Фігури городецкіх кавалерів на старовинних донцах, мочесніках, скринька, а пізніше на стулках ширм дуже різноманітні. Вони розрізняються за пропорціями, одязі, позам і жестам, але в той же час зберігають традиційні риси Городецького стилю: в них є і гідність, і важливість, і м'який гумор, і ліричність. В їх основі реальні, але опоетизували місцевою традицією образи городецкіх майстрових, кацапів, а також заїжджати в Городець і Львів блискучих військових, багатих купців, молодих красенів-рекрутів. Точність в передачі людських типів, їх манер особливо впадає в очі при порівнянні збережених фотографій жителів міста рубежу XIX і XX століть з персонажами розпису. У той же час і тут, як і при написанні баринек, майстер не прагне до глибокого розкриття характерів, до психологічної виразності образів. Винятком можуть служити лише дуже ранні донця Мельникових, де в багатофігурних сценах "гостювання" помітне прагнення виявити за допомогою виразів обличчя та жестів настрій учасників сценок: одні особи висловлюють шанобливість, інші - недружелюбність або настороженість.
Але частіше художника цікавить людина як частина барвистій картини навколишнього світу, як учасник якогось радісного або особливо значного сімейного або міського дійства. Якщо ж ми розкладемо на окремі етапи процес написання фігурки кавалера, то і тут виявимо зв'язок цього мотиву з більш розвиненою квіткової розписом.
Так само як і при написанні жіночої фігурки, робота починається з зображення на кольоровому тлі белільной гуртка - особи кавалера. Білила беруться досить густі, щоб не було необхідності перекривати колір фону декількома шарами білил.
Особа обрамляють пишними кучерями (найчастіше чорного кольору), як серединку квітки пелюстками. При цьому характер чоловічої і жіночої зачісок спочатку не дуже помітний. Згодом майстер прикрасить жіночу зачіску локонами, пучком, вплете в волосся панійки нитки перлів, а голову кавалера прикрасить капелюхом, картузом, треуголкою або ківерах.
Написавши голову кавалера, майстер починає будувати верхню частину його фігури з шиї і плечей. яскравим кольором пише шийну хустку або високий воріт косоворотки і ту частину сорочки, яку видно в вирізі жилета або піджака.
Наступний етап - позначення верхньої частини фігури кавалера, який може бути одягнений і в піджак, і в більш довгий сюртук, і в довгу, майже до колін, кольорову сорочку навипуск і короткий жилет поверх неї. Жилети бували і чорні і кольорові. Як бачимо на таблиці, верхня частина фігури кавалера спочатку являє собою майже прямокутник, з боків якого позначені лікті зігнутих рук.
Слідом за написанням верхній частині фігури майстер приступає до зображення нижньої.
Зазвичай кавалер одягнений в штани іншого кольору, ніж сюртук. Характерно поєднання чорного кольору з синім або коричневим. Як правило, цей Городоцький персонаж стоїть, спираючись на одну ногу і трохи зігнувши іншу. Одна рука впевненим жестом закладена за борт сюртука, інша опущена і трохи зігнута в лікті.
Фігурка кавалера наочно показує деякі особливості сприйняття Городецьким майстром положення людини в просторі. Голова і плечі пишуться фронтально, анфас, а ноги нерідко повернені в профіль - такий стан фігури відповідає Городоцької традиції. Іноді обидві ноги кавалера зображуються в профіль, а іноді одна - в профіль, інша - прямо, фронтально.
Відповідальна операція - разживками фігурки кавалера білилами. Вона проводиться тонким пензлем, дуже ретельно і акуратно і, як завжди, після повного висихання попередніх шарів розпису. Оттеневка застосовується тут досить рідко, в ній просто немає потреби. Зате разживками робиться гранично ретельно. Спочатку промальовувалися всі деталі піджака або сюртука - комір, лацкани, ряди гудзиків, петлі та нижні краї піджака. Ретельно прописуються обриси рукавів зі складочками біля ліктя, одвороти рукавів. Зазвичай ошатною зображується і сорочка, оздоблена складочками, дрібними гудзиками, вишивкою. Люблять в Городці і кольорові візерункові жилети. Для того щоб фігурка не випадають із загального декоративного ладу розпису, старі городецкіе майстри створили прийом разживками такий декоративні не виграшною деталі чоловічого костюма, як штани. Їх стали разжівлять малюнком в смужку чи клітинку, що, до речі, відповідало тогдашеней моді.
Особа кавалера пишеться досить схематично, тими ж прийомами, що і особи баринек. Залежно від змісту сюжетної композиції і характеру її персонажів художник ретельно зображує то франтівські вусики, то солідні вуса і бороду.
На закінчення повторимо, що на малюнках дається лише вивірена часом і майстерністю багатьох художників традиційна схема написання чоловічий фігурки. Варіантів же було в минулому і неодмінно буедт в майбутньому безліч.
