щось дивне, як ці літаючі пластівці. Кінь показана на лузі в своєму природному середовищі, вона відчуває запах луки, дихаємо їм, вона невіддільна від свого середовища. Тут немає ніякої сторонньої ідеї, ніякого суб'єктивного погляду або настрою, всі засоби підпорядковані головній меті: побачити буття коні в її самобутньою стихії.
Виникає тільки питання: А як можна зобразити внутрішню будову і істота коні?
Справа в тому, що крім об'єкта в кожній картині є так званий фон. Зовнішня будова коні показується на самому тілі об'єкта (м'язова система, скелет і шкірний покрив), а внутрішню будову перенесено в фон. ЗОВНІШНЄ - це сам об'єкт, а ВНУТРІШНЄ - це його фон. Чи не правда, дивно?
Що знаходиться всередині коня?
Всередині у коня є травна система, дихальна система, кровоносна система і нервова система. Всі ці системи зображуються у вигляді елементів фону.
Наприклад, ТРАВНОЇ система і що відбувається всередині коня обмін речовин, показані за допомогою того, що на картині є небо і земля, верх і низ, менш щільна речовина вгорі і більш щільне внизу. У біосфері землі постійно відбувається обмін речовиною між нижніми і верхніми шарами - схожий обмін відбувається і в травних органах коні. Також і те, що кінь зображена посеред трави, яку вживає в їжу, дозволяє через це побачити її травну систему.
Як зображується Дихальна система?
Дихальна система зображена завдяки тому факту, що кінь знаходиться не посередині малюнка. Перед нею є деякий простір, це простір очевидно заповнене повітрям, і таким чином коні є чим дихати.
Кровоносна система представлена на тлі дуже цікавим чином. Адже в організмі ссавців є два контури, по яких циркулює кров. Значить, на картині треба якимось чином показати ці два контури циркуляції. Ви можете помітити, що циркуляція дійсно є в просторі, що оточує кінь. Потік виходить з голови коня, піднімається вгору і, розділяючись на два потоки, закручується вниз. Ми можемо бачити ці циркулюючі потоки завдяки маленьким пластівців-цяточками, як би висить в повітрі. Їх ритм - це ритм серця.
Нарешті, нервова система стає видимою завдяки світлими і темними областями фону.
Все це зрозуміло, скажете ви, але як же все-таки зобразити коня?
Все дуже просто. Треба взяти графітний олівець (тобто, не грифельний простий олівець в дерев'яній оболонці, а графітний, вони продаються в художніх магазинах) і гумку. Звичайним олівцем ви не намалюєте таку картину навіть за місяць, він хороший для кресляра, але не для художника. А за допомогою графітного олівця можна в один момент зафарбувати чорним кольором весь аркуш паперу - працюючи бічною поверхнею олівця. Далі, за допомогою гумки можна створити світлі області, а торцем олівця посилити темні і пропрацювати структуру. Таким чином, створення картини значно спрощується.
Багато людей, особливо діти, мають підсвідому тягу до малювання. Малювання - це необхідна річ при спостереженні і вивченні світу. Однак люди швидко кидають це надзвичайно корисне і в пізнавальному і цілющий сенсі заняття, тому що не володіють технікою малювання. Вчитися малювати найкраще крейдою на дошці, або графітним олівцем на папері. Якщо ж людині дати набір грифельних олівців, а ще гірше фломастери або кулькову ручку, то є всі шанси, що прагнення до малювання буде загублено на самому початку.
Отже, беремо аркуш паперу, олівець, гумку і за роботу!
Малюнок галопуючої коні з боку
Малюнок коні крокує риссю.
Малюнок кінь на дибах.
На цьому все приємного малювання.